一位年近七旬的老戲骨，遠(yuǎn)渡重洋定居日本，將93歲高齡的母親安置在杭州的養(yǎng)老院，甚至在老人生日之時(shí)，也只是隔空送上一束鮮花。這便是曾斬獲飛天獎(jiǎng)與白玉蘭獎(jiǎng)的演員顧艷近期所遭遇的輿論風(fēng)暴。隨著這則家庭瑣事在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)酵，無數(shù)網(wǎng)友指責(zé)其“不孝”，認(rèn)為母親晚年孤苦，而身為女兒卻只顧自己在國外逍遙。這起事件不光折射出公眾對(duì)傳統(tǒng)孝道的執(zhí)著，更撕開了現(xiàn)代社會(huì)中“空巢老人”與“海外子女”之間那道難以愈合的傷口。

顧艷出生在一個(gè)典型的藝術(shù)世家，父親是國家一級(jí)編劇，母親則是國家一級(jí)演員。她從小浸潤在劇本與臺(tái)詞的世界里，成年后順理成章地考入上海戲劇學(xué)院，并留校任教，端上了那個(gè)年代人人羨慕的“鐵飯碗”。

上世紀(jì)90年代，她做出了一個(gè)驚世駭俗的決定：辭職前往日本留學(xué)。那是中國經(jīng)濟(jì)剛剛起步，無數(shù)人渴望出國的年代，顧艷毅然放棄了國內(nèi)的安穩(wěn)生活，考入東京大學(xué)，并在那里結(jié)識(shí)了一位日本男子，組建了家庭，從此定居?xùn)|京。這一去便是三十年，她的人生軌跡徹底偏離了父母預(yù)設(shè)的軌道，將生活重心完全轉(zhuǎn)移到了異國他鄉(xiāng)。

定居日本期間，顧艷并未荒廢演藝事業(yè)，她頻繁往返于中日兩國，接拍《婆婆來了》等熱播劇，

憑借精湛的演技獲得了業(yè)內(nèi)的認(rèn)可，甚至于在繪畫領(lǐng)域也開疆拓土，舉辦了多場個(gè)人畫展。光鮮亮麗的背后，家庭的羈絆卻始終是一道無法回避的難題。

父親離世后，93歲母親的養(yǎng)老問題擺在了桌面。雖說國內(nèi)還有哥哥可以照應(yīng)，但作為女兒，她最終選擇將母親送入杭州一家條件優(yōu)越的養(yǎng)老院。這一決定讓許多傳統(tǒng)觀念根深蒂固的人難以接受，認(rèn)為再好的養(yǎng)老院也不如兒孫繞膝的天倫之樂。

2023年母親節(jié)，顧艷曾回國舉辦新書簽售會(huì)，特意將母親接到現(xiàn)場，那一刻的母女同框看起來溫馨感人，然則這種短暫的相聚更顯得平日里的冷清。

93歲的老人坐在輪椅上，女兒推著她，這幅畫面被記錄下來，成為了外界窺探她們關(guān)系的窗口。那次相聚后，顧艷依舊回到了日本，母親則回到了養(yǎng)老院。

到了2025年的母親生日，顧艷人未歸，只是一束鮮花寄到了養(yǎng)老院。這束花點(diǎn)燃了網(wǎng)友的怒火，大家紛紛指責(zé)她在母親風(fēng)燭殘年之時(shí)缺席，認(rèn)為物質(zhì)的給予無法替代精神的陪伴。

這場關(guān)于孝義的爭論，其實(shí)沒有絕對(duì)的贏家。顧艷的選擇，是無數(shù)在海外生活的人面臨的一個(gè)縮影：一邊是無法放棄的個(gè)人生活與遠(yuǎn)方的小家，一邊是日漸衰老、渴望陪伴的高堂父母。93歲的母親在養(yǎng)老院里或許有著無奈，但作為一名同樣獻(xiàn)身于藝術(shù)的老人，她或許比誰都理解女兒追求夢想的心境。生活從來不是非黑即白的選擇題，顧艷在追求自我價(jià)值與照顧母親之間試圖尋找平衡，雖留有遺憾，但這正是真實(shí)且粗礪的人生。