在刑偵劇扎堆的賽道里，《他是誰》憑一股“硬核紀(jì)實(shí)感”脫穎而出，開播即拿下央視8套收視破1、優(yōu)酷熱度破萬的好成績(jī)。這部由張譯領(lǐng)銜主演的劇集，跳出了“神探開掛”的套路，以1988年連環(huán)殺人案與1996年醫(yī)學(xué)院碎尸案為雙主線，用“大案套小案、新案牽舊案”的敘事模式，勾勒出90年代刑警在技術(shù)落后的困境中，憑執(zhí)念與熱血追查真相的群像畫卷。劇中沒有懸浮的推理，只有垃圾堆找尸塊、挨家挨戶摸排的真實(shí)辦案日常；沒有完美的主角，只有帶著心理創(chuàng)傷、會(huì)犯錯(cuò)會(huì)偏執(zhí)的普通人。今天就來拆解，這部讓觀眾“越追越上頭”的刑偵劇，到底藏著多少寶藏看點(diǎn)！點(diǎn)擊輸入圖片描述（最多30字）不完美人設(shè)封神：張譯的衛(wèi)國平，是刑警的“血肉真實(shí)”《他是誰》最圈粉的，莫過于張譯塑造的“非典型刑警”衛(wèi)國平——他不是無所不能的神探，而是被執(zhí)念困住、帶著一身傷痕前行的普通人。1988年的雨夜，剛?cè)刖?duì)的他親眼目睹戰(zhàn)友被連環(huán)殺手割喉犧牲，兇手卻逍遙法外，這份愧疚與遺憾成了他的心魔，也讓他對(duì)“88案”產(chǎn)生了近乎偏執(zhí)的執(zhí)念。八年后，他成長(zhǎng)為刑警隊(duì)長(zhǎng)，眼神從青澀變得狠利，辦案風(fēng)格果敢強(qiáng)悍，卻始終被失眠與自責(zé)糾纏，甚至?xí)驁?zhí)念犯下“有罪推定”的錯(cuò)誤。點(diǎn)擊輸入圖片描述（最多30字）張譯的演技將這份“不完美”刻畫得入木三分：追查碎尸案時(shí)，他帶隊(duì)在真實(shí)垃圾場(chǎng)晝夜翻找線索，隔著屏幕都能感受到角色的疲憊與堅(jiān)定；因誤判嫌疑人導(dǎo)致辦案走彎路時(shí)，他低頭認(rèn)錯(cuò)的落寞、無聲滑落的淚水，把內(nèi)心的愧疚與悔恨詮釋得淋漓盡致。不同于《狂飆》中安欣的“完美正義”，衛(wèi)國平有私心、有軟肋，甚至有不自知的“惡意”，但正是這份真實(shí)，讓觀眾看到了刑警的血肉之軀——他們不是天生的英雄，只是在黑暗中選擇堅(jiān)守的普通人，這份“不完美”反而讓角色更具感染力。點(diǎn)擊輸入圖片描述（最多30字）紀(jì)實(shí)感拉滿：90年代刑偵的“硬核與無奈”《他是誰》最打動(dòng)人心的，是對(duì)90年代刑偵場(chǎng)景的全景式還原，沒有高科技加持的破案過程，滿是“人力破案”的硬核與無奈。劇中，DNA檢測(cè)需要專門送省里，監(jiān)控更是稀缺品，刑警辦案全靠“腿勤嘴勤”——挨家挨戶走訪排查、在垃圾堆里翻找尸塊、潛入污濁的下水道尋找線索，這些接地氣的細(xì)節(jié)，真實(shí)再現(xiàn)了那個(gè)年代刑偵工作的艱辛。制作團(tuán)隊(duì)為營(yíng)造真實(shí)感，特意拉來六七十噸垃圾搭建拍攝場(chǎng)景，張譯等演員在臭氣熏天的環(huán)境中連拍數(shù)天，這份用心讓每一個(gè)辦案場(chǎng)景都極具代入感。點(diǎn)擊輸入圖片描述（最多30字）除了辦案細(xì)節(jié)，劇集對(duì)年代氛圍的把控也堪稱精準(zhǔn)：魚龍混雜的麻將館、車水馬龍的集貿(mào)市場(chǎng)、隨處可見的錄像廳與磁帶錄音機(jī)，還有衛(wèi)國平從1988年的草綠色寬大連體警服，到2000年修身藏藍(lán)色警服的變化，每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿年代感。