其時斯琴高娃已然隨丈夫加入瑞士國籍，在中國內地與香港亦有不低的人氣，正是邁向不惑之年的極具理智兼實力的演員，這番對答正是其事業(yè)生涯發(fā)展到中間段落的極其真實寫照，坦率與冷靜，與她所演的影視劇中表現(xiàn)幾乎完全同步。

對我個人來說，第一次看斯琴高娃的電影大約在上世紀末，港產電影《少林英雄之方世玉與洪熙官》中短暫亮相的方世玉母親，兼具威儀與隱忍，與關海山的對手戲雖然沒有火花四濺，但也頗有趣味。

《姨媽的后現(xiàn)代生活》以及電視劇集《大宅門》等，對這位資深蒙古族女演員有了相當直觀的印象，即是她所飾演的角色，由1970年代末到今天，無論性格與精神深度如何變化，總是以相對統(tǒng)一的外在表現(xiàn)呈示的，而標志鮮明的動作儀態(tài)底下，卻有精微的變化，彌散出萬千氣象。這正是斯琴高娃令人著迷的地方，舉重若輕地予人「恰到好處」的觀感，不動聲色地將角色本身推入人心，是目下，甚至她的同輩級別演員所少能達到的。

內蒙古自治區(qū)歌舞團舞蹈演員出身的斯琴高娃出演的首部影片是李俊導演的《歸心似箭》，距今恰好四十年，年近而立的斯琴高娃于此片中飾演的玉貞，集抗戰(zhàn)斗士與柔婉女性于一身，舉手投足、一顰一笑，實際上是新時期初中國電影相對夸飾的表演模板的復刻。

但在這樣相對僵硬的表演環(huán)境中，斯琴高娃以相對較低的姿態(tài)呈現(xiàn)妙齡少婦的微笑心態(tài)，在面對夸贊時的推脫戲份里，有情的眼神閃動于兩句對白之間，區(qū)隔出了對白之間細致的情感轉變，亦將人物心思直觀展現(xiàn)出來。

這樣的處理與凌子風的《駱駝祥子》里虎妞異曲同工，一般談到虎妞，觀眾最直接的形容就是「潑辣」，斯琴高娃在這部電影中的處理與北京人藝李婉芬的經典話劇舞臺形象有所不同，李婉芬版本比較突出虎妞的奔放不羈一面，而斯琴高娃在外形上做足準備之外，事實上也觸及了虎妞作為有情義的普通女人的柔軟面相。