大導(dǎo)演王晶曾說過一句讓整個香港娛樂圈側(cè)目的話：“有一段時間，他的氣勢幾乎壓倒劉德華?！?這句話里的“他”，指向的正是上世紀(jì)九十年代中后期，那位憑借一頭飄逸長發(fā)和重情重義的眼神，紅到發(fā)紫的鄭伊健。彼時，他是銅鑼灣的“扛把子”陳浩南，是票房榜上的?？?，聲勢之盛，甚至讓媒體和觀眾開始討論，他是否足以與神話般的“四大天王”并肩而立。

然而，歷史的指針劃過千禧年，當(dāng)年與他一同從市井打拼出的“兄弟”陳小春，早已憑借綜藝在內(nèi)地風(fēng)生水起，而“浩南哥”的身影卻漸行漸遠(yuǎn)，偶爾出現(xiàn)，也常與“發(fā)?！薄ⅰ皠澦?、“情懷耗盡”的嘆息相連。這巨大的落差之間，埋藏的不僅是一個明星的事業(yè)曲線，更是一面折射娛樂圈生存法則與個體生命選擇的多棱鏡。
鄭伊健的崛起，本身就如同一部香港電影的濃縮快剪。他的走紅并非一蹴而就，在1995年《古惑仔之人在江湖》上映之前，他在影視歌三線的發(fā)展只能算平平無奇。然而，“陳浩南”這個角色如同一道精準(zhǔn)的閃電，擊中了時代情緒。那個講義氣、有擔(dān)當(dāng)、外形不羈的江湖形象，讓鄭伊健瞬間成為全港乃至整個亞洲青少年狂熱崇拜的偶像。

從1996年到2000年，是他的黃金五年。他主演的電影有十一部闖入香港年度票房前十，甚至一度摘得年冠。在唱片銷量上，他也躋身頂尖歌手行列，在紅磡體育館連開多場演唱會。導(dǎo)演王晶在那時給出了“蓋過劉德華”的驚人評價，民間也由此生發(fā)出“第五天王”的呼聲。那時的鄭伊健，似乎真的觸摸到了香港娛樂工業(yè)金字塔的尖頂。
然而，將他與“四大天王”進(jìn)行一番冷酷的數(shù)據(jù)與維度對比，便能窺見那璀璨星光是何等地依賴于單一角色與特定時代。論出道聲勢，鄭伊健遠(yuǎn)不及郭富城唱片寫真雙百萬的橫掃，也不及張學(xué)友、黎明在樂壇的迅速登頂。論續(xù)航能力與事業(yè)格局，差距更為顯著。

劉德華、郭富城等人是持續(xù)數(shù)十年的全能勞模，在音樂、電影、乃至后來的投資領(lǐng)域全面開花，不斷轉(zhuǎn)型，鞏固地位。反觀鄭伊健，他的巔峰幾乎完全與“陳浩南”及其衍生出的漫畫英雄形象（如聶風(fēng)、華英雄）綁定。

