2026年到了。

各大文學刊物的開年“第一本”如約而至，并將目光投向了更廣闊的現(xiàn)實田野與更幽微的人性深處。它們帶來了新作者、新作品、新專欄，格外關注來自一線勞動者、素人寫作者的多元聲音，希望以此共建更遼闊的文學天地。

從2025年走來，我們發(fā)現(xiàn)“AI寫作”、“異曲同工”等現(xiàn)象帶來的“原創(chuàng)之問”已成為文學界難以繞開的話題。因此，2026年的文學刊物開年盤點，我們在采訪中特別增設了一個問題——“將如何保障刊物文學作品的原創(chuàng)性？”

包括《人民文學》《收獲》《十月》《花城》在內(nèi)的22家刊物愿意給出他們的回答——有的要求作者簽署原創(chuàng)聲明，有的對違背原創(chuàng)性的寫作者明確設置“禁發(fā)期”或“黑名單”，有的呼吁建立權威仲裁機制與完善法律界定……談及最多的，是要在技術輔助之外，加強刊物編輯的判斷與感受，努力為讀者帶來更多真正的好作品。

新的一年已拉開序幕。愿包括讀者、作者、編輯在內(nèi)的所有文學中人彼此重建信任，重拾熱情，共同捍衛(wèi)文學最古老也最核心的使命：以不可替代的個體視角，理解并言說我們所在的復雜世界。

2026年第一期《人民文學》

《人民文學》2026年增加印張，以更充裕的版面刊發(fā)長篇作品，首期重磅推出的是阿來的長篇非虛構新作《依依還似北歸人》，第二期重磅推出馬伯庸的最新長篇小說。

對阿來而言，四川老鄉(xiāng)蘇東坡既是他的研究對象，也是他文學與人生追慕的典范。《依依還似北歸人》把絕對時間限定在蘇東坡人生的最后一年，但相對時間卻貫穿了六十余年。此外，首期將發(fā)表傅真反思個體生命之問的中篇小說《化身》，以及東君、 李清源、王明明的短篇小說。散文與詩歌領域跨越廣袤大地，展現(xiàn)豐富的人文景觀。

2026年《人民文學》將開設“新浪潮·巡禮”，每期重點關注一個一級行政區(qū)，發(fā)掘和推出5篇來自當?shù)?5后年輕作者的短篇小說；同時加大文學新人、基層寫作、素人寫作的作品占比，增至三分之一左右；還增加讀者參與、互動，讓“新大眾文藝”不僅是一個名詞，也成為一個動詞。

【關于原創(chuàng)性】《人民文學》已加大編輯培訓力度，從技術、人工等多方面加強原創(chuàng)鑒別。對于涉嫌抄襲、AI寫稿的寫作者，經(jīng)證實后依情節(jié)嚴重程度設置“禁發(fā)期”，對于情節(jié)極其惡劣的寫作者，將不再發(fā)表其作品。

2026年第一期《收獲》

《收獲》開年重磅推出須一瓜的長篇小說《糖與槍——一種可能》。小說展開了十九世紀古老中國蹣跚曲折地走向現(xiàn)代化的蒼涼畫卷。糖與槍，是美好和殺戮，是外面世界用來敲開緊閉國門的利器，也是中國現(xiàn)代化進程開啟剎那的兩道閃電。

而費多的中篇小說《雪崩》講述了人工智能圍棋決賽中的激烈交鋒；徐則臣的短篇小說《人形磚冢》從小裂隙引出大案件，最終揭開濁重欲望下埋藏的可怖貪婪圖景；牛健哲的《開裂》則編織了一個微觀又宏觀的世界。

新年的《收獲》專欄值得期待。復旦教授張新穎繼續(xù)講述大家“從現(xiàn)代來”，祝勇重建“故宮尋美”。此外，新推出詩人陳東東縱論中外詩歌的專欄“六分儀”，以及馬伯庸的專欄“回到現(xiàn)場”——首期《在歷史與文學的現(xiàn)場》，帶領讀者在埋葬諸葛亮的定軍山和荊軻圖窮匕見的秦宮六號現(xiàn)場，感受歷史的風月同天。

