現(xiàn)在還有誰在看春節(jié)聯(lián)歡晚會呢？許多人都覺得，從2012年哈文開始擔任央視春晚的總導演以來，春晚的風格就發(fā)生了變化。

不知什么時候，過年標配的春晚節(jié)目，正在被大家慢慢遺忘并拋擲腦后，從前萬人空巷的場景，如今再也一去不復返。

甚至關于春晚的吐槽聲也越來越大，近些年來，春晚更是沒什么水花，為了挽救岌岌可危的春晚，節(jié)目組開始選擇聽取大家的意見，虛心求教。

最近“開門辦春晚”這事兒炒得挺熱，大伙兒又想起陳佩斯那句“都是爺”的經(jīng)典吐槽。這話放現(xiàn)在聽，味道可跟以前不一樣了，有了新說法。

說起來，2012年春晚換了個新導演叫哈文。她一上臺就喊著要“革新”、要“年輕化”，打算給春晚來個大手術，還定了個“三不用”的規(guī)矩，說是節(jié)目底線。

哪三不用呢？低俗的不要，格調(diào)低的不要，演員有污點、人品不行的也不要。聽著全是正能量，條條框框都挺在理，可怎么就把春晚弄得變了味兒，看著讓人心里不得勁兒呢？

觀眾在年三十晚上想看的是什么？不過是一家人嗑著瓜子，看著電視里的人插科打諢，把這一年的辛苦全笑出去。可后來的春晚不這么想，它想做觀眾的“老師”。在“反三俗”的大旗下，語言類節(jié)目背上了沉重的教化包袱。

最讓人唏噓的“事故”，莫過于“小品王”趙本山的離場。當年，本山大叔并非沒有準備，他滿懷誠意地帶著作品《小偷》敲門，結果因為“教育意義不夠”被拒之門外。

他不死心，又連夜熬油點燈打磨出了《相親2》，想著只要包袱響、觀眾樂就行，結果還是碰了壁。在審核者的邏輯里，小品不能只是為了笑，最后得有反思，得有升華，得讓人受教育。

趙本山也是個倔老頭，他始終覺得老百姓累了一年，最后還得在電視機前受教育，這事兒太殘忍。不僅壞人一定要變好，誤會一定要消除，還要從中悟出人生哲理。

這一套邏輯即便讓“通天”的趙本山也無力招架。最后的結果大家都看到了，趙本山轉(zhuǎn)身帶著作品去了江蘇衛(wèi)視，那一夜的收視率曲線如同對春晚最響亮的耳光。

從此，那個穿著中山裝、戴著破帽子的身影徹底消失在了央視一號演播大廳。

趙本山的離開仿佛推倒了多米諾骨牌。取而代之的是一種讓觀眾感到莫在大名其妙的“NPC式表演”。

不管是沈騰、馬麗這種新生代頂梁柱，還是想在這個舞臺上露兩手的相聲演員，都戴著隱形的鐐銬跳舞。

沈騰那個堪稱經(jīng)典的小品《扶不扶》，如果不是在那之前的年份僥幸過關，要是放在后來嚴苛的審查體系下，那句把人笑岔氣的“我的波棱蓋兒啊”，極大概率會被當作無厘頭的廢話剪掉。

那幾年的語言類節(jié)目，總是給人一種奇怪的撕裂感：演員們明明一身本事，但在臺上卻顯得束手束腳，包袱抖得小心翼翼，甚至連每一句臺詞的重音都像經(jīng)過了精密的政治考量。

除了創(chuàng)作上的這種“自我閹割”，陳佩斯早年間的一席話，更是戳中了春晚“不好看”的另一個隱秘病灶——那是一種令所有創(chuàng)作者都感到窒息的“權力場”。

陳佩斯口中的“都是爺”，指的不是觀眾，而是后臺那些錯綜復雜的人際關系。在這個龐大的名利場里，每一個環(huán)節(jié)的每一個工作人員，背后都可能站著讓你惹不起的“根”。

