央視春晚從不對外售票，鏡頭前卻永遠座無虛席。

趙本山一句話直接戳破全民謎題。

能坐進春晚現(xiàn)場的，到底都是什么人？

01

1983年，一臺沒有彩排的直播，開啟了全民春晚的時代。

彼時的央視演播廳不到600平方，僅僅只能容納不到200人。

嘉賓自帶服裝道具，場景沒什么講究。

觀眾想看什么節(jié)目就打電話過來。

當年最火爆的歌手李谷一，光她一個人就唱了九首歌。

主持人即興，表演者即興，可觀眾看的卻十分高興。

不管是參與度，還是節(jié)目的種類，都自然隨心。

當時的觀眾席位不多，大多都是工作人員或是家屬。

但那時候沒人關(guān)心誰會去現(xiàn)場看，所有人都守在電視機前，闔家團圓過春節(jié)。

到了下一年，節(jié)目組有了經(jīng)驗，節(jié)目安排也合理了不少。

那一年的節(jié)目單末尾，當《難忘今宵》唱響時，觀眾的掌聲跨越了山海。

自此，春晚有了固定了收尾標。

這一年的觀眾席，大多都是榮譽加身的，或是工作人員家屬。

沒有人想著“混個鏡頭”，所有人都沉浸在這場盛宴中。

陳佩斯、朱時茂的《吃面條》成為小品開山之作。

而觀眾席上的笑聲，也隨著直播鏡頭傳到了千家萬戶。

此后的十余年，春晚迎來了黃金時代。

1987年一首《冬天里的一把火》火的一塌糊涂。

身高191cm長相俊朗的費翔成了全民熱議的焦點。

觀眾席上的人忍不住起身鼓掌，現(xiàn)場的氣氛穿透屏幕直達家家戶戶。

1993年歌手毛寧一曲《濤聲依舊》紅遍大江南北。

1996年趙麗蓉的《打工奇遇》，用“宮廷玉液酒，一百八一杯”的臺詞諷刺行業(yè)亂象。

觀眾們在節(jié)目中找到了共鳴，也收獲了快樂。

1999年，趙本山和宋丹丹又貢獻了《昨天今天明天》。

“我叫白云，我叫黑土，我71，我75，我屬雞，我屬虎?！?br/>

兩人一唱一和，韻腳可比現(xiàn)在的說唱精彩的多。

這一時期的春晚，觀眾席始終保持著“非市場化”的純粹。

不對外售票，一是演播廳容量有限，億萬觀眾的需求根本無法滿足；

二是安全與秩序考量，避免黃牛倒票、人員混雜引發(fā)意外。

能拿到門票的，要么是為社會做出貢獻的榮譽代表；

要么是為春晚付出心血的演職人員家屬；

要么是和工作人員亦或者表演者的關(guān)系夠硬，拿到了“家屬票”。

但不管怎么說，所有人的注意力都還在節(jié)目本身。

當時的春晚是真正的全民共享的“年夜飯”。

此后二十余年，社會各方面的發(fā)展都十分迅速。

而春晚這個全民都看的大節(jié)目，自然吸引到了一些資本家的注意。

02

2009年，南方都市報就報道了一則百度李彥宏贊助央視的消息。

據(jù)說，他每次露臉都意味著有500萬的贊助。

當然，適當?shù)馁澲鷮?jié)目呈現(xiàn)效果無疑是有加成的。

舞臺的布景、舞美的呈現(xiàn)等方面都會更加精致。

從全息投影到 AI 特效，從分會場遍布全國到全球同步直播，排面越來越足。

但過度的植入也引發(fā)了觀眾吐槽。

節(jié)目里的道具、演員的服裝、甚至嘉賓桌上的一瓶水，都可能是贊助商的“隱形廣告”。

就連不經(jīng)意掃過的鏡頭，都藏著精心設(shè)計的曝光考量。

而這種現(xiàn)象，在近年春晚中依然延續(xù)。

就比如2025年春晚那位頻繁給鏡頭的年輕小姑娘。

不是明星也不是名人，但身邊坐的都是大腕，鏡頭更是給了不下十次。