【關于原創(chuàng)性】目前，并無可以百分百適用文學作品的重復性及AI寫作的檢測技術，《收獲》將盡力改善檢測手段，并加強編輯的知識更新，對確定的抄襲者則設立“禁發(fā)期”。同時，《收獲》也呼吁行業(yè)內(nèi)出臺有示范效應和操作性的法律規(guī)范，包括建立權威的仲裁委員會，來快速厘清作品是否涉嫌“抄襲”，厘清模仿、致敬、抄襲、鑒抄等等的差異，重建刊物與作家、與讀者之間的信任。

2026年第一期《十月》

《十月》開年頭條發(fā)表劉汀的中篇小說《齊天大圣》，罕見且極富現(xiàn)實感地將題材選擇為“書業(yè)之困”。這不僅是關于出版行業(yè)的寓言，更是所有在現(xiàn)代進程中努力“成人”者的精神寫照。

“勘徽錄”是詩人陳先發(fā)今年在《十月》的新開專欄，通過對皖南山水間六個地理符號的深度凝視和勘察，追問其自然和文化的價值和意義，以及在當下的現(xiàn)實處境。

本期詩歌欄目重點推出的人薄暮的新作《我的鋼鐵》，可視之為“新大眾文藝”旗幟下的勞動者之歌，讓人們重新發(fā)現(xiàn)了勞動和汗水的美學意義。

2026年《十月》將增加“非虛構”的比重，每期推出一篇非虛構作品。本期推出《工廠札記》，作者系長三角民營企業(yè)一線從業(yè)者。他的講述沒有類型化的底層敘事腔調(diào)，而是呈現(xiàn)立體、復雜的工廠生態(tài)和人物類型。

【關于原創(chuàng)性】《十月》從2025年開始，利用技術手段對每期作品加強查重，對于《十月》舉辦的“十月詩會”等公開征文活動，入選者被要求簽署原創(chuàng)聲明。2026年《十月》增加“非虛構”比重，也是對“青年作家創(chuàng)作面貌相似”“純文學寫作面臨AI的挑戰(zhàn)”等問題的嘗試回應，希望以非虛構田野調(diào)查的觀察方式，助力文學回應現(xiàn)實生活，遠離詞與詞的空轉(zhuǎn)。

2026年第一期《花城》

開年《花城》有許多值得期待的故事：麥家以中篇小說《冰山一角》重返懸疑敘事，以退休軍官廬杉離奇死亡為引，拼圖式展開其神秘跌宕的一生；陳染以短篇小說《若只如初見》完成一次寧靜的精神返場，建構起一個關于美、存在與時間的沉思空間；國際影星蘇菲·瑪索以寫作完成一場“聚光燈下的隱身”，短篇小說《暗河》與《天選之人》如地下暗河，涌動著女性私密的記憶與命運。

值得特別期待的是李娟的全新專欄“致流浪的母親”。在為期一年的連載中，讀者將跟隨她的筆跡，深入一段非傳統(tǒng)的親情圖譜，共同探尋“母親”這一身份之下，女性被社會賦予與自我抗爭的深邃真相。

據(jù)悉，2026年《花城》“非虛構”欄目“中國敘事”將升級為常規(guī)欄目，邀請更多寫作者共同完成一部屬于此刻的“人間備忘錄”。

【關于原創(chuàng)性】《花城》稿件須源自個體生命經(jīng)驗與獨創(chuàng)性勞動?！痘ǔ恰纷?025年第4期啟用查重技術輔助內(nèi)容把關，2026年也會繼續(xù)擁抱新技術，但絕不接受AI生成稿件，致力于發(fā)現(xiàn)并護衛(wèi)那屬于“人”的、獨一無二的靈光經(jīng)緯。

