中堅力量，銳不可擋。

作者| 阿一

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡

文章發(fā)布初始時間：2025年12月31日

2025年的國劇市場，呈現(xiàn)出一種充滿張力的獨特景觀。一面是高度細分、圈層化的內(nèi)容浪潮奔涌不息；另一面，那些能夠跨越代際、媒介與趣味的“全民爆款”依然展現(xiàn)出驚人的生命力。市場的多元化格局從未如此清晰，而支撐這一格局的，是一批創(chuàng)作風格成熟、市場號召力穩(wěn)定、持續(xù)產(chǎn)出高品質(zhì)作品的行業(yè)中堅導演。

他們深耕不同領域，或以恢宏筆觸捕捉時代脈搏，或以精微匠心雕琢類型精品，共同構成了國劇創(chuàng)作最穩(wěn)健的基石與最醒目的風景。

以下十位導演及其年度力作，便是觀察2025年國劇高度、深度與廣度的最佳坐標。

第一位 劉江

在媒體分眾化時代，中國著名導演，國家一級導演劉江是極少數(shù)能持續(xù)打通電視與網(wǎng)絡、連接各年齡段觀眾、統(tǒng)一主流口碑與頂級收視數(shù)據(jù)的導演，2025年的《絕密較量》是這一能力的集中證明。

《絕密較量》在央視一套首播輪的全劇收視率3.743%，收視份額15.923%，位列同期熱播電視劇收視率第一，也是近三年以來國安題材劇的最好收視成績，同時是CVB有統(tǒng)計以來（2018年以來）電視劇收視率第二高位。國家廣電總局2025年收視率（CVB）年終總結，《絕密較量》位居首播劇年度收視率第二，首播劇回看規(guī)模年度第五，這些數(shù)據(jù)充分顯示它不僅是年度現(xiàn)象，更驗證了其驚人的“全民觀看”的市場潛力。

從《黎明之前》的諜戰(zhàn)經(jīng)典，到《咱們結婚吧》的都市風向標，再到《絕密較量》，劉江的作品序列展現(xiàn)了持續(xù)捕捉社會情緒、駕馭多元類型的深厚功底。劉江導演不斷為主流敘事如何兼具思想深度、藝術精度與市場廣度，樹立著新的標桿。

據(jù)《四味毒叔》了解，劉江導演執(zhí)導的央視精品中劇《看得見風景的窗》也即將在央一黃金檔播出。適逢“綠水青山就是金山銀山”理念提出二十周年，該劇全程于浙江舟山取景，以“影視+文旅”的創(chuàng)新探索，生動詮釋“兩山”理念的時代活力，致力打造一張可感、可傳播的綠水青山影像名片，絕對值得觀眾期待。

更讓人期待萬分的是，繼獲獎無數(shù)、叫好叫座的傳奇劇《老酒館》后，劉江導演將再度與著名編劇高滿堂、著名演員陳寶國攜手合作，推出家庭情感劇《家有七郎》，目前，劇組已在籌備當中，即將開機。

第二位 劉家成

《生萬物》在2025年的熱播，再次印證了劉家成導演對特定地域文化與時代生活肌理的深刻把握。他的鏡頭始終對準厚實的土地與質(zhì)樸的人情，在充滿煙火氣的日常圖景中，開掘出堅韌的生命力與動人的情感力量。

無論是早期的《情滿四合院》《正陽門下》，還是如今的《生萬物》，劉家成的創(chuàng)作始終扎根于濃厚的鄉(xiāng)土與人情倫理。他證明了，真正深刻的現(xiàn)實主義，源于對一方水土、一群人物深入骨髓的理解與熱愛。在時代變幻中，他守住了現(xiàn)實主義地域敘事的陣地，并讓其煥發(fā)出跨越地域的普適感染力。

第三位 姚曉峰

執(zhí)導改編自茅盾文學獎作品的《北上》，姚曉峰再次展現(xiàn)了他在嚴肅文學與影視大眾性之間尋找平衡點的卓越能力。他尊重原著的文學內(nèi)核與精神氣質(zhì)，同時精準運用影視語言的魅力，將文字的厚重轉化為影像的流淌。

從《虎媽貓爸》到《戀愛先生》，再到《北上》，姚曉峰的創(chuàng)作履歷顯示了他對多樣題材的掌控力。而在處理《北上》這類具有史詩品格的文學作品時，他展現(xiàn)出的克制與厚重感，體現(xiàn)了一位成熟導演的文化自覺與敘事耐心，不刻意煽情，不濫用技巧，讓故事本身的力量自然浮現(xiàn)。

第四位 曹盾

憑借《長安的荔枝》等作品，曹盾在2025年繼續(xù)鞏固了其作為歷史題材視覺美學引領者的地位。他的創(chuàng)作，始終致力于讓歷史在熒屏上變得可觸、可感、可呼吸。

《長安十二時辰》構建了盛唐氣韻，曹盾以其極致的鏡頭語言、細節(jié)考究與濃郁的氛圍營造，為觀眾構建起一個個沉浸式的歷史時空。他深知，歷史的真實感不僅源于史實，更源于對當時社會肌理、生活節(jié)奏與美學風格的精準復原。他的作品，是視覺的盛宴，也是一趟嚴謹而富有想象力的歷史旅程。

