相信很多愛看劇的朋友都知道《唐詭》系列吧？

從《唐朝詭事錄》到《唐詭之長(zhǎng)安》，唐詭劇組已經(jīng)陪伴我們3年了，2026還會(huì)繼續(xù)。

若是放到別的劇組那兒，是很難堅(jiān)持拍那么久的。

這全是因?yàn)楣鶎?dǎo)選角都用的自家藝人，所以不怕湊不到一塊兒。

而這個(gè)劇組除了《唐詭》還會(huì)拍一些其它劇，今天剛好有一部新播的，那便是多個(gè)平臺(tái)同時(shí)播出的《馬背搖籃》。

它是一部真實(shí)歷史改編的抗戰(zhàn)劇，講述的事情也很“小眾”。

主要講述了1946年秋冬，因戰(zhàn)爭(zhēng)情勢(shì)變化，延安第二保育院受命組建隊(duì)伍、護(hù)送136名孩子前往安全區(qū)域的“娃娃長(zhǎng)征”的故事。

全體保育員和戰(zhàn)士浴血犧牲保護(hù)孩子們周全，在槍林彈雨、惡劣環(huán)境的遷移中最終完成這一壯舉。

很少有人聽過這段歷史，所以我覺得有必要了解一下，因此去追了劇。

可沒想到，劇中有位女演員一出現(xiàn)，瞬間勸退我。

她頂著一張整容臉演抗戰(zhàn)女兵就夠詭異了，更別說劇里還有兩位天然臉女演員，對(duì)比一下真是降維打擊！

現(xiàn)在的影視圈也不知道怎么回事，什么人都能當(dāng)演員了，有些演員演技不好就算了，連一張正常的自然點(diǎn)的臉都沒有。

說的就是那些整容過度，還各種毀角色的演員。

這種人若是出現(xiàn)在都市劇，還稍稍能接受，畢竟醫(yī)美就出現(xiàn)在現(xiàn)代，只要演員找對(duì)角色，那不僅不會(huì)出戲，還提高了角色質(zhì)感。

比如《無所畏懼》里扮演心機(jī)女的程梓，她這滿臉的科技就很適合她那種綠茶女的人設(shè)，直接把這個(gè)角色的可惡度拉滿了。

但！整容臉千不該萬不該出現(xiàn)在接地氣的年代劇，以及追求真實(shí)感的軍旅劇里，影響太大了。

就拿之前《南來北往》里的女主金晨來說吧，那下巴和鼻子尖的，太突兀了，跟女二號(hào)姜妍比起來，簡(jiǎn)直都不是一個(gè)緯度。

也難怪觀眾看完劇會(huì)喜歡姜妍，更討厭金晨了。

還有前段時(shí)間《老舅》里出現(xiàn)的張歆藝，她那個(gè)臉不知道的還以為是外國(guó)來的洋妞呢，看著哪里像是東北土生土長(zhǎng)的姑娘。

而且你看看郭京飛樸素的五官，跟她哪里像是姐弟了，導(dǎo)演選角真有問題。

再看軍旅劇《特戰(zhàn)榮耀》，周牧茵演的那個(gè)女兵可太奇怪了，臉是腫的，鼻子要往上翹著，下巴要往前撅著，整個(gè)人跟旁邊的士兵都不像是一個(gè)畫面。

