當境外綁架事件的新聞從眼前劃過時，絕大多數(shù)人無從知曉“絕境”的重量?！?a target="_blank" >用武之地》所做的，就是撕開遙遠信息的外殼，將觀眾直接拖入一場無從預判的生死逃亡里。

這部取材自真實幸存者經(jīng)歷的電影，沒有天降神兵，只有普通人在煉獄中的玩命自救，讓人看得全程屏息。而當燈光亮起，恍如隔世的感覺與片尾涌上心頭的暖意交織，又讓人不禁淚崩——這恰恰構成了它作為年末必看之作的全部理由。

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01 真實細節(jié)沖擊帶來沉浸式恐懼

申奧導演繼《孤注一擲》《南京照相館》之后，在《用武之地》中再次展現(xiàn)了他處理高難度題材的能力。他擅長在大事件背景下聚焦人物內(nèi)心，緊緊跟隨人物行動輸出情感，而新作進一步證明了他創(chuàng)作上的一以貫之和進步性。今年兩部重要作品都兼具商業(yè)性與表達力度。

在《用武之地》，近乎每一段情節(jié)都在制造危機，在你松懈的時刻突然暴擊，而在你緊張害怕到極點時又峰回路轉。

一開場，申奧就用冷靜殘酷的鏡頭，展現(xiàn)了何為“無差別屠殺”：恐怖分子手持自動步槍掃射平民，連前一秒還在球場上神采飛揚的孩童都不放過。

這種將暴力日常化的呈現(xiàn)，比任何刻意渲染的慘狀都更令人膽寒。

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而主人公的故事則始于一場看似平常的旅程：通信工程師苗峰因負責的基站出現(xiàn)故障，秉持著強烈的責任心，決定前往戰(zhàn)亂區(qū)域進行維修。駐外記者馬笑希望借此行拍攝一些素材以挽回工作，他的妻子、志愿醫(yī)生潘文佳，在完成援助任務后打算直接回國。

然而，命運的轉折降臨：途中他們遇到一車傷者，懷有身孕的潘文佳出于醫(yī)者本能，堅持去施救，卻遭遇恐怖分子攻擊，馬笑和苗峰則在從基站返回的路上遇襲。

夫妻二人都未能逃脫，被極端組織“鋼鐵軍”綁架。在這里，文明世界的規(guī)則徹底失效，人命被明碼標價——每人贖金500萬美元。

恐怖分子的兇殘暴力被直觀地呈現(xiàn)：無差別殺人處刑，開車碾壓人的身體；發(fā)現(xiàn)人質(zhì)有夫妻關系，就當著其中一人的面割喉另一人；對試圖逃跑的人，施加“砍腳”的殘酷懲罰；培養(yǎng)被擄掠的孩童成為童子軍，甚至抓著孩子的手去實施暴行。

這些細節(jié)并非杜撰，而是源于對一線資料、幸存者回憶錄和紀錄片的深入研究。主人公被關押在條件惡劣的礦場，求生的過程，是對身心的極限榨取，毫無主角光環(huán)可言。即使有機會逃跑，每一步又都布滿死亡的陷阱。

影片對逃亡細節(jié)的刻畫也相當硬核。在夜晚的沙漠中，他們需要露宿樹上以躲避蚊蟲與追蹤；在迷失方向時，可以看星斗，還使用了用銀針摩擦頭發(fā)產(chǎn)生靜電來辨別方向的野外求生技巧。

在戰(zhàn)爭場面上，本片完全是大片質(zhì)感，汽車被地雷瞬間掀翻，直升機被恐怖分子擊落，通訊基站被炸毀，摩托車隊遭遇戰(zhàn)斗機的空中掃射，每一場都驚險刺激，真實感穿透銀幕。

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02 國際視野與復雜人性

本片在內(nèi)容處理的意識上，堪稱海外遇險逃生類電影的升級之作。其深刻之處在于，它擁有國際視野，并且拒絕簡單的善惡二分，描繪了一幅在極端環(huán)境下復雜多維的人性光譜。

遭遇綁架的不只有中國人，還有世界各地的人質(zhì)，他們或許有不同的身份背景，懷揣著各種目的來到這片土地。美國人嚷嚷著要酒，法國人認為志愿者都是生意，但在恐怖主義和死亡面前，都退回到了最普通的人，一樣恐懼，一樣思念家人，人人平等，無可幸免。