鏡頭語言更是強(qiáng)化了懸疑氛圍，雜亂悠長(zhǎng)的小巷、影影綽綽的暗光、墻上逐漸靠近的黑影，沒有血腥畫面卻憑氛圍讓觀眾頭皮發(fā)麻，把兇手的“玩弄感”與受害人的恐懼感表現(xiàn)得淋漓盡致。點(diǎn)擊輸入圖片描述（最多30字）群像閃耀：不止主角高光，每個(gè)角色都有溫度《他是誰》的精彩，不止在于主角的成長(zhǎng)，更在于鮮活立體的警察群像塑造。丁勇岱飾演的公安局長(zhǎng)顧衛(wèi)東，是嚴(yán)厲的領(lǐng)導(dǎo)更是“護(hù)犢子”的長(zhǎng)輩，面對(duì)衛(wèi)國平在會(huì)議上冒犯上級(jí)，他表面發(fā)火實(shí)則解圍，會(huì)后溫柔安撫的模樣，把“亦師亦父”的溫情詮釋得恰到好處。范雷飾演的副隊(duì)長(zhǎng)劉順奎，是隊(duì)里的“煙火氣擔(dān)當(dāng)”，平日里有些迷糊，辦起案來卻毫不含糊，變臉般的演技為緊張的劇情增添了幾分輕松。點(diǎn)擊輸入圖片描述（最多30字）反派角色同樣出彩，趙陽飾演的聶寶華，用最斯文的動(dòng)作搭配最凌厲的眼神，舉手投足間盡顯黑惡勢(shì)力大佬的氣派，不怒自威的氣場(chǎng)讓人不寒而栗。這些角色沒有絕對(duì)的“工具人”屬性，他們的存在讓刑警的堅(jiān)守更有意義——正是有顧衛(wèi)東這樣的前輩引路，有劉順奎這樣的戰(zhàn)友并肩，衛(wèi)國平才能在偏執(zhí)的道路上及時(shí)回頭；正是有聶寶華這樣的反派施壓，才更凸顯刑警“不破不休”的熱血與擔(dān)當(dāng)。點(diǎn)擊輸入圖片描述（最多30字）主題升華：從“執(zhí)念緝兇”到“追求真相”，刑警精神的傳承《他是誰》的深度，在于跳出了“破案爽感”的表層，探討了“正義與執(zhí)念”的深層命題。劇中，1996年《刑事訴訟法》修改的時(shí)代背景，成為衛(wèi)國平成長(zhǎng)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。在吳教授關(guān)于“有罪推定就是辦案人員心中的惡意”的點(diǎn)撥下，衛(wèi)國平終于醒悟：“破案不是為了證明自己是對(duì)是錯(cuò)，而是為了追求真相”。這份轉(zhuǎn)變，不僅是他個(gè)人的心理重建，更體現(xiàn)了我國刑偵理念的進(jìn)步——從經(jīng)驗(yàn)辦案到依法辦案，從執(zhí)念緝兇到堅(jiān)守程序正義。點(diǎn)擊輸入圖片描述（最多30字）劇集更致敬了一代代刑警的精神傳承。就像現(xiàn)實(shí)中白銀案的經(jīng)辦警察，有的患癌離世，有的因公殉職，卻始終有人堅(jiān)守追查。劇中的衛(wèi)國平們，正是無數(shù)基層刑警的縮影，他們沒有光環(huán)，只有“不破不休”的信念，用肉體凡胎對(duì)抗黑暗，讓真相不被掩埋。這種跨越年代的堅(jiān)守，正是《他是誰》最打動(dòng)人心的內(nèi)核。點(diǎn)擊輸入圖片描述（最多30字）你追過《他是誰》嗎？最讓你震撼的是垃圾場(chǎng)找線索的硬核場(chǎng)景，還是張譯詮釋的衛(wèi)國平的執(zhí)念與成長(zhǎng)？劇中哪個(gè)角色最讓你印象深刻？是護(hù)犢子的顧衛(wèi)東，還是氣場(chǎng)全開的聶寶華？來評(píng)論區(qū)分享你的觀劇感受吧～#他是誰 #張譯 #刑偵劇 #年代劇 #影視評(píng)論 #國產(chǎn)好劇推薦 #警察群像 #紀(jì)實(shí)刑偵 #硬核懸疑

