許多3A工作室致力于在電子游戲中向玩家呈現(xiàn)越來(lái)越逼真的畫(huà)面，但一些獨(dú)立開(kāi)發(fā)者卻發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代技術(shù)使他們能夠以更加手工化的方式制作游戲。

在瑞典第二大城市哥德堡，獨(dú)立工作室R?fven Studios就堅(jiān)持“手搓”游戲，正在使用粘土、泡沫，以及團(tuán)隊(duì)采集的其他天然材料(尤其是樹(shù)葉)為冒險(xiǎn)游戲《R?fven》制作場(chǎng)景和角色?！禦?fven》的世界里充滿了各種奇特生物和環(huán)境謎題，而從某種程度上講，由于所有美術(shù)素材都是真實(shí)存在的實(shí)物，這款游戲?yàn)橥婕姨峁┝艘环N前所未見(jiàn)的獨(dú)特氛圍。有人認(rèn)為像這樣開(kāi)發(fā)游戲會(huì)嚴(yán)重拖慢項(xiàng)目進(jìn)度，不過(guò)，《R?fven》的藝術(shù)總監(jiān)兼雕塑家埃韋琳娜·赫德倫德(Ewelina Hedlund)并不認(rèn)同這種說(shuō)法。

埃韋琳娜介紹說(shuō)，《R?fven》最初是她在建筑學(xué)院攻讀學(xué)士學(xué)位時(shí)畢業(yè)論文項(xiàng)目中的一部分?！拔蚁胩剿魅绾螌⒔ㄖW(xué)的基本原理運(yùn)用于游戲設(shè)計(jì)?！彼忉尩?，“在我看來(lái)，建筑的核心在于通過(guò)對(duì)空間的利用來(lái)創(chuàng)造一種感覺(jué)，并引導(dǎo)其他人體驗(yàn)。我認(rèn)為這項(xiàng)原理也適用于游戲設(shè)計(jì)。就個(gè)人而言，我偏愛(ài)那些能給我?guī)?lái)某種感覺(jué)并講述故事的游戲。”

大約一年前，埃韋琳娜為了啟動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目暫停學(xué)業(yè)，開(kāi)始制作模型，并學(xué)習(xí)如何使用Blender和Unity構(gòu)建游戲世界。當(dāng)埃韋琳娜嘗試學(xué)習(xí)編程時(shí)，她意識(shí)到是時(shí)候組建一支團(tuán)隊(duì)了。如今她與4名搭檔合作，包括首席程序員菲利西亞(Felicia)、動(dòng)畫(huà)師兼UI美術(shù)師哈德威(Hedvig)、程序員丹尼爾(Daniel)，以及不久前剛剛加入團(tuán)隊(duì)的音效和音樂(lè)設(shè)計(jì)師威廉(William)。

埃韋琳娜之所以決定使用實(shí)物進(jìn)行創(chuàng)作，部分原因在于她已經(jīng)掌握了相關(guān)技能。她擅長(zhǎng)為建筑項(xiàng)目制作實(shí)體模型，并且更喜歡用雙手創(chuàng)作。“這為我提供了更大的自由嘗試空間，也讓我感覺(jué)更加投入?！卑ｍf琳娜說(shuō)，“手工制作的模型永遠(yuǎn)不會(huì)完全符合預(yù)期，我認(rèn)為這很棒。無(wú)論你使用粘土還是泡沫，這些材料的特性總是略有不同，會(huì)賦予每個(gè)模型獨(dú)特的外觀……某些時(shí)候，一個(gè)意外的錯(cuò)誤，反而能催生出比你最初設(shè)想中更加美妙的成果。”

與此同時(shí)，對(duì)大自然的熱愛(ài)也是埃韋琳娜決定采用這種工作方式的原因之一?！拔业闹饕`感始終來(lái)源于自然。在我創(chuàng)作的幾乎所有角色中，都有一部分(模型)是我用在自然界找到的樹(shù)葉和粘土制作的。我經(jīng)常在散步時(shí)獲得靈感，尤其喜歡在長(zhǎng)滿蘑菇的森林里散步！這為我的大腦創(chuàng)造了一個(gè)安靜平和的空間，讓我重新找回了在城市里可能消耗殆盡的創(chuàng)造力?！?/p>

由于大自然為埃韋琳娜提供了靈感，這位設(shè)計(jì)師希望將自然元素直接融入到游戲中。為此，她用樹(shù)葉創(chuàng)造了大量美術(shù)素材，主要使用落葉，不過(guò)有時(shí)也會(huì)用到冬季的常綠植物。在為一些角色制作模型的過(guò)程中，埃韋琳娜還使用了樹(shù)皮來(lái)增添紋理。

“尤其是每年秋季，瑞典的自然景色美極了：深紅色的樹(shù)葉、橙色的灌木叢令人目不暇接。它們非常適合被我用來(lái)做成(游戲)主角Bjork的頭發(fā)，或者貓頭鷹守衛(wèi)的羽毛?！?/p>