燈光、舞美、審核、統(tǒng)籌，無數(shù)個部門相互制衡，甚至互相使絆子。對于一個想要純粹搞創(chuàng)作的藝術家來說，在這里消耗的心力，遠比打磨劇本要多得多。

你要照顧這家的面子，要平衡那家的關系，劇本改了一嘴又一嘴，往往不是為了藝術效果，而是為了某種不知名的人情世故。

在很長一段時間里，春晚的舞臺看似光鮮亮麗，后臺其實充滿了“傲慢”。導演組像是高高在上的判官，憑借著個人的審美偏好——或是對“高雅”的執(zhí)念，或是對“教育”的剛需——去裁剪老百姓的快樂。

但改變，往往就在痛到極點時發(fā)生。

這種尷尬的局面持續(xù)多年后，大概是收視率的寒冬實在太刺骨，或者是漫天的吐槽聲終于穿透了那層厚厚的隔音墻，到了2025年，這艘巨輪終于有了調(diào)轉(zhuǎn)船頭的跡象。這一次，春晚不再端著那副高冷的面孔，而是搞了個大動作——“開門辦春晚”。

這是一個標志性的信號。官方不再關起門來搞“內(nèi)部狂歡”，而是直接向廣大網(wǎng)友“取經(jīng)”。那個名為《開門迎春晚》的活動，成了普通人和春晚舞臺之間的直通車。這一變，味道立刻就不一樣了。

這不再是一句空洞的口號。我們看到，在這個機制下，“爺”的身份發(fā)生了本質(zhì)的置換。以前，后臺那些有著各種背景、指手畫腳的工作人員是“爺”。現(xiàn)在，屏幕前拿著手機、擁有點贊權和投票權的普通老百姓，終于重新成了真正的“爺”。

最生動的例子就是平陽武校的那幫孩子們。在沒有資本加持、沒有人脈鋪路的情況下，他們硬是憑著《千手扇》這個節(jié)目在“迎春街”平臺上的一路過關斬將?？康氖鞘裁矗?/strong>

就是老百姓一票一票投出來的。觀眾覺得好，覺得震撼，你就得上。這比任何專家的評審意見都來得硬氣。

這種把選擇權交還給大眾的做法，直接的后果就是收視率的回暖。2025年春晚直播收視份額創(chuàng)下新高，這不是數(shù)據(jù)的勝利，是尊重的勝利。觀眾發(fā)現(xiàn)，自己不再是被動接受教育的學生，而是能夠決定這桌年夜飯上什么菜的“點菜人”。

這一年的春晚，因為聽了人話，所以才像個人樣。網(wǎng)友們呼吁讓那些老一輩的“神仙”回歸，并不是因為大家厚古薄今，而是因為懷念那個創(chuàng)作自由、敢于諷刺、純粹搞笑的年代。

大家懷念的，是那個即使設備簡陋、沒有全息投影，但能在臺上看到真正的悲喜、看到鮮活人性的時代。

如今的春晚節(jié)目組似乎也琢磨過味兒來了。少一點對藝術家創(chuàng)作過程的粗暴干涉，少一點外行人的指指點點，把舞臺還給那些真正懂得怎么逗樂觀眾的人。就像郭德綱當年雖然失望，但如今若環(huán)境真變了，誰敢說相聲的春天不會再回來？

春晚這場漫長的“自救”，實際上就是一場關于“放下身段”的修行。從哈文時代的“潔癖式改革”，導致趙本山等老將的出走，再到如今靠著網(wǎng)友集思廣益重回巔峰，歷史用十幾年的時間證明了一個樸素的道理：無論是多大的舞臺，如果沒了老百姓的笑臉做地基，終究是站不住腳的。

當我們看到2025年春晚的收視率重新起飛，當我們看到普通人選出來的節(jié)目在大年三十晚上贏得滿堂彩，我們有理由相信，那個曾經(jīng)讓人為了看它連麻將都不想打的“國民春晚”，或許真的正在回來的路上。

哪怕還需要時間，但只要那個“爺”的位子坐對了人——讓觀眾坐上去，這事兒就還有戲。