犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜樸芳

上升期的漫劇，就這樣迎來(lái)了2026年的第一部爆款。

1月1日上線的3D AI漫劇《我在末世開(kāi)超市，S級(jí)詭異搶著來(lái)上班》（下稱《我在末世開(kāi)超市》），在元旦假期迅速跑出了一條陡峭的播放曲線。

該劇在多個(gè)平臺(tái)同步上線，其中主陣地抖音在上線兩天后播放量即突破1億，首集點(diǎn)贊量高達(dá)10.5萬(wàn)，元旦期間連續(xù)三天占據(jù)抖音漫劇榜榜首。截至發(fā)稿前，《我在末世開(kāi)超市》抖音端累計(jì)播放量已突破2億。

與此同時(shí)，除了在抖音完成霸榜外，《我在末世開(kāi)超市》也在紅果漫劇榜登頂，并成功進(jìn)入騰訊視頻動(dòng)漫熱搜榜，在短時(shí)間內(nèi)完成了對(duì)多個(gè)內(nèi)容平臺(tái)的同步覆蓋與占位。

在漫劇風(fēng)潮初起、平臺(tái)持續(xù)下注卻尚未跑出真正現(xiàn)象級(jí)作品的背景下，《我在末世開(kāi)超市》的出現(xiàn)，使漫劇這一此前尚未被充分市場(chǎng)驗(yàn)證的內(nèi)容形態(tài)，罕見(jiàn)地被推至行業(yè)視野中心。

2026年漫劇第一爆

出于行業(yè)關(guān)注，犀牛君第一時(shí)間完整體驗(yàn)了《我在末世開(kāi)超市》。從內(nèi)容本身來(lái)看，它并非依賴“新形態(tài)”取勝，但勝在踩中了一條高度適配當(dāng)前平臺(tái)生態(tài)的創(chuàng)作路徑。

據(jù)相關(guān)媒體了解，《我在末世開(kāi)超市》由出品方靈境萬(wàn)維旗下AI編劇團(tuán)隊(duì)完成創(chuàng)作，其創(chuàng)作邏輯并非從單一靈感出發(fā)，而是基于自有“網(wǎng)文大數(shù)據(jù)”產(chǎn)品，對(duì)近期網(wǎng)文與漫劇題材進(jìn)行趨勢(shì)篩選，再反向生成劇本方向。

“末世 + 超市經(jīng)營(yíng)”的組合，本身就具備較強(qiáng)的反套路張力：一方面，末世題材天然承載著強(qiáng)沖突與奇觀感；另一方面，“經(jīng)營(yíng)”“升級(jí)”“資源兌換”等機(jī)制，又為敘事提供了清晰、可持續(xù)的成長(zhǎng)路徑。這種結(jié)構(gòu)，與短劇強(qiáng)調(diào)的快節(jié)奏與高頻爽點(diǎn)高度適配。

從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，《我在末世開(kāi)超市》的角色設(shè)計(jì)與情節(jié)推進(jìn)，呈現(xiàn)出明顯的用戶適配性。單集目標(biāo)明確、沖突集中、節(jié)奏推進(jìn)迅速，同時(shí)又為長(zhǎng)期連載預(yù)留了足夠空間。它既能支撐用戶的高頻追更，又不至于在短周期內(nèi)迅速消耗掉敘事潛力。

而在制作層面，該劇也展示了當(dāng)前AI漫劇的能力上限。

一直以來(lái)，AI漫劇的短板主要集中在畫面完成度、場(chǎng)景穩(wěn)定性與動(dòng)作流暢度上，而這些問(wèn)題在《我在末世開(kāi)超市》中并未被明顯放大。從基礎(chǔ)運(yùn)鏡、模型一致性到角色動(dòng)作的連貫性，這部作品已達(dá)到“可接受甚至偏上”的水準(zhǔn)。尤其是部分觸手系角色的演出呈現(xiàn)，無(wú)論是血藤與繃帶的材質(zhì)區(qū)分，還是運(yùn)動(dòng)軌跡的處理，都表現(xiàn)出相對(duì)細(xì)膩的完成度。

當(dāng)然，作品中仍然能看到大量AI參與制作的痕跡。例如在許多對(duì)話橋段中角色口型與臺(tái)詞都存在明顯偏差，情緒表達(dá)也略顯模式化。但在當(dāng)前漫劇語(yǔ)境下，這些問(wèn)題已不再構(gòu)成決定性障礙。

相較真人短劇對(duì)演員表演真實(shí)感的高度依賴，漫劇用戶對(duì)形式本身具有更高的容忍度。只要畫面流暢、敘事成立，技術(shù)層面的小瑕疵并不會(huì)顯著削弱用戶的追更意愿。

平臺(tái)系統(tǒng)性放量

漫劇被推入加速區(qū)間

不過(guò)在我們看來(lái)，《我在末世開(kāi)超市》之所以能夠迅速爆發(fā)，很大程度上也與它所處的時(shí)間節(jié)點(diǎn)密切相關(guān)。

