短劇對長劇的沖擊持續(xù)已久，這一網(wǎng)生內(nèi)容算不上新鮮概念，誕生于短視頻平臺崛起期的時代風口。觀眾們厭煩了長劇動輒數(shù)十集的拖沓節(jié)奏，倍速追劇已成日常，棄劇率也日益增長。兩三分鐘內(nèi)高潮迭起反轉(zhuǎn)頻出的豎屏短劇成功搶占了觀眾的碎片時間，成為了新晉的“電子下飯菜”。霸總甜寵追妻、重生穿越金手指、落魄女主逆襲……爆款短劇的故事線算不上新穎，但憑借“節(jié)奏密、沖突強、爽點多”的直給式追劇體驗，滿足了快節(jié)奏生活下觀眾的娛樂需求。

爆款短劇《好一個乖乖女》劇照

下沉標簽使然，短劇一直處于影視圈鄙視鏈底端，但爆款們破億播放量的強大輻射能力，賦予了短劇不輸長劇的造星效果。當短劇演員累積起不容小覷的粉絲量，嗅覺敏銳的長劇市場自然會拋來橄欖枝。

爆款短劇《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀3》劇照

爆款短劇《盛夏芬德拉》劇照

正統(tǒng)影視班底的邀約，對短劇演員而言，意味著資源的拓展和收入的攀升。破圈層躍升的機會擺在眼前，卻并不意味著長短劇之間的壁壘消失。爆款劇集為短劇頂流們贏得了一張入場券，入門以后面臨的，是長劇宇宙里升維的激烈競爭。

當演員們在長短劇之間雙向流動，無論向上還是向下，能打動觀眾的永遠是作品，而不是圈層。

何健麒獲得2025星光大賞年度短劇之星獎項

正統(tǒng)影視班底的邀約，對短劇演員而言，意味著資源的拓展和收入的攀升。破圈層躍升的機會擺在眼前，卻并不意味著長短劇之間的壁壘消失。爆款劇集為短劇頂流們贏得了一張入場券，入門以后面臨的，是長劇宇宙里升維的激烈競爭。

2025年春節(jié)剛過，短劇《好一個乖乖女》登上了微博熱搜，其紅果短劇站內(nèi)觀看量也很快突破10億。熱搜榜上有名，讓短劇闖進了更廣闊的大眾視野，圍繞劇集展開的討論不斷拓展延伸，網(wǎng)友甚至還根據(jù)熱度票選出了“短劇賽道F4”，趙柯淳、何健麒、馬小宇和曾輝這四張短劇熟臉名列其中。

初代短劇F4

當短劇從流行趨勢變成具體的人和劇出現(xiàn)在熱搜上，看似小眾的圈層證明了自己的造星效果，隔在長短劇之間的那一堵墻，似乎在慢慢被打破。

柯淳加入繁花團姐弟參與綜藝《一路繁花》錄制

短劇演員轉(zhuǎn)換長劇賽道，并不是從2025年開始的，此前憑借高人氣作品出圈的李菲和錦超，都曾拿到長劇中飾演配角的機會，卻并沒有實現(xiàn)人氣的進一步攀升，未能在競爭激烈的內(nèi)娛站穩(wěn)腳跟。

李菲出演長劇《玉茗茶骨》

馬秋元出演長劇《月明千里》

在長短劇壁壘日漸消弭的當下，柯淳、余茵、馬秋元、郭宇欣等新一批短劇演員憑借爆款作品拿到了內(nèi)娛入場券，路透中的爭議仍待優(yōu)秀作品來平息，這一場躍升之旅，尚不知到底誰能過河去。

闖入長劇宇宙的短劇演員面臨著多重挑戰(zhàn)，進階之路上最核心的障礙是表演體系的差異。豎屏特寫和橫屏全景的敘事差異，決定了長短劇演員截然不同的表演方式。

短劇表演強調(diào)瞬間爆發(fā)和外在表現(xiàn)，而長劇表演則在考驗演員持續(xù)塑造人物的能力，注重內(nèi)心戲的層次感和情緒變化的漸進性。大多數(shù)短劇演員并非科班出身，從“大火爆炒”到“文火慢燉”的敘事轉(zhuǎn)變并非易事，演技提升是亟待解決的課題——不僅要直觀展現(xiàn)情緒，還要展現(xiàn)情緒產(chǎn)生、積累、轉(zhuǎn)化的復(fù)雜過程。

余茵出演長劇《玉茗茶骨》

表演體系的差異之外，短劇還要適應(yīng)長劇截然不同的評價體系。不同于短劇由點擊率、付費率等冰冷數(shù)字判定的成績，長劇的成功是基于綜合指數(shù)的考量，依賴于業(yè)內(nèi)口碑、專業(yè)獎項和觀眾的長線討論，演員面臨的并不是平臺數(shù)據(jù)的考核，而是打開受眾群體后更為嚴苛的專業(yè)審視。