試問哪個(gè)教導(dǎo)女軍官會(huì)去整容成這樣？這不是侮辱咱國(guó)家軍人形象嘛，太糟心了。

而今天我們要說的這位“整容臉”，和周牧茵一樣惹人討厭，她毀了咱們先烈的形象。

她就是《馬背搖籃》導(dǎo)演郭靖宇的老婆岳麗娜，人家這是名副其實(shí)的資源咖，整個(gè)劇組都是她投資的。

想當(dāng)初看《唐詭》時(shí)，就感覺她狀態(tài)很奇怪，還引起了大批觀眾的討論。

明明線下的臉布滿皺紋，尤其是眼角紋和法令紋歲月痕跡非常重，可偏偏那個(gè)蘋果肌又鼓那么高，那么挺，這很難不讓人懷疑醫(yī)美了。

而且她到了劇里又變年輕了，51歲的高齡皮膚卻光滑粉嫩白皙的像剝殼雞蛋一樣，一個(gè)斑點(diǎn)和凹凸都沒有。

哎~全劇就她最特殊，其他演員都不加磨皮甚至扮丑，就她臉上要開美白加磨皮。

她和別的演員同鏡時(shí)皮膚滑溜的都不正常了，五官像在白紙上畫出來的，太突兀了。

但當(dāng)時(shí)她演的是個(gè)虛構(gòu)的古裝角色，想干什么就干吧，畢竟劇也好看，她那點(diǎn)操作不影響。

可這次岳麗娜在《馬背搖籃》里演的是個(gè)女兵，那是我們的先烈啊，歷史形象怎容隨便瞎演？

她演的角色叫康大姐，在隊(duì)伍里起帶頭作用，但她給同志們演講那段，看著真的很不舒服。

在妝造貼合年代背景的前提下，她的面部狀態(tài)成了角色最大的割裂點(diǎn)。

她的臉部能明顯看出過度醫(yī)美后的僵硬感，蘋果肌突兀、臉頰線條不自然，和戰(zhàn)時(shí)女兵該有的質(zhì)樸神態(tài)格格不入。

精致的醫(yī)美痕跡與角色的年代感、軍人的粗獷感形成強(qiáng)烈違和，一眼就讓人出戲。

更讓人不適的是她的臺(tái)詞表演，說話時(shí)嘴唇的開合幅度極其怪異，像是被面部填充物限制了肌肉活動(dòng)。

唇形緊繃著扯不開，發(fā)音時(shí)嘴角的扭動(dòng)也顯得刻意又僵硬，不僅讓臺(tái)詞的情緒傳遞大打折扣，還讓“康大姐”這個(gè)角色的真實(shí)感蕩然無存。

