哈嘍，大家好，我是小方，今天這篇評(píng)論，我們主要來(lái)看看最近一個(gè)挺有意思的現(xiàn)象：一部被夸“真實(shí)”的劇，怎么就被一張“太完美”的臉給破了功？說(shuō)的就是《老舅》和張歆藝引起的討論。

《老舅》這部劇，能火起來(lái)不是沒(méi)道理的，鏡頭對(duì)準(zhǔn)九十年代的東北廠區(qū)，斑駁的墻皮，老舊的暖壺，演員臉上不加掩飾的皺紋和暗沉，郭京飛往那一站，活脫脫就是隔壁為生活奔波的大舅哥；王佳佳演的廠嫂，買(mǎi)菜算賬、操心丈夫，那股子煙火氣是從毛孔里透出來(lái)的，觀眾要的，就是這份能把人拽回過(guò)去的“真”。

可這好不容易營(yíng)造好的氛圍，到了張歆藝飾演的崔小紅這兒，不少觀眾說(shuō)“斷了”，問(wèn)題出在哪？不是她不努力，臺(tái)詞有感情，眼淚也能掉，但鏡頭一推近，那張過(guò)于平整、緊繃的臉，讓愧疚、壓抑這些復(fù)雜的情緒，像是隔了一層透明的膜，尤其是和王佳佳同框時(shí)，一個(gè)表情細(xì)微波瀾，一個(gè)面部肌肉仿佛被“鎖定”，對(duì)比之下，那種角色的沉重感就打了折扣。

這背后是一個(gè)挺現(xiàn)實(shí)的行業(yè)困境，高清鏡頭像一面“照妖鏡”，皮膚紋理、肌肉走向一覽無(wú)余，適當(dāng)?shù)尼t(yī)美保養(yǎng)是個(gè)人選擇，但一旦過(guò)度，導(dǎo)致面部表情的生動(dòng)性喪失，對(duì)于需要靠細(xì)微表情傳遞情緒的演員來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是自縛手腳，導(dǎo)演們?cè)谶x角時(shí)也越來(lái)越頭疼。

正如一位資深選角導(dǎo)演近期在行業(yè)訪談里提到的：“現(xiàn)在找一張有故事、能‘動(dòng)’的臉，有時(shí)候比找流量還難，我們不是要丑，而是要‘真’，要經(jīng)得起特寫(xiě)，能承載歲月和劇情?！?/p>

觀眾反感了嗎？恰恰相反，觀眾從未像今天這樣擁抱“真實(shí)”，詠梅說(shuō)過(guò)愿意保留皺紋，那是時(shí)間的禮物；吳彥姝奶奶年過(guò)八旬依然活躍在熒幕，每一條皺紋里都是戲。大家懷念《父母愛(ài)情》里梅婷從青春到衰老的質(zhì)樸演繹，也贊嘆《山海情》里一眾演員“灰頭土臉”卻光彩照人，觀眾反感的，不是演員追求狀態(tài)好，而是那張臉與角色所處的時(shí)代、境遇完全脫節(jié)。

一部講述下崗潮中掙扎求生的劇，主角卻頂著水光肌和飽滿的蘋(píng)果??；一個(gè)設(shè)定為生活勞碌的中年母親，手上卻毫無(wú)紋路、皮膚光滑如少女。這種精致的“美”，放在別的劇里或許是亮點(diǎn)，但在追求沉浸感和生活質(zhì)感的戲里，就成了最硬的“廣告牌”，瞬間把觀眾從劇情里拉出來(lái)，美的標(biāo)準(zhǔn)在變，觀眾越來(lái)越懂得，契合角色的、生動(dòng)的、有生命力的臉，才是高級(jí)的美。

說(shuō)到底，演技的“真”和面容的“態(tài)”，從來(lái)不該是道單選題，《老舅》引發(fā)的討論，給行業(yè)和觀眾都提了個(gè)醒：好演員的武器庫(kù)里，那張能隨角色呼吸、能傳遞情緒千變?nèi)f化的臉，或許才是最不該被“技術(shù)”禁錮的寶藏。

當(dāng)鏡頭追逐極致真實(shí)，或許放下對(duì)“完美無(wú)瑕”的執(zhí)著，才能讓好故事和好演員，真正抵達(dá)人心。