演員過(guò)度依賴(lài)網(wǎng)紅妝容和濾鏡，出現(xiàn)"饅化"（五官模糊）現(xiàn)象，與角色氣質(zhì)嚴(yán)重割裂。
制作粗糙與內(nèi)容注水加速觀眾流失，鏡頭語(yǔ)言僵化，濫用"站樁式演技"和"大頭貼"正反打鏡頭，演員缺乏走位互動(dòng)，畫(huà)面失去動(dòng)態(tài)真實(shí)感。
劇情套路化嚴(yán)重，打戲必轉(zhuǎn)圈、病嬌白發(fā)配吐血等固定模板泛濫，懸疑劇變言情、職場(chǎng)劇充斥戀愛(ài)戲碼，人設(shè)非黑即白缺乏深度。拖沓敘事成常態(tài)，觀眾吐槽"預(yù)告片即全劇精華"。
資本干預(yù)導(dǎo)致IP魔改、資方加戲，演員淪為"流水線工具"；重復(fù)使用同批演員演同類(lèi)題材，形成"換乘戀愛(ài)"式審美疲勞。
劇本邏輯讓位于數(shù)據(jù)熱度，如"工業(yè)糖精"戀愛(ài)戲強(qiáng)行插入主線。
面對(duì)糟糕觀劇體驗(yàn)，觀眾轉(zhuǎn)向快節(jié)奏短劇、經(jīng)典老劇重刷，如《甄嬛傳》《父母愛(ài)情》，或依賴(lài)"幾分鐘看完一部劇"的短視頻解饞。
部分人甚至因劇荒選擇看書(shū)學(xué)習(xí)。
少數(shù)作品憑扎實(shí)劇本和非套路化敘事贏得口碑，如《長(zhǎng)安二十四計(jì)》融合實(shí)力派新老演員，《生萬(wàn)物》中楊冪層次化演技獲認(rèn)可，《藏海傳》細(xì)節(jié)考究、角色塑造立體。
現(xiàn)在拍的電視劇為何被觀眾嫌棄，演員陳騰躍抵押房產(chǎn)拍網(wǎng)劇《全資進(jìn)組》，通過(guò)荒誕劇情吐槽行業(yè)亂象，引發(fā)全網(wǎng)玩梗和行業(yè)反思。
帶資進(jìn)組是指演員以投資方身份提供部分資金換取角色，常見(jiàn)于資源咖或資本捧人，可能干預(yù)劇本或選角（如加戲、改人設(shè)），屬于行業(yè)潛規(guī)則。
易導(dǎo)致創(chuàng)作失衡，如演員演技不足卻因資本獲得重要角色，被觀眾詬病“強(qiáng)推之恥”。
全資進(jìn)組是指演員獨(dú)立承擔(dān)全部制作費(fèi)用，身兼出品人、制片人、主演等多職，擁有絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)。
陳騰躍因被嘲“帶資進(jìn)組”，索性自掏腰包拍攝《全資進(jìn)組》反擊，打出“我不是帶資，我是全資”的口號(hào)。
項(xiàng)目完全為個(gè)人夢(mèng)想服務(wù)。如陳騰躍在劇中一人分飾12角，搭檔10位女主，融合仙俠、懸疑等題材，瘋狂吐槽行業(yè)套路。
陳騰躍出身農(nóng)村，靠直播、微商攢錢(qián)拍戲，此前投資短劇《兄友弟恭》虧損近千萬(wàn)，因造型被嘲“帶資進(jìn)組丑男”，遂將爭(zhēng)議轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作靈感。
劇中設(shè)定“資方爸爸改劇本”，影射現(xiàn)實(shí)亂象：飛頁(yè)劇本、濫用替身、流量明星不敬業(yè)等，被觀眾稱(chēng)為“內(nèi)娛嘴替”。
北京市廣電局評(píng)價(jià)其“批判資本對(duì)藝術(shù)規(guī)律的侵害”，并列入年度優(yōu)秀網(wǎng)劇。
第一季分賬超400萬(wàn)，豆瓣7.1分；第二季延續(xù)“暴打套路男主”等梗，熱度再攀升。
部分網(wǎng)友認(rèn)為“全資進(jìn)組”本質(zhì)仍是資本游戲，236集短劇模式被批違背市場(chǎng)規(guī)律；但更多人肯定其創(chuàng)新：如用胖女孩當(dāng)女主打破審美單一，經(jīng)費(fèi)精準(zhǔn)投入內(nèi)容創(chuàng)作，反諷行業(yè)頑疾。
劇中臺(tái)詞精準(zhǔn)掃射亂象：“仙俠男主全是戰(zhàn)神，女主都沾女?huà)z”“演技靠粉絲解鎖”，觀眾直呼“解氣”。
陳騰躍從“人間油物”（《傳聞中的陳芊芊》配角）到簽約歡娛影視，被視作“草根逆襲樣本”。網(wǎng)友調(diào)侃：“氪金追夢(mèng)，不如全資進(jìn)組”。
全資進(jìn)組雖實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作自主，但風(fēng)險(xiǎn)極高。陳騰躍坦言“抵押房產(chǎn)拍戲，每天只睡2小時(shí)”，呼吁敬畏行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)。
“帶資進(jìn)組”反映資本對(duì)創(chuàng)作的干預(yù)，而“全資進(jìn)組”則以極端方式反諷這一現(xiàn)象，用自黑與幽默揭露行業(yè)痼疾。
四川