2026年第一期《當代》

長篇小說是《當代》2026年重點發(fā)力方向，此外還將專門推出六期《當代·長篇小說》，兩個版本全年將推出18—20部長篇。其中有趙本夫、老藤、歐陽黔森、鄧賢、黨益民、王筠等名家的厚重之作，也有張?zhí)煲怼⒅芎晗璧刃落J作家和杜強等跨界作者取材時代經(jīng)驗或融合類型元素的作品。《當代》開年將發(fā)表畀愚的長篇小說《純真年代》。

同期還將刊發(fā)邱華棟的中篇新作《敦煌變》，作品將歷史考據(jù)與文學虛構、厚重感與想象力巧妙結合，以敦煌莫高窟為背景，講述一個畫匠與一個刺客的傳奇故事。

《當代》還將推出“現(xiàn)實主義+小輯”。苗煒、李舫、陳楸帆、蘇更生等人的中短篇新作，或引入“基因改造”新課題，或融合夢幻與隱喻，或以科幻思考氣候變遷與文明形態(tài)、人工智能與動物智能的關系，或在“時間循環(huán)”的困局中深入書寫婚姻與親密關系的主題。

【關于原創(chuàng)性】《當代》雜志嘗試在選稿、編輯過程中引入相關科技，作為篩選鑒別作品的輔助，同時強調(diào)編輯在長期實踐中摸索出自己的判斷方式、帶有具身性和個體性的經(jīng)驗。

2026年第一期《鐘山》

專欄文章一直深得《鐘山》讀者喜愛。在“識秦錄”，著名文史學者李潔非繼續(xù)爬梳秦代歷史的脈絡和枝葉，在歷史的細節(jié)中呈示深刻洞見；在“云卷云舒”，陳平原與夏曉虹學術伉儷，或敘陳平生學問主張，或記聞學界人事交往，守護和張揚著現(xiàn)代知識分子文人品格。

評論家王彬彬的“欄桿拍遍”專欄在2026年也會重磅回歸，仍在近代歷史中深耕，胸中壘塊期待著更多讀者深會登臨之意。

此外，這一年新增學者、詩人張清華的專欄“鄉(xiāng)野雜記”，將目光投向舊時光，以詩人之筆雕刻奇人軼事，帶來全新的學者散文氣象。

【關于原創(chuàng)性】《鐘山》將不斷加強編輯素養(yǎng)，充分利用現(xiàn)有科技手段，加強對AI生成作品的鑒別，將更多具有創(chuàng)新精神的原創(chuàng)文學作品奉獻給讀者。

2026年第一期《作家》

《作家》注重通過刊載有深度的海外信息，讓讀者了解當代中國文學在世界上的位置。開年首期中伊馮·勒芒、西思翎、薩爾三位詩人、學者對吉狄馬加詩歌的評論代表著國外同行們的觀察視角。而對余怒、李海鵬的國內(nèi)詩歌界的研討及時呈現(xiàn)出新詩發(fā)展百年來的軌跡與邊界。

劉慶邦小輯中的短篇《書信有憑》，主人公以一種有儀式感的方式為年輕時偷拿別人書信的事件作出反省，《帶王安憶逛地壇》敘寫了他們和史鐵生三位作家之間的美好往事和友誼；青年作家馬南的《午夜區(qū)》直面當下網(wǎng)絡時代新媒體語境下生活的真相如何追尋與輿情的不能承受之重，探尋人與人之間密切又疏離的關系中的真誠和溫暖；“記憶·故事”欄目發(fā)表南帆、張新穎、王必勝對逝去編輯家林建法的懷念文章，也是對良性文學生態(tài)守護者的一種致敬。

【關于原創(chuàng)性】雜志對作品原創(chuàng)性的考量不僅僅依靠“電子檢測”，更需要多找到可以信任的“免檢”作家。同時《作家》也呼吁通過修訂《著作權法》或建立權威的仲裁機構，盡早完善明確法規(guī)層面的借鑒、模仿與抄襲之間的界線，以使判斷、保護和懲戒都能夠在理性的法治軌道上進行，也避免造成次生災害。

