文案 |易幸

編輯 |南楓

作為X劇場(chǎng)放在跨年的重磅之作，本以為《人之初》能成為2026年懸疑市場(chǎng)第一爆。

畢竟有李路導(dǎo)演托底，再加上男頻頂流張若昀扛番，怎么看都沒有不出圈的理由吧？

然而，事實(shí)就是，上線一周多的時(shí)間放出10集左右，已經(jīng)被淹沒在并不算熱鬧的電視劇市場(chǎng)了。

要知道這劇還匯集了影帝、影后，無論是熱度還是實(shí)力都屬于降維打擊。

可如今的成績(jī)顯然是始料未及的。

一手王炸打出了“對(duì)三兒”的效果，難道張若昀真的不扛劇了？

01.更新太慢、節(jié)奏停滯，從女尸變成了“找父母”

其實(shí)《人之初》開篇還是比較高能的。

沒有任何鋪墊直接切入正題，以石獅子中的女尸為線索，分別從男女主各自的視角展開故事，最后再用撞開獅子像，將兩個(gè)人的時(shí)間線匯合。

這種敘事手法充分展現(xiàn)了李路導(dǎo)演的水準(zhǔn)，且憑借張若昀和馬思純二人的國(guó)民度，也穩(wěn)穩(wěn)地將節(jié)奏把握在自己手里，演技都還比較精彩。

然而，既然開局就能將故事大體講清楚，只要后面保持這種水平，觀眾其實(shí)就追的下去。

可顯然，更新的幾集實(shí)在是過于拖沓了。

前五集的情節(jié)一直圍繞著女尸開展，觀眾也在猜測(cè)為何男主養(yǎng)父要自殺，女尸是怎么死的，以及男女主的關(guān)系。

到了第六集，年代線一亮相，故事大體也就比較明了了。

畢竟前面整整五集的鋪墊，已經(jīng)足夠詳細(xì)，當(dāng)紅姐與曲夢(mèng)登場(chǎng)，敏銳的觀眾甚至第一時(shí)間就可以猜測(cè)出劇情的大致走向。

雙線并行，現(xiàn)實(shí)世界的高風(fēng)在尋找親生母親的蹤跡，而曲夢(mèng)與紅姐在之前的年代中又被命運(yùn)拷打著。

說實(shí)話，從這里開始，兩邊的故事線都可以精簡(jiǎn)一些了。

既然人物關(guān)系都鋪開來，就應(yīng)該快速推進(jìn)節(jié)奏，而不是反反復(fù)復(fù)、來來回回強(qiáng)調(diào)幾件事。

原本每天更一集，40多分鐘被兩條線劈開，就沒什么進(jìn)行的空間，偏偏中間還停更了。

不僅更新得慢，故事基本上也沒什么進(jìn)展，觀眾推來推去，這點(diǎn)東西早在前幾集

就已經(jīng)有了眉目。

值得一提的是，每次更新完給出的預(yù)告，那幾分鐘預(yù)告，就已經(jīng)可以概括一整集的劇情。

以至于看完預(yù)告后，再等到更新，我甚至以為自己看過這一集了。

與開場(chǎng)的高能節(jié)奏全然不同，甚至不像出自同一編劇之手。

一開始，視覺重點(diǎn)在女尸上，大家的推理還是“兇手”、“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”、“殺人動(dòng)機(jī)”等要素。

越到后面，觀眾反而被引導(dǎo)開始尋找男女主的生父生母，這種走向也讓故事變得平淡無味。

重點(diǎn)偏移沖淡了原有的緊迫感，自然就留不住觀眾了。

既然一上來反派吳國(guó)豪隱藏在骨子里的壞，就已經(jīng)塑造了出來。

再用其他細(xì)節(jié)反復(fù)描繪，只會(huì)讓劇情變得冗長(zhǎng)。

其實(shí)故事并不復(fù)雜，講清楚后再注水反而會(huì)讓觀眾感受到“故弄玄虛”。

02.表演不能光“演”，離開男頻的張若昀不靈了？

其實(shí)張若昀在《人之初》中的表現(xiàn)并不算拉胯。

畢竟也是為數(shù)不多，能扛央視大劇一番的青年演員，觀眾緣不錯(cuò)，自然實(shí)力不俗。

然而，在我看來，張若昀在《人之初》中的演技距離不少觀眾的預(yù)期，還是有些許的差別。

大家預(yù)期高不是沒有理由的。

《慶余年》IP以及《警察榮譽(yù)》等作品將張若昀捧上了一個(gè)高度，再加上李路神級(jí)導(dǎo)演，大家期望看到張若昀有進(jìn)步、更有層次的演繹。

然而，在我看來，張若昀慣用的表演風(fēng)格，其實(shí)在李路導(dǎo)演的作品中，不算出彩。

原因很簡(jiǎn)單：

這哥太想用力了。

李路導(dǎo)演給張若昀不少表現(xiàn)的空間，而他顯然也想抓住每個(gè)機(jī)會(huì)展現(xiàn)演技。

而這樣的表演，如果是由30多歲的男演員演出來，或許還會(huì)有些驚艷。

但，對(duì)于張若昀來說，過多的小表情和刻意的表現(xiàn)，就會(huì)讓人感覺到多余。

高風(fēng)這條線，本來就沒有吳國(guó)豪那邊精彩，而張若昀的表現(xiàn)更像是刷存在感。

如果只是偶爾表現(xiàn)也就算了，可如此大開大合的情緒戲做多了，與人物線會(huì)產(chǎn)生一定的割裂感。

要知道李路導(dǎo)演的作品，都是細(xì)水長(zhǎng)流、需要演員用極其細(xì)微的變化來演繹的，更多的還是得自然。

比如《人民的名義》中的高育良、祁同偉，《人世間》的周秉昆、周秉義以及鄭娟等等，讓人記憶猶新的角色，都是演員將自己與人物融合到一起。

而不是把“我演技真好”寫在臉上。

我甚至覺得《警察榮譽(yù)》中張若昀的表演，還要更無痕一些。

演員一旦過多地彰顯自己，靈魂就會(huì)從角色身體中跑出來，一些人類正常不會(huì)有的情緒當(dāng)然無法讓觀眾產(chǎn)生代入感。

再比如《人之初》中王景春的表演，其實(shí)就沒什么過多的情緒變化，可他戲中邪氣與城府的形象，已經(jīng)在舉手投足之中刻在了觀眾心中。

當(dāng)然，在我看來或許還是高風(fēng)的戲份太少，以至于張若昀想用演技奪回一些光彩，卻還是無法與吳家的故事線相抗衡。

結(jié)語

或許李路導(dǎo)演的作品，還是需要更多中生代演員加盟。

個(gè)人認(rèn)為張若昀的演技在內(nèi)娛還是比較有話語權(quán)的，但，他對(duì)比李路導(dǎo)演之前的男主，陸毅、吳剛、雷佳音以及辛柏青等等相比，還是少了些閱歷感。

所以光用情緒填補(bǔ)鏡頭，總讓人感覺差了點(diǎn)意思。

當(dāng)下真正的關(guān)鍵情節(jié)其實(shí)還未到來，所以觀眾一開始的推理只能卡在中間沒有進(jìn)展。

或許隨著劇情的發(fā)展，高風(fēng)會(huì)有更多高光鏡頭到來，張若昀的真正實(shí)力也可以發(fā)揮出來，而當(dāng)真相到來，或許《人之初》可以迎來新一波沸點(diǎn)。

不知道你是否正在追這部劇，又覺得哪位的表演最記憶猶新呢？

南楓娛樂圈

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