這成就了他，也困住了他。他自己也曾坦言，飾演陳浩南是“這輩子最后悔的事”，因為那過于鮮明的“打仔”形象，使他一度丟失了許多其他類型的廣告與工作機會。更關(guān)鍵的是，即便在如《風(fēng)云雄霸天下》這樣的票房大作中，他依然需要為郭富城、劉德華等天王作配，這赤裸裸地揭示了行業(yè)內(nèi)部關(guān)于“咖位”的共識——那是由作品積淀、專業(yè)深度和市場廣度共同決定的，并非一時票房熱度可以輕易顛覆。
鄭伊健事業(yè)軌跡的陡然放緩，其內(nèi)核驅(qū)動力或許并非時運不濟，而源于他性格中某種與娛樂圈激烈競賽格格不入的“惰性”與“淡然”。他自己將保養(yǎng)得宜歸因于“懶”，說“工作太拼命會顯老”。這種“懶”，體現(xiàn)在事業(yè)上，則是一種對重復(fù)自我、過度營銷的抵觸。當(dāng)內(nèi)地市場成為港星事業(yè)的第二春，無數(shù)人擠破頭參加綜藝、售賣情懷時，鄭伊健卻選擇了拒絕。曾有節(jié)目開出高達(dá)七百萬的酬勞，并邀來奧運冠軍助陣，卻被他一口回絕。他的好友兼經(jīng)紀(jì)人指出，他性格沉悶，不愛說話，無法適應(yīng)綜藝節(jié)目快節(jié)奏和設(shè)計好的劇本。這與其說是能力不足，不如說是一種主動的退避。他仿佛看透了流量游戲的本質(zhì)，不愿為了再度被喜愛，而去“扮演一個更受歡迎的自己”。他寧愿選擇與妻子蒙嘉慧移居日本，在郊區(qū)過一種半隱居的、種菜劈柴的平淡生活，也不愿繼續(xù)留在名利場的聚光燈下，被公眾反復(fù)審視和定義。
于是，我們看到了當(dāng)下這個頗具爭議的鄭伊健。近年來，他依然會舉辦演唱會，票價親民，主打曲目仍是那首《友情歲月》。但舞臺上的他，身材已然發(fā)福，長發(fā)不復(fù)當(dāng)年颯爽，演唱時氣息不穩(wěn)，舞蹈動作也被批評為“劃水”。觀眾懷揣著對“浩南哥”的熱血記憶購票入場，卻可能遭遇一場充滿落差感的演出。與此形成殘酷對比的，是年長他近六歲的張學(xué)友，至今仍能在舞臺上保持驚人的唱跳水準(zhǔn)和職業(yè)強度。同樣出身《古惑仔》的陳小春，則成功將“山雞哥”的江湖氣轉(zhuǎn)化為綜藝中“國民好爸爸”的親和力，迎來了事業(yè)的第二高峰。鄭伊健似乎被困在了過去。他一邊依賴著“陳浩南”帶來的終身紅利——正如王晶所言，“陳浩南養(yǎng)了鄭伊健一輩子”；另一邊，他卻不愿或無力為這份依賴，注入匹配當(dāng)下期待的專業(yè)投入與形象管理。其結(jié)果便是情懷的加速折舊，昔日的濾鏡在一次次不盡人意的亮相中，逐漸碎裂。
那么，我們該如何評價鄭伊健的這條人生路徑？從純粹商業(yè)與名望的角度看，他無疑是一位高開低走的案例，一個錯過了無數(shù)機會的“失落天王”。他的故事，似乎印證了在殘酷的娛樂工業(yè)中，僅靠一個 iconic 角色和天生的顏值，而無持續(xù)的精進(jìn)、強悍的事業(yè)心與適應(yīng)變化的智慧，終難維持頂尖地位。然而，若將視角轉(zhuǎn)換到個體生命的選擇上，這個故事又呈現(xiàn)出另一種面貌。在一個所有人都在爭先恐后表演、生怕被遺忘的時代，鄭伊健的“退”，何嘗不是一種需要巨大勇氣的“進(jìn)”？他那句“我不想再被喜歡一次”，細(xì)品之下，充滿了一種桀驁的悲涼與徹底的清醒。他選擇守護(hù)自己那份“懶”與“真”，哪怕守護(hù)的是一個在公眾看來有些落寞、固執(zhí)、甚至孤僻的自我。他或許輸?shù)袅耸聵I(yè)的持久戰(zhàn)，卻在某種程度上，贏得了個人生活的自主權(quán)。
因此，鄭伊健的沉浮，最終成為一個關(guān)于“代價”的故事。四大天王們付出了數(shù)十年如一日的自律、辛勞與自我更新，換來了常青的傳奇地位。鄭伊健則付出了巔峰的續(xù)航力和世俗意義上的更大成功，換取了提前下場的寧靜與自洽。沒有哪一種選擇更高明，它們只是個體價值觀在時代洪流中投射出的不同倒影。鄭伊健讓我們看到，娛樂圈的神話背面，不僅有拼搏與機遇，也有倦怠與放手；一個巨星的養(yǎng)成，不僅需要命運的青睞，更需要一顆時刻準(zhǔn)備戰(zhàn)斗、并且永不滿足的心。他曾經(jīng)無限接近天王的山巔，最終卻選擇漫步下山，消失在人海的薄暮之中。那背影，留給我們的不僅是一聲嘆息，更是一個永恒的疑問：對于人生而言，究竟是攀登永無止境的高峰更重要，還是按照自己的節(jié)奏，走完那條內(nèi)心認(rèn)可的小徑更值得？這個問題，鄭伊健用他的后半生，給出了屬于自己的、沉默而有力的回答。