在“開門辦春晚”的背景下，陳佩斯那句“都是爺”的含金量再次上升。

但這次，被賦予了新的含義。

春節(jié)本是闔家團(tuán)圓的民俗時(shí)刻，觀眾期待的是輕松解壓的娛樂體驗(yàn)，而非端坐電視機(jī)前接受思想教育。那些精心編排的歌舞、華美繁復(fù)的舞美，雖能換來 “好看” 的贊嘆，卻難以走進(jìn)觀眾心里，更別說留下長久記憶。

即便是沈騰、馬麗這樣的新銳喜劇力量，近年的春晚作品也明顯少了往日的大膽與自由，甚至出現(xiàn)過被剪輯得支離破碎的情況，讓原本流暢的劇情變得生硬。

語言類節(jié)目更是深陷困境。相聲講究 “鋪平墊穩(wěn)” 的節(jié)奏，可春晚為了卡準(zhǔn)零點(diǎn)鐘聲，往往將相聲時(shí)長壓縮至十分鐘以內(nèi)，演員只能像趕火車一樣密集抖包袱，失去了原本的韻味。

春晚曾是除夕夜的絕對(duì)焦點(diǎn)，全家圍坐、邊看邊聊的場(chǎng)景，是無數(shù)人的童年記憶。但隨著娛樂方式的多元化，這一景象逐漸淡化，取而代之的是 “電視放著春晚，家人各玩手機(jī)” 的疏離畫面。

觀眾的流失，本質(zhì)上是需求與供給的錯(cuò)位。早年趙麗蓉的唐山味 rap、趙本山的 “你跺你也麻”，之所以能成為經(jīng)典，核心在于作品扎根生活，包袱密集且接地氣，笑完之后仍有余味。而近年來的春晚語言類節(jié)目，漸漸陷入 “套路化” 怪圈：前半段堆砌網(wǎng)絡(luò)熱梗，后半段強(qiáng)行煽情，結(jié)尾必是擁抱落淚的 “合家歡” 模板。

數(shù)據(jù)更能直觀反映問題。2019 年春晚小品中的煽情鏡頭多達(dá) 12 處，總時(shí)長 731 秒，占整場(chǎng)晚會(huì)時(shí)長的 11%，到 2024 年這一比例已升至 18%。觀眾對(duì) “按頭煽情” 的抵觸情緒，直接體現(xiàn)在彈幕中 ——2024 年春晚彈幕里，“尬” 字出現(xiàn)了 114.8 萬次，是 “好笑” 二字的 3.2 倍。這種情緒落差背后，是觀眾對(duì) “春晚該讓人樂，不是讓人學(xué)” 的樸素訴求，與節(jié)目創(chuàng)作方向的背離。

春晚的競(jìng)爭環(huán)境早已改變。它的對(duì)手不再是其他衛(wèi)視的晚會(huì)，而是短視頻、手機(jī)游戲等能隨時(shí)搶占注意力的娛樂形式。觀眾的選擇變得多元，對(duì)節(jié)目的要求自然水漲船高，那些缺乏新意、脫離生活的內(nèi)容，很難再留住他們的目光。

2025 年，春晚節(jié)目組公開征集意見的舉措引發(fā)廣泛關(guān)注，“開門辦春晚” 從象征性活動(dòng)升級(jí)為固定環(huán)節(jié)。這一轉(zhuǎn)變，意味著春晚不再是幕后少數(shù)人的 “一言堂”，而是真正向觀眾敞開了大門。

征集入口開放 24 小時(shí)內(nèi)，平臺(tái)瀏覽量就突破兩千萬，投稿量遠(yuǎn)超預(yù)期。平陽武校的《千手扇》通過觀眾投票獲得春晚推薦卡，最終登上舞臺(tái)，證明了素人節(jié)目同樣能綻放光彩。

更關(guān)鍵的是，觀眾的話語權(quán)不再停留在事后吐槽，而是深度參與到節(jié)目篩選中。節(jié)目組組建了 358 人的觀眾評(píng)測(cè)團(tuán)，年齡跨度從 18 歲到 66 歲，涵蓋工人、學(xué)生、外賣員等不同群體，一人一票的評(píng)價(jià)機(jī)制被寫入流程。語言類節(jié)目更是設(shè)定了明確的量化標(biāo)準(zhǔn)：時(shí)長不超過 12 分鐘，需經(jīng)過三輪彩排，每輪收集 500 名觀眾打分，平均分低于 8 分直接出局。

創(chuàng)作端的改革同樣針對(duì)性十足。節(jié)目組砍掉了 75% 的 “無效煽情”，規(guī)定小品煽情鏡頭最多兩處，總時(shí)長不超過 180 秒；主持人串場(chǎng)被拆解為 15 段，每段不超過 40 秒，避免冗長拖沓；甚至引入大數(shù)據(jù)監(jiān)控，若觀眾討論度三分鐘內(nèi)低于閾值，調(diào)度臺(tái)會(huì)及時(shí)切換節(jié)目。這些改變，都是為了讓晚會(huì)回歸 “以觀眾為中心” 的本質(zhì)。

2025 年春晚的收視數(shù)據(jù)印證了改革的成效，不僅保持了前一年的收視高位，更創(chuàng)下十二年來電視直播收視份額的新紀(jì)錄。這背后，是觀眾對(duì) “被重視” 的積極回應(yīng) —— 當(dāng)他們的笑聲成為節(jié)目優(yōu)劣的試金石，當(dāng)他們的意見能真正影響舞臺(tái)呈現(xiàn)，自然愿意重新回到電視機(jī)前。

沈騰團(tuán)隊(duì)雖仍面臨節(jié)目壓縮的壓力，但 “再砍包袱不如讓我回家” 的調(diào)侃，也從側(cè)面說明，笑點(diǎn)的完整性被提到了更重要的位置。節(jié)目組公開的數(shù)據(jù)顯示，專業(yè)喜劇人的作品平均笑點(diǎn)時(shí)長 27 秒，遠(yuǎn)超跨界明星的 11 秒，這種量化對(duì)比讓 “專業(yè)” 成為舞臺(tái)的核心標(biāo)準(zhǔn)，而非流量或咖位。