一具被封存在混凝土石獅中二十年的白骨，如同一把銹蝕的鑰匙，就那樣狠狠插入了一個(gè)家族血淋淋的往事鎖孔，然后將一段記載著潘多拉的魔盒打開，于是一場(chǎng)可怕的黑暗的過往就這樣被展開。

一場(chǎng)離奇的車輛撞擊事故，最繁華的鵬來廣場(chǎng)中心最標(biāo)志性的石獅雕像被狠狠撞碎，讓其中塵封了二十多年的尸骨重見天日，使得孤兒高風(fēng)的尋親之路與鵬來集團(tuán)千金吳飛飛的家族命運(yùn)徹底交織在了一起。

用一段略顯離奇的親情故事，將現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在過的黑暗的殘酷的案件再次一點(diǎn)點(diǎn)撕開，將那段時(shí)代的瘡疤展現(xiàn)給現(xiàn)代的觀眾看，血淋淋的讓人無法直視。

《人世間》的導(dǎo)演李路與《滿江紅》編劇陳宇聯(lián)手，在18集的緊湊敘事中，以一場(chǎng)跨越二十余年的罪案為引，編織了一張纏繞血緣、人性與商業(yè)原罪的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)，而最后的結(jié)局真心讓觀眾無比的震撼。

鵬來集團(tuán)的金色雄獅雕像在一聲巨響中被狠狠撞碎，而這座雕像下埋藏的不僅是男主高風(fēng)生母曲夢(mèng)的遺骸，更是濱川市一樁跨越了二十年的血腥謀殺以及黑暗丑聞。

男主高風(fēng)隨養(yǎng)父母長(zhǎng)大卻始終以“孤兒”自況，因?yàn)樗∠笾幸恢庇兄H生母親的影子，而且在成長(zhǎng)過程中他試探出了養(yǎng)父母的隱瞞，所以他一直在追尋自己的身世之謎。

而隨著近乎半生的追尋，他詢問自己的“我是誰”早已超越了單純的血緣尋親，而是演變成了一場(chǎng)關(guān)于個(gè)體存在起源的根本追問。

高風(fēng)是一個(gè)尋根的困獸，也是本劇的第一個(gè)“瘋者”。

他的瘋是一種內(nèi)燃的近乎偏執(zhí)的追問，他對(duì)生母蹤跡的追尋，早已演變?yōu)橐粓?chǎng)關(guān)于“我是誰”的終極身份危機(jī)。

對(duì)于真相的懷疑如附骨之疽，讓高風(fēng)既無法全心融入養(yǎng)父母的家庭溫情當(dāng)中，也無法停止自我懲罰式的虧欠，于是在無限的拉扯中養(yǎng)父的突然自殺，徹底又將高風(fēng)的身世攪入了更深的迷局。

高風(fēng)的“瘋”是本劇設(shè)下第一個(gè)理想主義者的伏筆，他的瘋是偏執(zhí)的外尋，而第二個(gè)就是吳飛飛的“瘋”。

一個(gè)向內(nèi)沉淪與偽裝的“瘋者”，她一面扮演著父親的乖乖女用盡全力守護(hù)自己的家庭，另一面也在撕裂的要堅(jiān)持做對(duì)的事。

吳飛飛本身就是親情牢籠下的囚徒，又在某種程度上是罪惡共謀后產(chǎn)物，而這種灰色讓她撕裂痛苦，尤其是最后的結(jié)局真相出來之后，他們兩個(gè)人成為徹底的“瘋者”就是注定的命運(yùn)。

大結(jié)局有些出乎意料，但也在情理之中，那就是吳飛飛與高風(fēng)竟然是親兄妹，同父同母，紅月根本不是飛飛的親母，他們的兩個(gè)人的母親都是曲夢(mèng)，而這一切還得從那一晚說起。

曲夢(mèng)和紅月找借口出外產(chǎn)子，結(jié)果卻被吳國(guó)豪司機(jī)上門敲詐，于是幾人協(xié)同殺掉了司機(jī)，然而在打斗中紅月孩子沒保住，但是曲夢(mèng)生了兩個(gè)孩子，于是大廚高大華帶走了高風(fēng)留下的孩子就被紅月養(yǎng)下，以假亂真養(yǎng)做了吳國(guó)豪的女兒。

《人之初》很特別的地方就是它用了獨(dú)特的“DNA雙螺旋上升式敘事結(jié)構(gòu)”，將“現(xiàn)在線”與“過去線”雙時(shí)空敘事以及男女主各自的平行線敘事融合到了一起。

接著說回劇情，吳飛飛父親吳國(guó)豪的鵬來集團(tuán)發(fā)跡史，是建立在對(duì)女性的殘酷剝削與對(duì)法律的踐踏之上。

國(guó)際俱樂部不僅涉黃還涉及到了毒品轉(zhuǎn)運(yùn)，他們利用那些女性買賣的身體達(dá)成權(quán)色交易，然后又開始覬覦她們的肚子利用孕婦運(yùn)毒。