在刑偵劇扎堆的賽道里，《他是誰》憑一股“硬核紀(jì)實(shí)感”脫穎而出，開播即拿下央視8套收視破1、優(yōu)酷熱度破萬的好成績(jī)。這部由張譯領(lǐng)銜主演的劇集，跳出了“神探開掛”的套路，以1988年連環(huán)殺人案與1996年醫(yī)學(xué)院碎尸案為雙主線，用“大案套小案、新案牽舊案”的敘事模式，勾勒出90年代刑警在技術(shù)落后的困境中，憑執(zhí)念與熱血追查真相的群像畫卷。劇中沒有懸浮的推理，只有垃圾堆找尸塊、挨家挨戶摸排的真實(shí)辦案日常；沒有完美的主角，只有帶著心理創(chuàng)傷、會(huì)犯錯(cuò)會(huì)偏執(zhí)的普通人。今天就來拆解，這部讓觀眾“越追越上頭”的刑偵劇，到底藏著多少寶藏看點(diǎn)！

不完美人設(shè)封神：張譯的衛(wèi)國平，是刑警的“血肉真實(shí)”

《他是誰》最圈粉的，莫過于張譯塑造的“非典型刑警”衛(wèi)國平——他不是無所不能的神探，而是被執(zhí)念困住、帶著一身傷痕前行的普通人。1988年的雨夜，剛?cè)刖?duì)的他親眼目睹戰(zhàn)友被連環(huán)殺手割喉犧牲，兇手卻逍遙法外，這份愧疚與遺憾成了他的心魔，也讓他對(duì)“88案”產(chǎn)生了近乎偏執(zhí)的執(zhí)念。八年后，他成長(zhǎng)為刑警隊(duì)長(zhǎng)，眼神從青澀變得狠利，辦案風(fēng)格果敢強(qiáng)悍，卻始終被失眠與自責(zé)糾纏，甚至?xí)驁?zhí)念犯下“有罪推定”的錯(cuò)誤。

張譯的演技將這份“不完美”刻畫得入木三分：追查碎尸案時(shí)，他帶隊(duì)在真實(shí)垃圾場(chǎng)晝夜翻找線索，隔著屏幕都能感受到角色的疲憊與堅(jiān)定；因誤判嫌疑人導(dǎo)致辦案走彎路時(shí)，他低頭認(rèn)錯(cuò)的落寞、無聲滑落的淚水，把內(nèi)心的愧疚與悔恨詮釋得淋漓盡致。不同于《狂飆》中安欣的“完美正義”，衛(wèi)國平有私心、有軟肋，甚至有不自知的“惡意”，但正是這份真實(shí)，讓觀眾看到了刑警的血肉之軀——他們不是天生的英雄，只是在黑暗中選擇堅(jiān)守的普通人，這份“不完美”反而讓角色更具感染力。

紀(jì)實(shí)感拉滿：90年代刑偵的“硬核與無奈”

《他是誰》最打動(dòng)人心的，是對(duì)90年代刑偵場(chǎng)景的全景式還原，沒有高科技加持的破案過程，滿是“人力破案”的硬核與無奈。劇中，DNA檢測(cè)需要專門送省里，監(jiān)控更是稀缺品，刑警辦案全靠“腿勤嘴勤”——挨家挨戶走訪排查、在垃圾堆里翻找尸塊、潛入污濁的下水道尋找線索，這些接地氣的細(xì)節(jié)，真實(shí)再現(xiàn)了那個(gè)年代刑偵工作的艱辛。制作團(tuán)隊(duì)為營(yíng)造真實(shí)感，特意拉來六七十噸垃圾搭建拍攝場(chǎng)景，張譯等演員在臭氣熏天的環(huán)境中連拍數(shù)天，這份用心讓每一個(gè)辦案場(chǎng)景都極具代入感。

