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*本文轉(zhuǎn)自《文藝報》，作者劉宏志

網(wǎng)絡(luò)作家麥蘇創(chuàng)作的《陶三圓的春夏秋冬》日前由作家出版社出版。該書入選“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”第二批重點推進作品，榮獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。作品以桃源村的七年之變?yōu)橹黝}，描寫了以村民侯二民、劉寶來、陶三圓為代表的三代人接力謀發(fā)展，讓百年桃源村從扶貧對象轉(zhuǎn)變?yōu)槊撠毜湫?，成為遠近聞名的富裕村的創(chuàng)業(yè)歷程。作品著重刻畫村民們的感恩之心與愛家愛國的真切情懷，他們既是新時代的見證者和受益者，更成為中國式現(xiàn)代化偉大進程的參與者。

——原編者按

評《陶三圓的春夏秋冬》：

以輕喜劇方式展現(xiàn)山鄉(xiāng)巨變

□劉宏志

《陶三圓的春夏秋冬》

麥 蘇 著

作家出版社

2025年10月

《陶三圓的春夏秋冬》本質(zhì)上講述的是農(nóng)民返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的時代故事。這一主題既是國家重大戰(zhàn)略的文學(xué)投射，也是中國式現(xiàn)代化的具體藝術(shù)呈現(xiàn)，具有重要的現(xiàn)實意義與時代價值。

新時代以來，脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興作為國家戰(zhàn)略在全國深入推進，眾多作家聚焦新時代中國農(nóng)村的深刻變革，創(chuàng)作出《寶水》《經(jīng)山?！贰逗＿叴呵铩贰督鸸茹y山》等一批反映鄉(xiāng)村振興主題的優(yōu)秀文學(xué)作品。然而，這一兼具強烈現(xiàn)實性與時代性的主題，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域長期缺乏有效的藝術(shù)表達。麥蘇的《陶三圓的春夏秋冬》作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中較早觸碰這一主題的作品，相較于傳統(tǒng)文學(xué)的厚重書寫，呈現(xiàn)出鮮明的“輕盈感”。小說以輕喜劇的敘事方式巧妙呈現(xiàn)時代變革的宏大圖景，彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)特質(zhì)。

小說整體“輕盈感”的建構(gòu)，與其獨特的敘事切入點密切相關(guān)。作品以嵩山腳下的桃源村為敘事空間，講述了小山村實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的故事，但作者一開始并未直接呈現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的宏大意義，而是將敘事焦點對準(zhǔn)一個年輕女孩的個人夢想。主人公陶三圓是一名剛從大專畢業(yè)、尚未就業(yè)的20歲出頭的青年，她返鄉(xiāng)的核心動因是想讓故鄉(xiāng)重新熱鬧起來。要實現(xiàn)這一夢想，就需要推動村莊產(chǎn)業(yè)發(fā)展，讓年輕人無需背井離鄉(xiāng)便能安居樂業(yè)。顯然，陶三圓的個人夢想與國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略形成了內(nèi)在契合。對她而言，這份追求無關(guān)宏大敘事，純粹源于對故土的深厚情感。由此，小說以規(guī)避宏大敘事的藝術(shù)策略，實現(xiàn)了對新時代山鄉(xiāng)巨變的生動書寫。

直接從鄉(xiāng)村振興的宏大意義切入，固然能讓作品確立深刻的思想內(nèi)涵，但也容易使文本陷入沉重的敘事基調(diào)。卡爾維諾在《新千年文學(xué)備忘錄》中提出了文學(xué)的五大品質(zhì)，將“輕”置于首位。他并未對“輕”作出明確界定，而是借助古希臘神話中珀爾修斯斬殺蛇發(fā)女怪美杜莎的故事加以闡釋：美杜莎的眼睛具有石化萬物的魔力，要完成斬殺任務(wù)，必須避免與她直接對視，這就讓消滅這個蛇發(fā)女怪的任務(wù)變得異常沉重。珀爾修斯最終借助風(fēng)、云與銅盾的反射影像鎖定目標(biāo)，以輕盈迅捷的方式完成了這個使命。在卡爾維諾看來，珀爾修斯是以最輕逸的方式完成最沉重的任務(wù)，其中核心要義在于敘事視角的選擇，即作家如何切入并呈現(xiàn)書寫對象。這一文學(xué)理念，為《陶三圓的春夏秋冬》的敘事策略提供了理論注解。

