賀歲檔新片《用武之地》昨日起正式全國(guó)上映，這部由申奧執(zhí)導(dǎo)，肖央、鄭愷、齊溪領(lǐng)銜主演的作品，以境外人質(zhì)自救的真實(shí)事件為藍(lán)本，講述了駐外記者馬笑、志愿醫(yī)生潘文佳與工程師苗峰在異國(guó)局部沖突中被裹挾，歷經(jīng)105天絕境求生的驚心動(dòng)魄故事。導(dǎo)演申奧攜主演肖央、鄭愷、齊溪亮相見(jiàn)面會(huì)，深度分享影片創(chuàng)作幕后、角色塑造心得以及影片承載的和平價(jià)值觀，揭開(kāi)這部熱血與溫情交織的作品的神秘面紗。

導(dǎo)演申奧：以真實(shí)為基石，用鏡頭傳遞中國(guó)立場(chǎng)

《用武之地》講述了駐外記者馬笑（肖央 飾 ）與志愿醫(yī)生潘文佳（齊溪 飾）夫婦在歸國(guó)前夕，遇到當(dāng)?shù)鼐謩?shì)變動(dòng)引發(fā)武裝沖突，意外被卷入了暴亂之中淪為人質(zhì)。為了能夠逃出去，夫婦二人與華僑商人周偉杰（任達(dá)華 飾）和駐外工程師苗峰（鄭愷 飾）攜手走上了極限自救逃生之路。

從《受益人》到《孤注一擲》再到《南京照相館》，導(dǎo)演申奧始終擅長(zhǎng)挖掘尖銳且具共鳴的現(xiàn)實(shí)題材，此次選擇看似遙遠(yuǎn)的人質(zhì)營(yíng)救主題，實(shí)則有著深刻的考量?！八皇堑乩砦恢眠b遠(yuǎn)，與每個(gè)中國(guó)人的關(guān)聯(lián)卻十分緊密?！鄙陫W在采訪(fǎng)中強(qiáng)調(diào)，隨著中國(guó)在世界舞臺(tái)的地位日益重要，國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)人的認(rèn)知存在諸多復(fù)雜誤會(huì)，“我希望通過(guò)電影傳遞中國(guó)價(jià)值觀——我們輸出文明與合作，從不輸出戰(zhàn)爭(zhēng)”。

影片取材自境外幸存人質(zhì)自救經(jīng)歷，例如南亞某國(guó)中國(guó)人被偽裝成恐怖分子的村民綁架后輾轉(zhuǎn)周旋一年多獲救；東南亞阿布沙耶夫組織綁架人質(zhì)后，逼迫其脫鞋在叢林徒步數(shù)月；2021年北非某國(guó)三名中國(guó)工程師因檢查工地被綁架，105天后越獄徒步與救援團(tuán)隊(duì)會(huì)合。這些真實(shí)素材為影片注入了強(qiáng)烈的代入感，申奧透露，片中關(guān)于人質(zhì)吃飯、喝水、叢林生存的細(xì)節(jié)，均來(lái)自真實(shí)回憶錄。

對(duì)于影片中暴力鏡頭的直接性與沖擊力，申奧作出了清晰闡釋。與《南京照相館》對(duì)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)慘痛記憶的含蓄克制表達(dá)不同，《用武之地》的鏡頭選擇源于當(dāng)下的時(shí)代背景：“如今我們通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò)頻繁接觸戰(zhàn)場(chǎng)一線(xiàn)畫(huà)面，觀眾對(duì)此并不陌生。這種鏡頭呈現(xiàn)不是揭傷疤，而是通過(guò)電影化手法豐富畫(huà)面，讓觀眾更沉浸地感受戰(zhàn)亂殘酷，從而關(guān)注全球戰(zhàn)亂地區(qū)的平民困境。”

影片大量啟用外籍非職業(yè)演員，且全程異國(guó)取景，語(yǔ)言溝通曾被擔(dān)憂(yōu)為最大挑戰(zhàn)。申奧透露，其實(shí)溝通并非難題：“我們有專(zhuān)業(yè)翻譯，團(tuán)隊(duì)英語(yǔ)水平也能應(yīng)對(duì)，更重要的是提前給演員做功課?！绷钊艘馔獾氖?，這些外籍演員反而成為創(chuàng)作助力——飾演極端分子的演員多是當(dāng)?shù)卮髮W(xué)生，他們讓申奧意識(shí)到“極端主義往往荼毒思想不成熟的青年”，片中角色摔跤、聽(tīng)收音機(jī)等生活化細(xì)節(jié)，均源自演員的即興建議。而片中令人印象深刻的小演員均為當(dāng)?shù)厝罕娧輪T，其中一位小女孩的母親從事戲劇工作，不僅參與劇本討論，還在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)女兒表演，這些非職業(yè)演員的天賦與真實(shí)感，成為影片的一大亮點(diǎn)。

