Netflix改編的《百年孤獨(dú)》第二季終于有新消息了，將于2026年8月開(kāi)播。

在加西亞·馬爾克斯生前，這部小說(shuō)幾乎被視為“不可改編”。

不是沒(méi)人想拍，而是他始終不點(diǎn)頭。

他很清楚，這本書橫跨七代人，人物反復(fù)重名，時(shí)間線被不斷打碎重組，現(xiàn)實(shí)與魔幻纏繞在一起，靠影像很難完整承載。

更何況，他堅(jiān)持只能用西班牙語(yǔ)拍攝，這幾乎堵死了好萊塢的路。

直到他去世五年后，兩個(gè)兒子才將改編權(quán)交給網(wǎng)飛，并親自擔(dān)任執(zhí)行制片。

他們的判斷很現(xiàn)實(shí)：如今電視劇工業(yè)成熟了，觀眾對(duì)外語(yǔ)劇的接受度也不同以往。

于是，這個(gè)被擱置了半個(gè)世紀(jì)的故事，終于被搬上熒幕。

結(jié)果也是不負(fù)眾望。

從家族第一代的創(chuàng)業(yè)史，到第二代第三代的愛(ài)恨紛爭(zhēng)和內(nèi)戰(zhàn)亂世，整部劇拍得跌宕起伏又脈絡(luò)清晰，魔幻元素與現(xiàn)實(shí)質(zhì)感交織，算是相當(dāng)成功的改編。

故事發(fā)生在一個(gè)名為“馬孔多”的小鎮(zhèn)。

它的起點(diǎn)，是一段禁忌的愛(ài)情——一對(duì)表兄妹相愛(ài)，并背負(fù)著血親結(jié)合會(huì)生出“豬尾巴孩子”的詛咒。

為了逃離流言和宿命，他們遠(yuǎn)走荒原，建立了馬孔多。

也正是在這里，布恩迪亞家族開(kāi)始了七代人的輪回。

女人堅(jiān)韌、務(wù)實(shí)，是家庭真正的支柱；

男人執(zhí)迷幻想，要么沉溺煉金術(shù)，要么沉迷革命與征服世界的野心。

隨著時(shí)間推進(jìn)，文明、科技、殖民、戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫接連涌入小鎮(zhèn)。

革命一次次爆發(fā)，卻像是在和影子作戰(zhàn)，熱鬧而徒勞。

歷史在向前推進(jìn)，人的命運(yùn)卻始終原地打轉(zhuǎn)。

網(wǎng)飛版劇集幾乎完整呈現(xiàn)了這些內(nèi)容。

亂L、禁忌之愛(ài)、命運(yùn)重復(fù)，沒(méi)有刻意回避；

魔幻元素也一一出現(xiàn)。

死人復(fù)活、失眠瘟疫、從天而降的黃色花瓣。

這部劇的選擇很明確：用線性敘事，把七代人的關(guān)系和故事講清楚，降低觀眾理解門檻。

也正因如此，爭(zhēng)議隨之而來(lái)。沒(méi)讀過(guò)原著的觀眾，往往覺(jué)得故事完整、魔幻迷人；

而原著讀者卻普遍感到失落。

因?yàn)樾≌f(shuō)中最迷人的，并不是“發(fā)生了什么”，而是“這些荒誕如何被當(dāng)成日常來(lái)講”。

馬爾克斯用極其冷靜的筆觸書寫魔幻，讓荒誕顯得平靜而殘酷。

而影視一旦將這些內(nèi)容具象化，就不可避免地變成“奇觀”，削弱了那種埋藏在日常里的孤獨(dú)感...

但這種差距，并非創(chuàng)作者不用心，而是媒介本身的限制。

小說(shuō)可以在時(shí)間和視角中自由游走，影視卻必須取舍。

在有限篇幅內(nèi)，它只能聚焦主要人物和情感線索，將復(fù)雜的歷史隱喻轉(zhuǎn)化為更直觀的關(guān)系沖突。

因此，這版《百年孤獨(dú)》或許沒(méi)能復(fù)刻原著的全部魔力，卻仍然是一場(chǎng)謹(jǐn)慎而誠(chéng)懇的嘗試。

它沒(méi)有篡改主題，也沒(méi)有背叛精神，而是為更多觀眾打開(kāi)了通往馬孔多的大門。

哪怕這部劇沒(méi)能完全復(fù)刻小說(shuō)的魔力，它至少讓更多人走進(jìn)了馬孔多，看見(jiàn)了那條不斷重復(fù)的時(shí)間之路...

End。

期待第二季。