2026年第一期《山花》

《山花》開年頭條為“三葉草”欄目——同時呈現(xiàn)同一作家小說、詩歌、散文三種文體作品。此次推出的作家是倪湛舸，其小說《信托基金寶貝》講述了主人公游戲人間的狀態(tài)及其面對生死的姿態(tài)；散文《吃好睡好》揭示了飲食作息與人所處地域、文化的關系；組詩亦展現(xiàn)了對自我和現(xiàn)實的體悟與思考。

兩個重點專欄“唐諾專欄”和“西語文學·大匠訪談”繼續(xù)推出：唐諾的《心猿意馬》從西游記中的寓意擴展到社會文化領域，通過多文化的剖面深度解析這一成語的應用場景和語義演變；大匠訪談對象是秘魯著名作家圣地亞哥·拉斐爾·隆卡格里奧洛。此外，“小說驛”欄目推出葉彌的《沒有鄉(xiāng)愁的男孩》和陳應松的《虎牙關》，“散文隨筆”欄目推出胡學文的《凡馬》和李慶西的《山谷詞敘錄》。

【關于原創(chuàng)性】針對文本的原創(chuàng)問題，《山花》已啟用查重技術，對每期擬發(fā)表的文章加強查重，借助技術檢測文章原創(chuàng)性問題。在科技手段之外，《山花》要求編輯人員不斷提升專業(yè)知識素養(yǎng)和職業(yè)道德素養(yǎng)，在扎實做好案頭工作的基礎上，進一步錘煉文本辨別能力和文學審美判斷力。

2026年第一期《青年文學》

2026年《青年文學》持續(xù)聚焦“青年、城市、現(xiàn)代化”，展現(xiàn)年輕一代的新銳表達與多元視角。首期作者中75%為青年作家。

重“新”出發(fā)的“發(fā)現(xiàn)”欄目，帶來了青年作家的新氣象與優(yōu)秀作品的再發(fā)現(xiàn)；“人世間”聚焦具體的人、真實的情感、時代的印記，傳遞溫暖厚重的人文關懷；經(jīng)典欄目“城市”以張怡微新作《起翮》開篇，細膩捕捉當代人的身份焦慮與城市生存狀態(tài)，欄目持續(xù)拓展城市文學排行榜佳作網(wǎng)絡，連接更多優(yōu)質(zhì)寫作者；“小說”欄目在科幻與現(xiàn)實間自如穿梭，楊遙、阿微木依蘿等五位作家既書寫家庭與親密關系，也探索日常之外的際遇與情感，于城與鄉(xiāng)、古與今的敘事切換中展現(xiàn)出文本魅力。

【關于原創(chuàng)性】《青年文學》注重原創(chuàng)性，自2025年9月起對所有留用稿件進行查重，堅守文學創(chuàng)作的初心與文本純潔。

2026年第一期《北京文學》

新年第一期《北京文學》“名家開篇”欄目推出劉慶邦新作《啥都沒說》，呈現(xiàn)都市人“溝通艱難”的典型場景；“現(xiàn)實中國”欄目發(fā)表評論家劉大先探查三江源頭的紀實文字《玉樹記》；“新北京作家群”專欄刊發(fā)于一爽伸向生活的深處的《不知有漢無論魏晉》；“到世界去”欄目展現(xiàn)加拿大華人作家曾曉文沿著當年達爾文的足跡所探訪的加拉帕戈斯群島奇景。

更值得注意的是，《北京文學》會推出“萬眾寫作 自然來稿小輯”，發(fā)表一線勞動者和從自然來稿中選出的作品。皮貨貿(mào)易從業(yè)者周一、京漂清潔工王柳云等的作品，帶著生產(chǎn)一線的鮮活場景和濃郁的生活氣息，向我們展示新大眾文藝潮流中萬眾寫作的能量。

【關于原創(chuàng)性】《北京文學》推崇文學的原創(chuàng)性，盡管當下寫作AI盛行、真假難辨，但編輯部堅定站在原創(chuàng)一邊，對來稿要求嚴格查重。