埃韋琳娜補(bǔ)充說(shuō)：“如果你跟我一樣使用天然材料，你就會(huì)對(duì)大自然所能夠提供的各種資源越來(lái)越好奇。就在前不久，我發(fā)現(xiàn)了一片僻靜海灘，海灘上的藍(lán)色粘土適合被用來(lái)制作粗獷風(fēng)格的大型模型。當(dāng)你使用自己找到的材料時(shí)，往往能夠獲得巨大的成就感，與大自然的距離也變得更近了?！?/p>

埃韋琳娜還透露，定格動(dòng)畫(huà)電影《鬼媽媽》(Coraline，2009年上映)，以及大衛(wèi)·林奇作品《雙峰》(Twin Peaks)的獨(dú)特美感和引人注目的色彩運(yùn)用都令她大受啟發(fā)。“自從觀看《鬼媽媽》以來(lái)，我就夢(mèng)想著能跟其制作團(tuán)隊(duì)合作。”她承認(rèn)，“在我看來(lái)，制作手工模型、與專業(yè)人士合作創(chuàng)造充滿生命力的電影，就是這個(gè)世界上最酷的工作?！?/p>

至于電子游戲，埃韋琳娜特別提到了PS2游戲《汪達(dá)與巨像》(Shadow of the Colossus)，聲稱該作的詩(shī)意和憂郁氛圍給她留下了深刻印象。

不過(guò)，同樣位于哥德堡的游戲工作室Moonhood Studios對(duì)埃韋琳娜產(chǎn)生了更加直接的影響。在暗黑奇幻冒險(xiǎn)游戲《午夜漫步》(The Midnight Walk)中，Moonhood采用真實(shí)粘土手工模型與定格動(dòng)畫(huà)技術(shù)，構(gòu)建了一個(gè)兼具陰森氛圍與手工質(zhì)感的世界。按照埃韋琳娜的說(shuō)法，《午夜漫步》激發(fā)了她“全力以赴”的決心，促使她采用手工創(chuàng)造模型、手繪，然后再通過(guò)照片掃描將素材導(dǎo)入U(xiǎn)nity的方式來(lái)制作游戲。

這種手工制作游戲的方式是否會(huì)耗時(shí)過(guò)長(zhǎng)？埃韋琳娜完全不同意。

“就我個(gè)人而言，這是(制作游戲)最快的方法。我最擅長(zhǎng)動(dòng)手制作模型，所以這對(duì)我來(lái)說(shuō)更容易。”她解釋說(shuō)，“如果我嘗試用數(shù)字技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)同樣的視覺(jué)效果，反而會(huì)花費(fèi)更多時(shí)間。我希望這些模型能給玩家?guī)?lái)質(zhì)感，看起來(lái)就像是用粘土、泡沫、鐵絲、水泥或其他天然材料制成的。我還希望大家能看到模型上的指紋和手繪紋理，相信這能夠?yàn)橛螒蛸x予獨(dú)特的個(gè)性和魅力?！?/p>

Moonhood也持同樣的觀點(diǎn)。這家獨(dú)立工作室的開(kāi)發(fā)者們認(rèn)為，要想讓游戲給玩家?guī)?lái)手工制作的感覺(jué)，最快的方法就是用雙手制作模型。

埃韋琳娜補(bǔ)充稱，對(duì)一支小團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，這種工作方式還有益于團(tuán)隊(duì)成員的身心健康。“以前我每天坐在電腦前工作8小時(shí)，常常感到精疲力竭，頭痛、脖子僵硬。如果我的工作內(nèi)容包括外出尋找素材，并且每天都能抽出時(shí)間遠(yuǎn)離屏幕，動(dòng)手制作模型，那么我就能從中獲得更多活力，也會(huì)更有創(chuàng)造力?！?/p>

這并不意味著在《R?fven》的開(kāi)發(fā)過(guò)程中，埃韋琳娜和她的同事們不會(huì)遇到任何挑戰(zhàn)。由于某些材料非常輕薄(例如樹(shù)葉)，開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)可能需要反復(fù)多次嘗試，才能獲得高質(zhì)量的掃描圖像……不過(guò)埃韋琳娜相信，通過(guò)手工制作模型，《R?fven》能夠向玩家呈現(xiàn)出一種獨(dú)特、充滿魅力的視覺(jué)風(fēng)格。

埃韋琳娜留意到，隨著人工智能技術(shù)的普及，人們對(duì)手工藝術(shù)的興趣正在復(fù)蘇?！芭c藝術(shù)和手工藝運(yùn)動(dòng)在城市工業(yè)化進(jìn)程中興起類似，我相信在AI占據(jù)越來(lái)越多空間的這個(gè)年代，手工制作的作品將會(huì)變得越來(lái)越重要。”她說(shuō)，“人們渴望看到真人制作的東西。”

R?fven Studios希望在2026年3月底前推出《R?fven》的試玩版，并預(yù)計(jì)需要花大約兩年時(shí)間完成這款游戲的開(kāi)發(fā)。

原譯文https://www.creativebloq.com/3d/video-game-design/a-video-game-made-from-leaves-why-this-indie-dev-is-foraging-for-game-art