網(wǎng)友們對她的身份可謂是討論的熱火朝天。

有說她是小米家的小公主，有說是洋河的千金。

真假不知道，但身份肯定不一般。

還有那個總是捧著一瓶哇哈哈AD鈣喝的女生，也成了大眾熱議的焦點。

不管前面在干嘛，鏡頭只要對準她，她就一定是在吸溜那瓶哇哈哈。

直白的植入方式也成了大眾熱議的焦點。

這些身影的出現(xiàn)，印證了春晚觀眾席從未脫離“資源綁定”的底層邏輯。

但觀眾席的悄然蛻變，也讓趙本山的話有了新的內(nèi)涵。

趙本山曾經(jīng)說：

“能整到票的，都是不簡單的人物?！?br/>

這里的“不簡單”不再單指身份與地位，更包括了普通人身上閃耀的人性光芒。

2024 年春晚，不少平凡奮斗者的身影走進了央視一號演播廳。

建筑工人易群林，下班路上彈奏的一曲《梁?！坊鸨槿W(wǎng)。

他的雙手既能建起高樓大廈，也能捕捉生活中的美好與熱愛。

巴彥縣的獸醫(yī)龍殿俊，凌晨出診、半夜歸家，隨叫隨到的堅守溫暖了一方鄉(xiāng)親。

他們或許沒有很多錢，但卻有很多金錢買不到的東西。

比如熱愛、比如無私。

這不僅是對個體的致敬，更是對所有為美好生活奮斗的普通人的認可。

與觀眾席的多元變化相伴的，是近年春晚的口碑爭議。

曾經(jīng)的春晚舞臺是實力派的天下。

如今為了爭取年輕觀眾、提升收視率，頂流偶像、年輕藝人成為?？汀?/p>

但流量并不等同于好評。

粉絲為了讓偶像上春晚、刷數(shù)據(jù)控評，花式推薦。

甚至在評論區(qū)互撕，讓春晚的輿論環(huán)境變得烏煙瘴氣。

歌舞類節(jié)目里不乏“充數(shù)”的流量藝人，缺乏專業(yè)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

語言類節(jié)目要么是老套的網(wǎng)絡(luò)段子堆砌，要么是刻意的煽情說教。

笑點尷尬、淚點刻意，看完后除了華麗的舞臺，沒能留下真正的記憶點。

如今，距離2026年的春晚已不足兩個月。

年底是剛剛官宣了今年的春晚吉祥物。

四匹靈動的駿馬：騏騏、驥驥、馳馳、騁騁。

除此之外，還發(fā)布了一則“開門迎春晚”的征集令。

全網(wǎng)整齊大家心中的好故事、好創(chuàng)意。

不少觀眾都在評論區(qū)留言。

有的希望沈騰馬麗再登春晚；

有的希望讓歌手回歸歌手，讓演員回歸演員；

專業(yè)的人干專業(yè)的事，各司其職。

今年春晚的口碑能否回春，還要等年夜飯當天才能揭曉。

但無論口碑如何起伏，無論觀眾席如何變化，有一點始終未變。

能走進春晚現(xiàn)場，對大多數(shù)人來說都是一種特殊的“儀式感”。

對勞模代表來說，這是國家對奉獻的認可；

對普通人來說，這是圓了“除夕看春晚現(xiàn)場”的夢想；

對贊助商來說，這是品牌與國民的深度綁定；

對工作人員家屬來說，這是“舍小家為大家”后的團圓補償。

結(jié)語

春晚觀眾到底從哪來？現(xiàn)在答案已然清晰。

要么是有貢獻，要么是有熱愛，總之都是認真生活的各行各業(yè)的代表。

但不管春晚現(xiàn)場我們在不在，離我們遠不遠都沒關(guān)系。

畢竟，春晚的核心從來不是現(xiàn)場的那幾千個座位，不是鏡頭里的流量明星或神秘嘉賓。

而是億萬家庭圍坐在一起的團圓與歡笑，是刻在中國人骨子里的年味與情感羈絆。