還有像華僑商人周偉杰這樣在黑白兩道間游走的人物。他原本精于算計，獨來獨往，但在絕境中也與同胞產(chǎn)生了情感聯(lián)結。

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片中對當?shù)仄矫窈臀溲b分子的刻畫，也跳出了“無辜受害者”或“邪惡幫兇”的扁平框架，不再是同題材作品里的工具人。

當?shù)仄矫裼猩屏加押玫囊幻妫驗樨毟F和受到威脅，容易成為施害者。在感受到馬笑的善意之后，有人和馬笑成了好朋友，卻也有人依舊為了錢出賣馬笑。

無辜兒童被武裝分子掠走并洗腦，成為扛槍的“戰(zhàn)爭機器”。但電影并未將他們徹底怪物化，而是通過細微處，展現(xiàn)他們對歸家的渴望，閃爍出人性本善的微光。

這種對個體掙扎的呈現(xiàn)，體現(xiàn)了影片超越立場與國籍的人文關懷。

馬笑與潘文佳這對夫妻，面臨著人質(zhì)營中最殘酷的規(guī)則之一：夫妻同時被綁，綁匪為了最大化勒索效率，可能會采取“殺一個留一個”的策略。因此，他們在被囚禁的大部分時間里，不得不忍受巨大的心理煎熬，假裝互不相識。

每每相遇，瞬間的眼神交匯或是充滿震驚與恐懼，或是交織著刻骨的思念和關心，卻必須立即用巨大的意志力壓制下去，裝作陌路。這種“近在咫尺卻如隔天涯”的戲劇張力，比直白的抒情更揪心。

由于絕大多數(shù)場景在海外實景拍攝，演員們在40多度的高溫沙漠中表演，很多生理反應——如顫抖、粗喘、汗流浹背——已非表演，而是真實環(huán)境下的身體反饋。

齊溪飾演了片中的孕婦潘文佳，在精神力量與生理狀態(tài)上完美融入了角色。潘文佳與恐怖分子在信仰問題上的對峙，也是文戲部分的高光時刻，觀眾會被齊溪那種既恐懼驚慌又倔強執(zhí)拗的真實狀態(tài)打動。

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03 何為真正的“用武之地”

導演申奧對片名《用武之地》有過三層闡釋，而影片的情節(jié)正是這些闡釋的最佳注腳。首先，“武”字面指武力，但影片中的中國工作人員自始至終都沒有使用武力解決問題。

其次，馬笑（記者）、潘文佳（醫(yī)生）、苗峰（工程師）所代表的專業(yè)精神與文明社會的責任感，在戰(zhàn)亂地帶幾乎失去了“用武之地”。他們作為有志之士，充滿善意和關懷而來，卻遭逢此劫。

最后，它指向“英雄無用武之地”——在這樣的極端環(huán)境下，沒有個人英雄主義的閃亮舞臺。

那么，什么才是有“用”的呢？影片給出的答案是：人性中不滅的善意、絕境中的智慧、對生命的尊重以及普通人之間迸發(fā)的聯(lián)結。

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馬笑最初令人有些反感地舉著手機四處拍攝，但這些影像卻陰差陽錯地成為了關鍵；他最終刪掉了那張可能讓他“揚名立萬”的震撼照片，這個選擇標志著他從追求新聞爆點的記者，回歸到了一個珍視生命與隱私的“人”。

“西紅柿”這一意象，是貫穿全片最動人的希望象征。它連接著工程師苗峰的職業(yè)與善意。手機里苗峰示范種植西紅柿的視頻，讓馬笑幫助當?shù)卮迕穹N出了西紅柿。

這顆來自中國的種子，在戰(zhàn)火的焦土中被種下，象征著建設、生機與文明生命力的頑強延續(xù)。它不僅僅是一種作物，更是一個隱喻：即使在最荒蕪的地方，善意的播種也可能帶來生命的綻放。

結尾對地雷埋藏者的揭示也反映出，只要人類陷入戰(zhàn)爭，暴力便不分你我，誰都有可能是施害者或受害者。

而那個曾需要借助炮彈殼行走的女孩，裝上了嶄新的義肢，站在了領獎臺上。

它揭示了一個深刻的主題：戰(zhàn)火能摧毀一切美好，但人類對和平、重建、互助與生命尊嚴的渴望，永不湮滅。這束微光，足以刺穿最濃重的黑夜。

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