針對(duì)影片結(jié)尾馬笑刪除苗工去世照片的情節(jié)，申奧解讀了其中的人物成長(zhǎng)邏輯：“馬笑最初有投機(jī)心理，想靠戰(zhàn)爭(zhēng)照片挽回工作，經(jīng)歷這一切后，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡有了全新認(rèn)知，選擇用小女孩守護(hù)球門(mén)線(xiàn)的照片呼吁世界關(guān)注該地區(qū)，這是他底色的成長(zhǎng)，也是對(duì)生命的敬畏。”

據(jù)悉，影片的大場(chǎng)面拍攝得益于當(dāng)?shù)爻墒斓膮f(xié)辦團(tuán)隊(duì)，這些曾服務(wù)過(guò)好萊塢大制作的團(tuán)隊(duì)，讓長(zhǎng)達(dá)十幾天的大場(chǎng)面排練高效推進(jìn)。申奧透露：“群演們都知道自己的身份設(shè)定，比如為什么來(lái)看球賽、有沒(méi)有家人陪同，每個(gè)人都有明確任務(wù)，拍攝時(shí)分組推進(jìn)，比預(yù)計(jì)節(jié)省了一半時(shí)間。”

對(duì)于影片市場(chǎng)吸引力與社會(huì)思考的平衡，申奧信心十足：“我感興趣的事和觀眾大多一致，不存在本質(zhì)矛盾。前期調(diào)研的信息密度雖高于觀眾日常接觸，但通過(guò)故事化呈現(xiàn)，能讓觀眾理解陌生的當(dāng)?shù)貭顩r，拉近與題材的距離?！?/p>

主演暢談角色：于絕境中演繹普通人的“用武之地”

影片中，肖央、鄭愷、齊溪飾演的三位主角均為身處絕境的普通人，他們?cè)谇笊^(guò)程中展現(xiàn)的人性光輝，恰是“用武之地”的核心內(nèi)涵。

肖央飾演的駐外記者馬笑，是一個(gè)從有投機(jī)心理到實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)的復(fù)雜角色。談及塑造這一角色的挑戰(zhàn)，肖央坦言：“整體都極具挑戰(zhàn)性，最難忘的是苗工遇險(xiǎn)的戲份，那種突然降臨的恐懼太真實(shí)了。”

他表示自己沒(méi)有類(lèi)似經(jīng)歷，只能完全沉浸在導(dǎo)演營(yíng)造的情境中，“那種想逃又必須救同伴的矛盾，每一步都像在沖破一堵墻，根本無(wú)法提前設(shè)計(jì)，全靠本能演繹”。在他看來(lái)，角色的“用武之地”并非驚天動(dòng)地的壯舉，而是極端壓力下戰(zhàn)勝恐懼后，對(duì)家人的愛(ài)、對(duì)朋友的情誼與骨子里的勇敢。

鄭愷飾演的工程師苗峰憑借鮮活的塑造和令人悲傷的結(jié)局讓觀眾深感惋惜。為貼合援外工程師的特質(zhì)，鄭愷在外形上做了細(xì)致設(shè)計(jì)：“黝黑的膚色、曬后的雀斑，還有利落的短發(fā)，都是參考真實(shí)通訊工程師的形象，他們常年在沙漠工作，沒(méi)有時(shí)尚造型，只有職業(yè)留下的痕跡?！?/p>

他還賦予角色可靠的退伍軍人氣質(zhì)，“苗峰是單位最信得過(guò)的技術(shù)人員，這種踏實(shí)感是角色的核心”。談及角色的“用武之地”，鄭愷直言：“他們不是標(biāo)簽化的英雄，就是普通崗位上默默奉獻(xiàn)的人，優(yōu)良品德藏在情節(jié)里，跟著故事自然流露?！睂?dǎo)演通過(guò)后續(xù)劇情的反復(fù)呼應(yīng)與寫(xiě)意結(jié)局，讓這個(gè)短暫出場(chǎng)的角色圓滿(mǎn)落幕，也讓觀眾久久銘記。

齊溪飾演的志愿醫(yī)生潘文佳，以母親的身份展現(xiàn)出強(qiáng)大的求生韌性?！澳感允沁@個(gè)角色的核心動(dòng)力。”齊溪表示，潘文佳的“用武之地”在于對(duì)生命的堅(jiān)守——“她迫切想活下去，希望孩子能出生在安全的環(huán)境里，這種強(qiáng)烈的求生欲賦予了她無(wú)窮潛力”。

拍攝過(guò)程中，齊溪不僅要應(yīng)對(duì)高溫、爆破等物理挑戰(zhàn)，還要攻克法語(yǔ)表演的難關(guān)?！胺ㄕZ(yǔ)臺(tái)詞本身就難，還要融入情緒，擔(dān)心變成‘臺(tái)詞歸臺(tái)詞、表演歸表演’?！焙迷趯?dǎo)演的信任給了她底氣，通過(guò)反復(fù)熟練與調(diào)整，最終成功駕馭了這個(gè)角色。

《用武之地》不僅講述了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的絕境求生，更傳遞了中國(guó)的和平理念與對(duì)生命的敬畏。影片通過(guò)普通人的視角，讓觀眾看到戰(zhàn)亂中的人性微光，也讓“用武之地”的內(nèi)涵超越了地域與身份的界限——平凡人的堅(jiān)守與勇敢，便是絕境中最耀眼的光芒。