第五位 鄧科

連續(xù)操盤《大奉打更人》《折腰》等年度熱門IP劇集，鄧科導演展現(xiàn)了將網(wǎng)絡文學轉化為全民熱議劇集的成熟工業(yè)化能力。在IP改編爭議不斷的當下，他的成功秘訣在于精準拿捏原著氣質(zhì)與影視化改編的平衡。

他深諳年輕觀眾的審美趣味與情感需求，擅長以明快的節(jié)奏、鮮明的人物、高濃度的名場面和適度的現(xiàn)代性解構，激活IP的潛在能量。鄧科的創(chuàng)作，代表了國產(chǎn)劇集工業(yè)化體系在類型化、市場化道路上的一個成功面向——以專業(yè)的制作流程、敏銳的市場嗅覺和對粉絲文化的尊重，實現(xiàn)IP價值的最大化釋放。

第六位 傅東育

《以法之名》的熱播，再次印證了傅東育在專業(yè)題材領域的扎實功力。他擅長在嚴謹?shù)男袠I(yè)邏輯與法理情理框架內(nèi)，構建出跌宕起伏、扣人心弦的戲劇沖突。

從《破冰行動》的凌厲震撼，到《風吹半夏》的商戰(zhàn)博弈，再到《以法之名》的理性光芒，傅東育的作品始終以對社會現(xiàn)實的深切關注為底色。他的敘事沉穩(wěn)而充滿力量，賦予行業(yè)劇一種難得的“可信度”與“厚重感”。在懸浮劇泛濫的背景下，他如同定海神針，守護著行業(yè)劇的專業(yè)底線與現(xiàn)實主義的深度。

第七位 惠楷棟

從登陸央視一套的《護寶尋蹤》，到都市話題劇《薔薇風暴》，惠楷棟在2025年展現(xiàn)了其駕馭多類型、穩(wěn)定產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品的全面性與可靠性。他或許不是風格最炫目的一位，但絕對是市場最值得信賴的中堅力量。

無論是年代傳奇還是現(xiàn)代情感，惠楷棟都能以扎實的劇本功底、流暢的敘事節(jié)奏和精準的演員調(diào)教，交出令人滿意的答卷。他的創(chuàng)作，體現(xiàn)了影視工業(yè)中“工匠精神”的價值，不追求一時的喧囂，而以持續(xù)穩(wěn)定的高品質(zhì)輸出，贏得觀眾與平臺的長期信任。

第八位 郭靖宇團隊

《唐朝詭事錄之長安》在2025年的再度出圈，證明了郭靖宇團隊在古裝志怪探案這一垂直領域建立了鮮明且強勢的品牌。他們將中國傳統(tǒng)的民間志怪題材與單元探案模式巧妙結合，開創(chuàng)了一種獨樹一幟的劇集類型。

詭譎迷人的盛唐氛圍、離奇精巧的單元案件、鮮活有趣的搭檔人物，共同構成了該系列穩(wěn)固的吸引力內(nèi)核。郭靖宇團隊證明了，在高度競爭的市場中，深挖一口井，在垂直賽道做到極致，同樣能獲得深厚的觀眾緣與強大的商業(yè)回報。他們是類型化深耕的成功典范。

第九位 楊亞洲

《沉默的榮耀》的爆紅破圈，是楊亞洲多年堅持的平民敘事在諜戰(zhàn)類型中的一次成功煥新。即便是在緊張刺激的間諜戰(zhàn)場上，他依然將鏡頭最深情的部分，對準了那些被時代洪流裹挾的普通人的情感、尊嚴與抉擇。

從《空鏡子》到《嘿，老頭！》，楊亞洲的作品始終洋溢著濃厚的人文關懷與生活質(zhì)感。他擅長在日常生活里發(fā)現(xiàn)詩意的光芒，在普通人的命運中折射時代的影子。

他的創(chuàng)作，以深刻的共情力跨越代際，提醒著我們，所有偉大的歷史敘事，最終都應落在具體的人的悲歡之上。

第十位 楊陽

《凡人修仙傳》以其突破性的、充滿東方哲學意蘊與想象力的視覺體系，重新定義了仙俠劇的審美邊界。楊陽導演再次證明了她在構建瑰麗視覺世界、拓展影視語言可能性方面的先鋒性。

從《夢華錄》的宋風雅韻，到《將夜》的磅礴修真世界，再到《凡人修仙傳》更具玄學色彩與粒子水墨風格的視覺革命，楊陽的每一次出手，都推動著國產(chǎn)劇集特別是古裝、奇幻類型在美學上的迭代升級。她不僅是在講述一個故事，更是在構建一個可感的異想世界。

這十位導演，風格各異，賽道不同，卻共同構成了2025年國劇創(chuàng)作的脊梁。他們的共同點在于，都具備了成熟的作者意識與穩(wěn)定的工業(yè)水準，都在自己深耕的領域賽道達到了標桿狀態(tài)，并且，都在持續(xù)產(chǎn)出能夠引領市場或滿足市場期待的作品。

他們的存在，標志著國劇市場正在告別對單個爆款的盲目依賴，進入一個依靠專業(yè)體系、個人品牌與持續(xù)創(chuàng)新能力驅動的新階段。觀察他們，便是在觀察國劇當下最穩(wěn)健的創(chuàng)作力量與未來最可信賴的品質(zhì)承諾。他們的上桌，是行業(yè)走向成熟與繁榮的必然趨勢。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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