當(dāng)前，脫貧攻堅與鄉(xiāng)村振興主題已被各類藝術(shù)載體充分闡釋，相關(guān)內(nèi)容往往與“奉獻”“犧牲”等固化表述綁定，導(dǎo)致話題本身變得越發(fā)沉重，限制了主題表達的多元維度。《陶三圓的春夏秋冬》以年輕女孩的鄉(xiāng)村夢想為切入點，成功跳出了慣性的敘事窠臼，它從普通村民的個體訴求出發(fā)，彰顯了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的合理性與必要性，為主題表達開辟了新的路徑。

從陶三圓的個人夢想切入講述鄉(xiāng)村振興故事，更賦予了這部小說建構(gòu)喜劇性敘事的可能。法國符號學(xué)家格雷馬斯提出敘事文本的“參動者模式”，將敘事中的人物角色簡化為三組對立關(guān)系、六種核心角色：主體/客體、發(fā)送者/接受者、幫手/對手。運用這一模式分析《陶三圓的春夏秋冬》可見：敘事主體是以陶三圓為代表的桃源村村民，敘事客體是實現(xiàn)桃源村振興的目標(biāo)；其中最具敘事張力的是，幫手與對手的角色在故事發(fā)展中呈現(xiàn)出動態(tài)轉(zhuǎn)化。故事開始階段，陶三圓是孤立的，她的夢想不被理解，幫手是奶奶、桃源三胖等人，此時她的對手是媽媽及眾多村民。媽媽之所以是陶三圓實現(xiàn)桃源村振興的對手，是因為在媽媽看來，20歲出頭的陶三圓最緊迫的任務(wù)是嫁人，所以她鍥而不舍地要給陶三圓介紹對象，將陶三圓推動鄉(xiāng)村發(fā)展的努力視為“瞎胡鬧”并加以阻撓。小說中的桃源三胖之所以成為陶三圓的幫手，是因為陶三圓既能為桃源三胖的短視頻創(chuàng)作提供創(chuàng)意支持，又因輩分優(yōu)勢（按村中輩分她是三胖的“奶奶”）獲得了他們的信任。正是基于陶三圓的年齡、身份與輩分等特點，小說生成了一系列喜劇性沖突的敘事框架，使鄉(xiāng)村振興這一宏大敘事在充滿生活氣息的喜劇性沖突中自然呈現(xiàn)，賦予作品鮮明的輕喜劇色彩。

剝離喜劇性敘事外殼，《陶三圓的春夏秋冬》本質(zhì)上講述的是農(nóng)民返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的時代故事。這一主題既是國家重大戰(zhàn)略的文學(xué)投射，也是中國式現(xiàn)代化的具體藝術(shù)呈現(xiàn)，具有重要的現(xiàn)實意義與時代價值。小說刻意規(guī)避宏大敘事的直陳，通過獨特的敘事視角選擇，以輕快流暢的筆觸塑造了活潑可愛的主人公形象，講述了一個兼具趣味性與思想性的新時代鄉(xiāng)村振興故事，更為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫同類主題提供了具有啟示價值的敘事范例與創(chuàng)新路徑。

（作者系鄭州大學(xué)文學(xué)院教授）

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《陶三圓的春夏秋冬》

麥 蘇 著

作家出版社

內(nèi)容來源：《文藝報》2025年12月19日6版

作者：劉宏志

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