2026年剛拉開(kāi)帷幕，中國(guó)電影就踩著120周年的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)迎來(lái)重磅信號(hào)——《人民日?qǐng)?bào)》直接點(diǎn)名張藝謀，刊發(fā)他的署名文章，字里行間全是對(duì)中國(guó)電影未來(lái)的指引。

這波操作讓網(wǎng)友直呼“排面拉滿”，更讓人想起鞏俐多年前的神預(yù)判：“張藝謀不是簡(jiǎn)單的導(dǎo)演，他是一個(gè)有使命感的藝術(shù)家”，如今看來(lái)，每一個(gè)字都精準(zhǔn)得無(wú)可挑剔！

這篇文章之所以能刷屏，核心是釋放了兩個(gè)讓行業(yè)清醒的信號(hào)，而張藝謀自己就是最好的踐行者。

第一個(gè)信號(hào)：扎根現(xiàn)實(shí)才是硬道理，懸浮創(chuàng)作走不遠(yuǎn)。張藝謀在文章里說(shuō)得特別實(shí)在：“真正有生命力的創(chuàng)作，得扎在現(xiàn)實(shí)土壤里，跟老百姓同呼吸共命運(yùn)”。

這話可不是空喊口號(hào)，他可是把“較真”刻進(jìn)了骨子里。拍《秋菊打官司》時(shí)，直接帶著劇組扎進(jìn)陜西農(nóng)村兩個(gè)月，跟著村民下地、做飯、嘮嗑，連攝影都用難度極高的“偷拍”，就為了捕捉最真實(shí)的生活狀態(tài)，秋菊那股“要說(shuō)法”的韌勁，至今還是熒幕經(jīng)典。

到了《堅(jiān)如磐石》，他的細(xì)節(jié)控屬性更是爆發(fā)到極致。

小到一塊抹布、一張道具照片，大到墻上的磚紋，都得核對(duì)到“不像拍電影的”，甚至抬尸袋都用真人出鏡追求真實(shí)感，連見(jiàn)多識(shí)廣的陳道明都直呼“第一次體驗(yàn)”。

而《第二十條》更絕，把嚴(yán)肅的法治題材拍成了帶笑點(diǎn)的故事，觀眾笑著笑著就懂了公平正義的重量，這才是“寓教于樂(lè)”的天花板！

在流量扎堆、題材懸浮的當(dāng)下，張藝謀的堅(jiān)持就像行業(yè)定心丸：藝術(shù)不接地氣，遲早被觀眾拋棄。

第二個(gè)信號(hào)：行業(yè)要傳承，老炮兒得給年輕人鋪路。張藝謀在文章結(jié)尾說(shuō)得特懇切：“中國(guó)電影的未來(lái)，不靠我們這些老導(dǎo)演，得靠年輕的導(dǎo)演、演員，還有那些幕后的編導(dǎo)攝美錄服化道們”。

嘴上這么說(shuō)，行動(dòng)更是實(shí)打?qū)?。他的團(tuán)隊(duì)堪稱“年輕人練兵場(chǎng)”，各個(gè)崗位的年輕人占比都是行業(yè)頂尖，拍電影、做大型演出從不吝嗇放權(quán)，讓年輕人在實(shí)戰(zhàn)中練真本事。

北京冬奧會(huì)開(kāi)閉幕式上，263名高校學(xué)生被他選中當(dāng)引導(dǎo)員，從不會(huì)站、不會(huì)笑、不會(huì)走，到在鳥(niǎo)巢走出最盛大的“T臺(tái)秀”，張藝謀手把手指導(dǎo)，連引導(dǎo)牌的舉法都反復(fù)打磨。

現(xiàn)在中國(guó)大型演出領(lǐng)域的中堅(jiān)力量，好多都是從他的“雙奧”團(tuán)隊(duì)走出來(lái)的，連第十五屆全運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式，都有大批他帶過(guò)的年輕人挑大梁。

他還在湖南大學(xué)帶了好幾年博士生，主動(dòng)給“青蔥計(jì)劃”站臺(tái)，甚至親自當(dāng)新導(dǎo)演的監(jiān)制，從劇本到拍攝全程護(hù)航，這份“功成不必在我”的格局，在浮躁的行業(yè)里太難得。

更讓人佩服的是，張藝謀這份使命感，幾十年來(lái)從未變過(guò)。從青年時(shí)期踏入電影圈，他就是出了名的“工作狂”，拍攝期間每天睡三四個(gè)小時(shí)是常態(tài)，寒冬酷暑都和劇組扎在一線，從不搞特殊化。

為了給中國(guó)電影筑牢根基，他甚至斥資50億建陜西影像基地，不圖名利只為鋪路搭橋。如今70多歲的他，還在不斷嘗試新題材，2026年即將上映的《驚蟄無(wú)聲》，更是首次挑戰(zhàn)當(dāng)代國(guó)安題材，集結(jié)一眾實(shí)力派演員，讓人充滿期待。

《人民日?qǐng)?bào)》開(kāi)年就力挺張藝謀，顯然不只是認(rèn)可他個(gè)人的成就，更是想給整個(gè)行業(yè)立個(gè)標(biāo)桿：扎根現(xiàn)實(shí)、扶持新人，才是中國(guó)電影120周年新征程的正確打開(kāi)方式。在流量至上、急功近利的當(dāng)下，張藝謀的堅(jiān)守不是孤勇，而是給后輩指明了方向。

有人說(shuō)他是“國(guó)師”，但他更像中國(guó)電影的“擺渡人”，用一輩子的熱愛(ài)與堅(jiān)守，把“有使命感的藝術(shù)家”這幾個(gè)字刻進(jìn)了行業(yè)脈絡(luò)里。

鞏俐沒(méi)說(shuō)錯(cuò)，他從來(lái)都不只是一個(gè)導(dǎo)演，更是中國(guó)電影的定海神針。

未來(lái)，希望更多創(chuàng)作者能跟著他的腳步，讓中國(guó)電影在現(xiàn)實(shí)土壤里扎根，在代代傳承中發(fā)光，這才是120周年最好的紀(jì)念！

你最喜歡張藝謀的哪部作品？你覺(jué)得中國(guó)電影未來(lái)還需要哪些改變？歡迎在評(píng)論區(qū)聊聊～ 要不要我?guī)湍阏硪环輳埶囍\經(jīng)典作品的觀影片單，方便你重溫這些扎根現(xiàn)實(shí)的好作品？