四川
再者，元朝的社會結構太扎心。四等人制把人分成蒙古、色目、北方漢人和南方漢人，最底層的南方人日子苦哈哈。蒙古人殺個南方人，可能就賠頭牛了事，可南方人碰蒙古人就得挨重罰。這種赤裸裸的歧視，拍出來主角要是漢人，一路憋屈；要是蒙古人，又得演壓迫者，觀眾看完準堵心。誰想花錢看這種沒爽點的劇啊，市場反饋冷冰冰的。
技術層面，服飾道具難還原。沒有皇陵出土物，靠猜蒙古袍子啥樣。加上元朝疆域大，場景從草原到江南，布景費錢。后期特效要真實，預算再翻倍。中小公司扛不住，大公司又挑熱門題材。結果，元朝劇成了雞肋。
長遠看，元朝對中國的貢獻有，比如民族融合，技術傳播。但負面形象根深蒂固，拍劇得避開雷區(qū)。少數(shù)紀錄片試水，講成吉思汗征服，可深度不夠。等到觀眾歷史觀成熟點，或許有機會，但現(xiàn)在確實卡殼。
最后，人才缺口大。懂元史的編劇少，蒙古語專家更稀缺。劇本從頭寫，研究幾個月，周期長。相比之下，唐宋劇資料海量，寫起來順手。行業(yè)就這樣，趨利避害，元朝自然被晾一邊。
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