如何判斷影視寒冬有多嚴峻？看看頭部演員的處境就知道了。

雙料視后趙麗穎，在《造城者》（現(xiàn)已更名為《小城大事》）殺青后，已經200多天沒進組。

國民女神劉亦菲，在《玫瑰的故事》殺青后，更是停工了700多天。

一邊是85花們無戲可拍，另一邊，90花、95花們在熒幕上換乘戀愛，無縫進組，影視寒冬，難道只寒頭部的冬嗎？

其實一切的原因可以總結為一句話，頭部太貴，而資方沒錢了。

2025年愛奇藝連續(xù)三個季度虧損，騰訊寄予厚望的《榜上佳婿》、《赴山?！坊貓蟛患邦A期。

反而是低投入的《許我耀眼》及時補血，挽回頹勢；而優(yōu)酷有《藏海傳》《長安二十四計》，雖然依舊虧損，但相較往年略有上升。

可以發(fā)現(xiàn)，資方高投入的大項目，不代表就能帶來高回報，在這種環(huán)境下資方更傾向于一些風險小投資小的高性價比項目，以小博大。

但在娛樂圈，升咖難如登天，降咖一夜之間。

演員們可能也不想要爭番位、比項目等級，但不爭的直接代價，就是商業(yè)價值低人一頭，后續(xù)合作都會被對家壓制。

所以除了《醬園弄》《驚蟄無聲》這種頂級制作團隊，能夠讓趙麗穎、楊冪、劉詩詩這些王不見王的“對家”握手言和共同出演，一般一個項目，只請得起一位頭部演員，競爭自然就愈發(fā)激烈。

而且現(xiàn)在的85花也到了中年，不適合在接古偶、愛情劇等同質化的角色，細數(shù)她們的作品，會發(fā)現(xiàn)一直在尋求轉型。

近些年的趙麗穎，除了在《逍遙》里客串了一把仙君，接的戲要么是《風吹半夏》、《幸福到萬家》、《造城者》這種年代正劇。

要么是挑戰(zhàn)新類型扶持新銳導演的《在人間》，用突破自我，來對抗中年危機。

劉亦菲更是出了名的眼光挑，《夢華錄》、《去有風的地方》、《玫瑰的故事》三部風格截然不同的故事，也能看出她不愿重復同質的角色。

市場上，85花們都在等合適的優(yōu)質劇本。

從商業(yè)價值上看，她們降格去演一些小成本或制作粗糙的項目的性價比不高；加上國民度夠高，已經不需要靠劇刷臉來獲取商務，自然愿意停工待產。

你怎么看待趙麗穎、劉亦菲長久不進組？

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