2026年第一期《上海文學》

《上海文學》開年第一期“短小說特輯”刊發(fā)一組五千字以內(nèi)的精短小說，作者陣容包羅萬象，既有馬原這樣的老牌作家，也有實力派作家如石舒清，科幻跨界作家糖匪、顧適，青年新銳崔君，還有完全陌生的素人作者海辛。

2025華語青年作家獎得主錢幸?guī)砹怂闹衅伦鳌镀閸缰！?，小說以雙線并行的結構，揭示人性中的灰度地帶，冷峻審視責任、寬恕與生活本身的荒誕性。徐皓峰“《戰(zhàn)爭與和平》中的導演課”與王愷“一握塵土”兩個跨年度專欄都漸入佳境。前者在中西經(jīng)典、文學影視間自由出入，后者則在家族史的田野調(diào)查中呈現(xiàn)溫暖而蒼涼的文學圖景。

此外“文學訪談”刊發(fā)陳沖、毛尖的對話《所有的痛苦都是我們的糧食》，通過陳沖的家族記憶與從影經(jīng)歷，勾連起她對女性的生命韌性、愛情與痛苦的獨特理解。

【關于原創(chuàng)性】《上海文學》從2026年開始請每期上刊的作者簽署原創(chuàng)聲明，承諾所刊作品的原創(chuàng)性，且無AI參與創(chuàng)作或潤色。這也是對文學界“原創(chuàng)性”呼吁的一種響應。

2026年第一期《長江文藝》

開年《長江文藝》重點推出胡學文中篇小說《月夜華章》和包倬的短篇小說《彌雪》，二者都用到了意象并具有人性的溫度?！对乱谷A章》中月亮是照見人心的鏡子，那些在月光中面對彼此袒露的脆弱與勇氣恰是小人物們對抗命運的最動人的華章；《彌雪》意在用語言和意象窮盡一個人的內(nèi)心，大雪是其內(nèi)心寫照，不斷自我說服與拯救，釋然欣然里有舐犢的溫情和精神的救贖。

專注非虛構（素人寫作）的“人世間”欄目將刊發(fā)被稱為“菜市場的野生女作家”陳慧的散文《大雜院里的租客》，于特定的空間里描摹底層生活圖景，感受與激發(fā)熟悉的陌生人之間“溫暖的磁性”。此外，《長江文藝》新年新開作家、翻譯家黃昱寧推介當代外國短篇佳作的欄目“域外風”、文化記者張英的訪談欄目“藝見錄”。

【關于原創(chuàng)性】《長江文藝》要求編輯不斷加強業(yè)務學習，提高專業(yè)鑒別能力；留用稿件在刊發(fā)前進行技術查重，防止抄襲、洗稿情況發(fā)生；強調(diào)原創(chuàng)精神和“原創(chuàng)首發(fā)”原則，守好原創(chuàng)陣地。

2026年第一期《大家》

2026年《大家》每期封面以“大家典藏”的作家為封面。開年“大家典藏”刊發(fā)了詩人梁平的《尋一條小徑，走出自己的規(guī)矩》組詩，并邀請青年批評家李海英撰寫評論。

新年新開“大家譯介”欄目，該欄目旨在譯介當代外國文學優(yōu)秀作家和作品，以此進一步開展與國外特別是東南亞國家文學作品互譯互鑒，推動中國文學與中華文化“走出去”。第一期刊發(fā)了越南作家陳黎慶的詩歌、保寧的小說《河內(nèi)零點時分》、印度作家穆什塔克的詩歌《高跟鞋》。

同時，《大家》將不定期開設“邊地書寫”欄目，第一期有張執(zhí)浩、胡弦、雷平陽等名家寫云南臨滄的詩歌作品；也不定期開設“創(chuàng)意寫作”欄目，梳理創(chuàng)意寫作的歷史，并對未來發(fā)展方向做出探討。

【關于原創(chuàng)性】在“鑒抄”“鑒AI”的背景下，《大家》將始終倡導文學的原創(chuàng)性，借助技術對所有稿件展開查重。同時，建立抄襲者黑名單，與其他文學刊物共享黑名單，防止抄襲者的作品在不知情的情況下刊發(fā)。