何曉紅就是其中被殘害的一員，其意外懷孕后被逼著去運(yùn)毒，流產(chǎn)后導(dǎo)致精神失常，以養(yǎng)老的名義終生軟禁在療養(yǎng)院。

所以吳國(guó)豪也是個(gè)瘋子，一個(gè)為了利益無所不用其極的瘋子，他是徐鵬幕后的掌控者，是一切黑暗的原罪。

然而在這無邊黑暗的罪惡者跟前也有兩個(gè)“瘋者”，兩個(gè)螳臂當(dāng)車用理想主義瘋狂沖撞罪惡的瘋子。

因?yàn)樗麄兊挠赂遗c執(zhí)著，因?yàn)槔硐胫髁x者的瘋狂獻(xiàn)祭，他們終于喚醒了在俱樂部這個(gè)人間煉獄一群被侮辱與被損害的女性的覺醒。

當(dāng)她們偷來鑰匙，鼓起勇氣打開俱樂部那間隱藏著無邊黑暗的禁室，每一盒被偷出來的錄像帶，都是一次微小的具體的勝利，它意味著她們開始從一個(gè)“被觀看、被記錄、被定義”的物化客體，開始艱難的向“掌握秘密擁有籌碼”的自由主體蛻變。

也就是這些人的努力才有了二十年后的昭雪之日，也才有了二十年后惡人伏法的這一天。

吳飛飛與高風(fēng)在得到答案的那一刻也是瘋狂的，而這也是《人之初》這部劇劇名最深的意義，一場(chǎng)兇狠的血緣殺，一場(chǎng)在罪惡倫理中不斷翻滾的殘忍真相，讓人心如刀割，觀眾尚且如此無法想象劇中人又會(huì)是如何的痛苦。

《人之初》X劇場(chǎng)又一次用理想主義掃黑除惡，這一次它依舊用著浪漫的歌浪漫的景來揭開一段黑暗的故事，一如既往的用理想主義書寫時(shí)代的悲歌。

《人之初》幾乎不算添油加醋，河南上海的兩個(gè)案件就是這樣殘酷，這是時(shí)代更迭時(shí)夾縫里那些人在追逐利益時(shí)露出的最惡心的碎片。

在動(dòng)蕩的時(shí)代變遷中，因?yàn)檫吔绲哪：毫训目障稌?huì)產(chǎn)生罪惡和黑暗，這是人之惡也是時(shí)代的悲劇，普通人要對(duì)抗這些真的會(huì)付出生命付出極為慘痛的代價(jià)。

而X劇場(chǎng)這個(gè)包容創(chuàng)新甚至帶有一定實(shí)驗(yàn)性的平臺(tái)，一直在打破常規(guī)，一直把故事往極致推，一直在創(chuàng)作理想主義的土壤，在謳歌著勇敢的理想主義者。

X劇場(chǎng)作品中的主人公經(jīng)歷著痛苦，面對(duì)著的掙扎，卻依然敢于向巨獸亮劍，漫長(zhǎng)季節(jié)中沈墨的鐵鏟，繁城之下里小龜?shù)臍⒘P，以直貫之，這就是理想主義者的違大，雖然他們看上去都那么的瘋魔。

這部《人之初》與《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等X劇場(chǎng)前作相比，在人性探討上更加的極致，讓親情倫理在極端情況下進(jìn)行撕裂與重構(gòu)，更是對(duì)人性的深入挖掘。

可以說在懸疑劇普遍追求“大尺度案件”與“反轉(zhuǎn)爽感”的當(dāng)下，《人之初》選擇了一條更艱難但是也更具深度的道路，它將案件作為人性的試金石，將罪案作為倫理的放大鏡。

作品不求案件本身的獵奇，而是將案件作為解剖人性的手術(shù)刀，來層層剝開人性在極端情境下的復(fù)雜反應(yīng)，然后為理想主義者做一局黑暗的大餐。

大結(jié)局中，吳國(guó)豪被終結(jié)，鵬來集團(tuán)這個(gè)黑暗與血腥造就的商業(yè)帝國(guó)也土崩瓦解。高風(fēng)在生母曲夢(mèng)和養(yǎng)母張靜的墓前獻(xiàn)花，完成了對(duì)血緣與養(yǎng)育的雙重和解。

而吳飛飛放棄了吳家所有的身份和財(cái)產(chǎn)，重新找到一個(gè)小縣城開始新的生活，她選去幼兒園當(dāng)幼師，把當(dāng)年母親曲夢(mèng)給她唱的歌交給小朋友們，讓曲夢(mèng)以另一種方式活下去。

最后在江水邊的青青草地上，祭奠完兩位母親的兄妹終于擁抱在一起，這一刻血脈相連的真相其實(shí)并沒有給他們帶來真正的解脫，反而增添了另一重沉重，父親的罪孽由兒女終結(jié)，可是兒女要背負(fù)的痛苦與傷害又該如何解決？

可以說最后倒回去看，這部劇全員都已如瘋似魔，吳國(guó)豪因?yàn)槔鎲适诵詡λ藗ζ迌?，他的瘋是建立在利益之上的邪惡?/strong>

遠(yuǎn)處汽笛聲響起，一艘渡輪緩緩駛向江心，不知又將承載怎樣的人生故事，最后《人之初》雖然不算爆但是在小景這里它是最特別最精彩的一部作品，口碑與熱度就像劇中的理想主義和利益主義者一樣，熱的未必就是好的，而清淡的也許才是佳作。