除了辦案細(xì)節(jié)，劇集對(duì)年代氛圍的把控也堪稱精準(zhǔn)：魚龍混雜的麻將館、車水馬龍的集貿(mào)市場(chǎng)、隨處可見的錄像廳與磁帶錄音機(jī)，還有衛(wèi)國平從1988年的草綠色寬大連體警服，到2000年修身藏藍(lán)色警服的變化，每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿年代感。鏡頭語言更是強(qiáng)化了懸疑氛圍，雜亂悠長(zhǎng)的小巷、影影綽綽的暗光、墻上逐漸靠近的黑影，沒有血腥畫面卻憑氛圍讓觀眾頭皮發(fā)麻，把兇手的“玩弄感”與受害人的恐懼感表現(xiàn)得淋漓盡致。

群像閃耀：不止主角高光，每個(gè)角色都有溫度

《他是誰》的精彩，不止在于主角的成長(zhǎng)，更在于鮮活立體的警察群像塑造。丁勇岱飾演的公安局長(zhǎng)顧衛(wèi)東，是嚴(yán)厲的領(lǐng)導(dǎo)更是“護(hù)犢子”的長(zhǎng)輩，面對(duì)衛(wèi)國平在會(huì)議上冒犯上級(jí)，他表面發(fā)火實(shí)則解圍，會(huì)后溫柔安撫的模樣，把“亦師亦父”的溫情詮釋得恰到好處。范雷飾演的副隊(duì)長(zhǎng)劉順奎，是隊(duì)里的“煙火氣擔(dān)當(dāng)”，平日里有些迷糊，辦起案來卻毫不含糊，變臉般的演技為緊張的劇情增添了幾分輕松。

反派角色同樣出彩，趙陽飾演的聶寶華，用最斯文的動(dòng)作搭配最凌厲的眼神，舉手投足間盡顯黑惡勢(shì)力大佬的氣派，不怒自威的氣場(chǎng)讓人不寒而栗。這些角色沒有絕對(duì)的“工具人”屬性，他們的存在讓刑警的堅(jiān)守更有意義——正是有顧衛(wèi)東這樣的前輩引路，有劉順奎這樣的戰(zhàn)友并肩，衛(wèi)國平才能在偏執(zhí)的道路上及時(shí)回頭；正是有聶寶華這樣的反派施壓，才更凸顯刑警“不破不休”的熱血與擔(dān)當(dāng)。

主題升華：從“執(zhí)念緝兇”到“追求真相”，刑警精神的傳承

《他是誰》的深度，在于跳出了“破案爽感”的表層，探討了“正義與執(zhí)念”的深層命題。劇中，1996年《刑事訴訟法》修改的時(shí)代背景，成為衛(wèi)國平成長(zhǎng)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。在吳教授關(guān)于“有罪推定就是辦案人員心中的惡意”的點(diǎn)撥下，衛(wèi)國平終于醒悟：“破案不是為了證明自己是對(duì)是錯(cuò)，而是為了追求真相”。這份轉(zhuǎn)變，不僅是他個(gè)人的心理重建，更體現(xiàn)了我國刑偵理念的進(jìn)步——從經(jīng)驗(yàn)辦案到依法辦案，從執(zhí)念緝兇到堅(jiān)守程序正義。

劇集更致敬了一代代刑警的精神傳承。就像現(xiàn)實(shí)中白銀案的經(jīng)辦警察，有的患癌離世，有的因公殉職，卻始終有人堅(jiān)守追查。劇中的衛(wèi)國平們，正是無數(shù)基層刑警的縮影，他們沒有光環(huán)，只有“不破不休”的信念，用肉體凡胎對(duì)抗黑暗，讓真相不被掩埋。這種跨越年代的堅(jiān)守，正是《他是誰》最打動(dòng)人心的內(nèi)核。

你追過《他是誰》嗎？最讓你震撼的是垃圾場(chǎng)找線索的硬核場(chǎng)景，還是張譯詮釋的衛(wèi)國平的執(zhí)念與成長(zhǎng)？劇中哪個(gè)角色最讓你印象深刻？是護(hù)犢子的顧衛(wèi)東，還是氣場(chǎng)全開的聶寶華？來評(píng)論區(qū)分享你的觀劇感受吧～

#他是誰 #張譯 #刑偵劇 #年代劇 #影視評(píng)論 #國產(chǎn)好劇推薦 #警察群像 #紀(jì)實(shí)刑偵 #硬核懸疑