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原詩

醉臥錄

文/張二棍

云彩在動，向南。周遭有風，往北

我臥在青石上，后背沁涼，面頰溫暖

白樺樹的頂端已泛黃，一叢沙棘

卻從地下抽出幾枚嫩芽

高處和低處總是不一樣。造物主

也有倦怠，也有模棱兩可的時光

如我，總是不勝酒力，總是一次次

和自己說干了，干了。并把灌醉自己

當成今天全部的意義。如果我醉了

遠方的人，你將看見

大地傾斜，天空踉蹌，一只鷹

收緊鐵青的利爪，把我扔下山崖的

那塊肉，帶回巢穴。你還將目睹

一個人站起來，摔杯為號，發(fā)動

萬千草木，篡奪了落日所有的意義

他站在細長的陰影邊，像是

站在自己的暮年里。他把腳下的

一方青石，稱為幽州臺。而四周的蟋蟀們

正從微不足道的身體里，高一聲

低一聲地喚出亙古的腔調。每一聲

都不倦怠，都很清晰

都像是喊誰的魂

賞析

今天分享的是張二棍的詩《醉臥錄》，詩人感嘆造物主的倦怠和模棱兩可，像自己總是不勝酒力，詩人從醉酒中找尋意義，這如同對命運的屈服，仿佛在驗證人生的不堪。詩人說灌醉自己，即是借酒澆愁，內心藏著什么委屈似的。緊接著，詩人展開了諸多聯(lián)想和想象，一只鷹對食物的追尋，一個人摔杯率萬千草木篡奪落日的意義，其所表達的是抗爭的意識。接著，從第二人稱轉向第三人稱的書寫，刻畫了他的處境，有種遲暮惆悵之感。詩歌最后又借蟋蟀的叫聲喊魂，隱藏著深層的意義。接下來，根據(jù)詩歌文本細細體會。

在詩歌開頭，詩人進行了大量的環(huán)境描寫，寫云彩、風、白樺樹、沙棘等，通過南北高低，反映了不同的環(huán)境，對生存的影響，詩人最后歸結為造物主的倦怠和模棱兩可，詩人主觀情感的介入，仿佛打破了自然規(guī)律。接著，又把這一情況比作不勝酒力的自己。仿佛造物主和自己一樣，都有無可奈何、無能為力的時候。詩人情感的轉化，弱化造物主，或許只是為發(fā)泄心中的憤懣和愁緒。

接著，詩人提到喝酒，和自己說干就干，灌醉自己當成今天全部的意義，由此來看，詩人就是一個人喝悶酒，借酒澆愁。詩人仿佛是借酒一醉方休，而醒來后，將是更深絕望。接下來，順勢寫到醉酒后的幻想，以第二人稱你為起頭，拉近距離?！澳銓⒖匆?大地傾斜，天空踉蹌，一只鷹/收緊鐵青的利爪，把我扔下山崖的/那塊肉，帶回巢穴”，這一部分有醉酒的狀態(tài)演繹，更有膽量的覺醒，詩人的潛意識里是想像鷹一樣勇猛，爭奪屬于自己的東西。再是這部分“你還將目睹/一個人站起來，摔杯為號，發(fā)動/萬千草木，篡奪了落日所有的意義”，這又是英雄化身的體現(xiàn)，這是對抗的張力，有號召力，借篡奪落日的意義，暗示打破規(guī)則，將不可能變?yōu)榭赡艿纳衿?。這幾部分將詩人內心的強大全部彰顯，仿佛是對現(xiàn)實的叫囂。

然后，詩人轉向第三人稱的書寫，他站在陰影邊，像站在自己的暮年，他把腳下的青石稱為幽州臺。這樣的書寫，有了現(xiàn)實的客觀呈現(xiàn)，一面是人生的處境，一面是內心的愴然。這全是詩人現(xiàn)實的獨特呈現(xiàn)，很有代入感。借古人的心境，抒發(fā)自己的情，打破了時空的界限，讓人浮想聯(lián)翩。

最后，又回到環(huán)境的描寫，蟋蟀的微不足道，有著亙古的腔調，聲音不倦怠，甚至很清晰，像是喊誰的魂。這是詩人酒醒時的情形，從蟋蟀的小，見聲音的大，如同詩人對自己的召喚。暗示著要振作起來，讓身體和靈魂統(tǒng)一。結尾處的一聲喊，或許不僅在喊醒詩人自己，更是對更多像詩人一樣的人的呼叫。

詩人書寫醉酒一事，深刻挖掘了自己的內心，將許多的不可能全部實現(xiàn)，很具有鼓動性。而在回歸現(xiàn)實時，又被打回原形，這是多么沉重的無力感。最后試圖喊魂，又像是最后的掙扎。這一人生境遇的刻畫，藏著詩人的隱忍和痛苦。幻想與現(xiàn)實的張力，讓人甚是疲憊，詩人在這樣的體驗中生存，用酒麻醉自己，獲得一時的快感和解脫，也是一種心靈的安慰。

拋磚引玉，就詩論詩，以寫代學，至此，就結束了。如果您有不同的看法，歡迎評論區(qū)交流。

詩人簡介

張二棍，本名張常春，山西人。曾獲《詩刊》年度青年詩人獎、華文青年詩人獎、李杜青年詩人獎、 《詩歌周刊》年度詩人等，參加第 31 屆青春詩會，2017 年度首都師范大學駐校詩人。現(xiàn)為山西文學院簽約作家，出版有詩集《曠野》《入林記》 等。

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創(chuàng)辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經(jīng)典詩歌，名人名詩800余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七） （八） 》已完成，詩評系列叢書正在持續(xù)創(chuàng)作中。

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