本該是親切又堅(jiān)毅的革命女性形象，卻因面部狀態(tài)和臺(tái)詞時(shí)的嘴部動(dòng)作，變得違和又別扭，實(shí)在太可惜了。

什么是革命女性該有的模樣？我們還是看看劇里另外兩位女演員吧。

除了岳麗娜，劇中還有兩位主要女演員。

一個(gè)也是郭導(dǎo)經(jīng)常合作的女演員，名叫肖茵，看過《靈魂擺渡》和《唐詭》的應(yīng)該都認(rèn)為她吧，演技蠻好的女演員。

肖茵在劇里里的女兵妝造堪稱“寫實(shí)范本”。

她沒有刻意的磨皮濾鏡，也沒有過度修飾的妝容，臉上的細(xì)紋、膚色的暗沉都貼合戰(zhàn)時(shí)女兵的真實(shí)狀態(tài)。

灰色軍裝的質(zhì)感粗糙且?guī)е鴼q月痕跡，帽子的褶皺、衣領(lǐng)的磨損細(xì)節(jié)都還原了年代背景下的軍人形。

這直接讓角色從視覺上就立住了“戰(zhàn)地女兵”的真實(shí)感。

而她的演技更是將角色的情緒張力拉滿，這段哭戲里，她的面部表情層次豐富得讓人共情。

眼眶先泛紅，接著眼尾的肌肉微微顫抖，嘴角下意識(shí)地抿起又松開，淚珠順著臉頰滑落的瞬間眉頭輕蹙，卻又強(qiáng)撐著一絲軍人的堅(jiān)韌。

把角色的悲痛、委屈與倔強(qiáng)糅合在一起，每一個(gè)微表情都精準(zhǔn)踩中了情緒節(jié)點(diǎn)。

沒有浮夸的表演，卻用最細(xì)膩的面部神態(tài)把角色的內(nèi)心戲展現(xiàn)得淋漓盡致。

而另一個(gè)就是去年剛火起來的藍(lán)盈瑩。

藍(lán)盈瑩以前一直很努力，但演的都是配角且人設(shè)不怎么出眾，也沒辦法展示演技，所以一直沒能火起來。

但在去年的《生萬物》里，她演的費(fèi)銀子，簡(jiǎn)直是用實(shí)力拜托了流量標(biāo)簽。

她徹底卸下偶像包袱，曬黑皮膚、磨粗手掌，指甲縫里的泥土、泛白的粗布衣衫全是細(xì)節(jié)。

活脫脫一個(gè)從沂蒙土地里長(zhǎng)出來的農(nóng)婦，妝造的真實(shí)感讓角色一出場(chǎng)就立住了腳跟。

而她的演技才是引爆熱度的關(guān)鍵。

靈堂外藏著羞恥與委屈的偷偷抹淚，與心上人訣別時(shí)攥得發(fā)白的指節(jié)，新婚之夜揮鞭訓(xùn)夫時(shí)眼里的凌厲與決絕。

每一個(gè)表情、每一個(gè)肢體動(dòng)作都精準(zhǔn)踩中角色情緒。

尤其是那場(chǎng)“互呸”戲的即興發(fā)揮和“一滴淚封神”的名場(chǎng)面，把底層女性的堅(jiān)韌、不甘與反抗演得入木三分。

正是這份沉浸式的演繹，讓“銀子”一角拿下全網(wǎng)百萬級(jí)討論量、彈幕互動(dòng)破億，無數(shù)觀眾被她“毀容式”的敬業(yè)和扎實(shí)演技圈粉了。

而這次藍(lán)盈瑩在《馬背搖籃》里的演技也很驚艷，她演的是一個(gè)保育員，戰(zhàn)場(chǎng)上要保護(hù)孩子的安全。

但是這一路上肯定有困難，好在他們有精神支撐，領(lǐng)導(dǎo)的鼓舞讓她備受感動(dòng)。

她的眼神從最初的黯淡、帶著一絲迷茫，慢慢被臺(tái)上的話語點(diǎn)亮，眼尾先泛紅，一顆淚珠掛在睫羽上卻沒墜落，反而襯得眼神里多了堅(jiān)定的光。

嘴角微微抿起，沒有夸張的表情，卻能從緊繃的下頜線和挺直的脖頸里，看出角色被點(diǎn)燃的斗志與底氣。

聽著那句“一定會(huì)克服重重困難”的臺(tái)詞哽咽卻又無比鏗鏘的語調(diào)說出，她的面部微表情里的脆弱與倔強(qiáng)交織。

精準(zhǔn)詮釋出角色從迷茫到堅(jiān)定、從感傷到充滿干勁的心理轉(zhuǎn)變。

寥寥幾個(gè)神態(tài)細(xì)節(jié)，就把革命女性被鼓舞后心懷希望的狀態(tài)刻畫得入木三分。

這樣自然的臉蛋，再加上優(yōu)秀的演技，觀眾肯定能被帶動(dòng)情緒吶。

影視創(chuàng)作從不是資本和資源的游戲，尤其是主旋律作品。

抗戰(zhàn)劇的核心是還原歷史、致敬先烈，它需要的不是精致的醫(yī)美臉蛋，而是演員對(duì)角色的敬畏與貼合，是能讓觀眾共情的真實(shí)表演。

《馬背搖籃》里岳麗娜的整容臉與角色的割裂，恰恰反襯出肖茵、藍(lán)盈瑩這類演員的珍貴。

她們?cè)敢夥畔屡枷癜�，用自然的五官、�?xì)膩的演技去貼合革命女性的質(zhì)樸與堅(jiān)韌，讓角色真正扎根在歷史的土壤里。

那么，屏幕前的你討厭整容臉嗎？快來說說你的感受吧。