從平臺(tái)側(cè)來(lái)看，漫劇正在被重新定位為一種具備獨(dú)立價(jià)值的內(nèi)容形態(tài)：它既不同于制作周期漫長(zhǎng)、前期投入集中的傳統(tǒng)動(dòng)畫，也不像真人短劇那樣高度依賴演員、拍攝與現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度。

在生產(chǎn)層面，漫劇具備更穩(wěn)定、可控的產(chǎn)能優(yōu)勢(shì)；在內(nèi)容層面，又能夠承載比真人短劇更復(fù)雜的世界觀設(shè)定。對(duì)平臺(tái)而言，這種介于動(dòng)畫與短劇之間的內(nèi)容形態(tài)，恰好填補(bǔ)了供給結(jié)構(gòu)中的一塊空位。

也正因如此，從榜單設(shè)置、推薦權(quán)重到內(nèi)容入口，平臺(tái)開(kāi)始為漫劇建立起更清晰、獨(dú)立的分發(fā)體系?！段以谀┦篱_(kāi)超市》能夠在抖音迅速完成熱度爬升，本質(zhì)上正是平臺(tái)推薦機(jī)制對(duì)這一內(nèi)容形態(tài)的一次集中釋放。

（數(shù)據(jù)來(lái)源：劇查查）

政策層面的信號(hào)也在同步釋放。去年11月10日，抖音短劇版權(quán)中心發(fā)布頭部精品漫劇激勵(lì)政策，為不同等級(jí)的漫劇提供分檔保底。其中，S+級(jí)作品最高可獲得每分鐘5000元、單部50萬(wàn)至75萬(wàn)元的保底激勵(lì)；超頭部作品更可達(dá)到每分鐘1萬(wàn)至3萬(wàn)元，單部保底金額由專項(xiàng)評(píng)估決定。

據(jù)自媒體“漫劇有數(shù)”披露，多位從業(yè)者反饋，在抖音體系內(nèi)，AI漫劇與仿真人漫劇往往可以實(shí)現(xiàn)當(dāng)天快速過(guò)審，而沙雕漫、簡(jiǎn)筆畫漫等類型的審核節(jié)奏則明顯放緩。甚至部分以旁白主導(dǎo)、輔以少量配音的“AI動(dòng)態(tài)視頻 + 有聲書”形態(tài)，也被納入快速通道，獲得了超出預(yù)期的放行效率。

當(dāng)內(nèi)容模型、生產(chǎn)效率與用戶反饋逐漸形成正循環(huán)，漫劇賽道自然被推入加速區(qū)間。在這一背景下，《我在末世開(kāi)超市》的爆發(fā)，更像是一場(chǎng)“被選中的樣本”。

需要指出的是，隨著傳播規(guī)模的迅速擴(kuò)大，圍繞《我在末世開(kāi)超市》的版權(quán)爭(zhēng)議也開(kāi)始浮出水面。

1月4日，漫譚（北京）文化傳媒有限公司向靈境萬(wàn)維出示侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)告知函，認(rèn)為《我在末世開(kāi)超市》涉嫌侵害其相關(guān)改編權(quán)、攝制權(quán)及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，并要求下架處理。告知函中，漫譚詳細(xì)列舉了雙方內(nèi)容在設(shè)定與表達(dá)層面的相似之處。

對(duì)此，靈境萬(wàn)維方面已正面否認(rèn)抄襲指控，并表示將通過(guò)法律途徑解決。但這一事件本身，也從側(cè)面反映出——當(dāng)AI漫劇開(kāi)始被放大為一種具備商業(yè)價(jià)值的內(nèi)容形態(tài)，圍繞內(nèi)容來(lái)源與改編邊界的討論，勢(shì)必會(huì)隨之增多。

如何在技術(shù)賦能創(chuàng)作的同時(shí)厘清原創(chuàng)表達(dá)、IP改編與算法生成之間的責(zé)任歸屬與權(quán)利界線，既考驗(yàn)平臺(tái)與制作方的自律與風(fēng)控能力，也有賴于行業(yè)層面的共識(shí)建立與監(jiān)管規(guī)則的逐步細(xì)化。

結(jié)語(yǔ)：

《我在末世開(kāi)超市》的走紅，讓漫劇賽道當(dāng)前的真實(shí)狀態(tài)變得更加清晰。

一方面，AI 參與下的3D漫劇，已經(jīng)具備制造高播放量?jī)?nèi)容的能力，成熟的內(nèi)容模型正在與平臺(tái)機(jī)制形成合力；另一方面，在平臺(tái)加速放大的過(guò)程中，爭(zhēng)議與討論也開(kāi)始同步出現(xiàn)。

在這一階段，漫劇呈現(xiàn)出的并非單一方向的確定答案，而是一種正在快速展開(kāi)的內(nèi)容景觀。它的形態(tài)、邊界與路徑，仍在被持續(xù)驗(yàn)證之中。