陳添祥出演長劇《金吾不禁》

破圈層本就意味著一場全方位的蛻變，適應(yīng)期的陣痛如同破繭的代價，先破后立，才能翩然展翼。

短劇到長劇并不是一場單向遷徙，二者之間顯然呈現(xiàn)多層次的雙向流動。

在短國頂流們向上突圍進軍長劇的同時，尋求突破的長劇演員也開始“降維”出演精品短劇，利用其扎實演技提升短劇質(zhì)感。在短劇圈輸出優(yōu)秀作品的導演也嘗試執(zhí)導長劇，以獨有的鏡頭語言在一眾劇集中脫穎而出。同樣也有越來越多的長劇導演受邀執(zhí)導短劇，將電影級的視聽語言和敘事技巧帶入精品化短劇。

活躍在長劇里的丞磊曾出演橫屏短劇

曾出演《司藤》的長劇演員李沐宸轉(zhuǎn)戰(zhàn)短劇賽道

短劇賽道從野蠻生長進入精品化競爭階段，亟需引入長劇成熟的工業(yè)化流程來提升制作品質(zhì)。長劇面臨觀眾審美疲勞的問題，需要借鑒短劇對當下觀眾情緒和敘事節(jié)奏的敏銳感知，給傳統(tǒng)劇集注入新鮮血液。

隨著影視行業(yè)的生態(tài)重組，長短劇之間將不再是鄙視鏈的上下級，而是滿足不同場景娛樂需求的互補性產(chǎn)品。當二者之間的壁壘逐漸消失，長短劇演員的選擇彈性也更大了。

齊齊

國產(chǎn)劇雜食閱片員，哪部都能嘗嘗咸淡。

如何看待短劇演員往長劇賽道發(fā)展？

會覺得演員好像真的是個沒有門檻的職業(yè)。但話說回來，內(nèi)娛往影視行業(yè)硬塞的不專業(yè)人士已經(jīng)不少了，說相聲的，演脫口秀的，當愛豆的……誰都能來分杯羹的話，人家短劇演員相對來說還更對口一點呢。長劇既然可以接納這些高人氣的短劇演員，那雙方必然是各有所圖各取所需的，如果能帶來演員圈子的良性競爭那確實是好事，長劇演員還不如短劇演員那有點說不過去吧？我對長短劇演員的身份定義沒有什么鄙視鏈，把角色演好就行，別給觀眾喂垃圾。

你覺得短劇演員和長劇演員之間有“壁”嗎？

有的，不說演技，光是外貌上已經(jīng)很明顯了。從部分高人氣短劇演員的橫屏曝光來看，豎屏多少還是降低了外貌上的及格線，一部分演員脫離短劇以后，顏值好像沒有那么能打了。各種特寫鏡頭里妝容、濾鏡和燈光效果被運用到極致，追求的是極具角色屬性的超越日常的美和帥。在層層篩選里打磨出來的長劇演員顯然是更耐看的，用老生常談的那句話說，就是更有故事感。

在你眼中，短劇演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)長劇的最大挑戰(zhàn)是什么？

演技。大眾對長劇和短劇的演技要求，是在截然不同的兩個水平線上的，在短劇里夠用的演技，放到長劇里是完全不夠看的。很多時候短劇快節(jié)奏的沖突爽感砍掉了很多細節(jié)刻畫，長劇還是需要這些細膩觸角去抓住觀眾的，從點到面的變化還是需要下功夫去適應(yīng)的，內(nèi)娛給出的邀請函沒有太長有效期，進去以后還是得靠自己闖出來。

水滴

一年365天常駐紅果，短劇榨菜品鑒家。

如何看待短劇演員往長劇賽道發(fā)展？

人往高處走嘛，在短國累積了一定人氣，到長劇賽道闖一闖也無可厚非。畢竟在表演鄙視鏈上，短劇相對來說還差點專業(yè)認可度，如果人家本身有職業(yè)價值上的追求，當然會把握機遇去體驗更工業(yè)化、體系化的影視劇表演，不管能不能闖出個名堂，這條路背后都意味著更多的名和利，擺在眼前誰都要去試一試吧。

你覺得短劇演員和長劇演員之間有“壁”嗎？

那當然有啊，光是在身份認可上，二者就有著很大的差異。電子榨菜的快餐化表演給短劇演員貼上了網(wǎng)紅標簽，哪怕現(xiàn)在精品短劇在制作上不斷升級，但還是很難擺脫大眾印象里的“下沉感”。大部分短劇演員也不是科班出身的，在整個表演體系里，這條鄙視鏈是很難被打破的，專業(yè)身份的認可可以說是道阻且長，勇闖長劇賽道的短劇演員，確實要費挺大力氣才能扭轉(zhuǎn)這些刻板印象。

在你眼中，短劇演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)長劇的最大挑戰(zhàn)是什么？

表演模式的變化吧。短劇的核心就是付費和流量轉(zhuǎn)化，制作周期短，一天可能上百場戲要拍，短劇演員的表演是高度技巧化和模式化的，要在幾秒到幾十秒內(nèi)，用夸張的肢體語言、清晰的表情變化和強節(jié)奏的情緒轉(zhuǎn)折，去完成情緒點的“快切”和“放大”，這種表演模式是追求效率的快閃式表演。轉(zhuǎn)戰(zhàn)到長劇宇宙，需要演員有層次地塑造一個立體、復(fù)雜、有成長弧光的人物，要去剖解情緒產(chǎn)生的過程而不是結(jié)果，這對短劇演員來說應(yīng)該是很大的挑戰(zhàn)。