2026年第一期《天涯》

2026年，《天涯》“作家立場”欄目推出“青年生活的新可能”討論小輯，在當下青年身陷“內(nèi)卷”與“躺平”拉扯的現(xiàn)實中，聚焦新村民、數(shù)字游民等青年生活新可能。在《全球南方如何想象未來》中，一眾青年學者以科幻文學視野，尋找全球南方如何構建超越西方中心的未來想象。作為新大眾文藝代表人物的楊本芬在和女兒的最新對談中，以普通女人的成長史，見時代悲喜變遷。“特稿”欄目通過“一個人的社會”藝術實踐的三個具體個案，呼吁重新認識親人和自己，處理好個體與社會的關系。

在“小說”方面，刊發(fā)蔣一談、房偉、馬拉等實力作家的新作，此外持續(xù)挖掘自然來稿里的新人，推出懸尾和張曉欣兩位新人的作品?！吧⑽摹睓谀浚湃?、格致、指尖三位作家關注身體之病、精神之痛，在歷盡千帆后，仍堅毅面對生活。

【關于原創(chuàng)性】2025年，作家涉嫌抄襲的事件層出不窮，《天涯》曾第一時間發(fā)表聲明抵制抄襲。新一年，《天涯》將投入更多編輯力量和技術手段，維護原創(chuàng)的尊嚴。

2026年第一期《芳草》

新的一年《芳草》重點關注當代名家、一線作者和青年新秀。第一期將刊發(fā)許玲、張哲、李西閩等作家的中短篇小說，并開設“在場”欄目，從編者角度推出具有潛力和面貌的作品；還將邀請文壇名宿王干和兩位青年俊彥劉詩宇、張向榮開設專欄，呈現(xiàn)文學更為宏闊的視野和景深。

“多聲部”“人間書”和“芳草詩人”欄目將繼續(xù)開設。由黃德海主持的“多聲部”，將刊發(fā)孫文波、李亞、穆濤關于“虛構”的探討文章。此外，《芳草》還將以2025年在全國文學期刊所刊發(fā)的各類作品為對象，評選和頒發(fā)首屆廢名文學獎。

【關于原創(chuàng)性】對于刊發(fā)作品的原創(chuàng)性，《芳草》將盡全力保證，在相關技術手段的幫助之下，以編者的手眼之力進行多重形式的甄別，堅決杜絕抄襲、套改、洗稿和通過AI創(chuàng)作的作品。

2026年第一期《芙蓉》

除魯迅文學獎得主劉慶邦、夏天敏、朱輝、沈葦及吉狄馬加、向本貴等名家新作，開年《芙蓉》著力聚焦阿袁、馬笑泉、戴冰、光盤等風頭較盛的實力作家小說，又特別關注翔虹、易康、穆肅、李春龍、梁書正等有實力卻被一直遮蔽的中年作者。這些作家未獲大獎、未處在文學的中心和評論界經(jīng)常討論的范圍，但時常有發(fā)光的好作品出來，值得被推動到火熱的文學前沿。

《芙蓉》今后持續(xù)關注90、00后新人，又發(fā)掘更多有實力的年紀較大的“新面孔”。從內(nèi)容上，《芙蓉》更加側重對當下、時代、現(xiàn)實、世界的反映，折射人的心靈和自省，體現(xiàn)AI背景下作家獨有的情感穿透力和原創(chuàng)性。

【關于原創(chuàng)性】《芙蓉》對每期即將刊發(fā)的作品，都會用技術一一查重，并聯(lián)系作者說明原創(chuàng)首發(fā)的刊發(fā)標準，出臺一旦發(fā)現(xiàn)抄襲就追回稿費、納入失信作者名單庫的系列措施。拒絕抄襲，堅持原創(chuàng)，是作家創(chuàng)作的道德自我約束，刊物辦刊努力追求的方向，亦是需要整個文學界達成高度統(tǒng)一認識、建構良好文學生態(tài)環(huán)境的必然途徑。

2026年第一期《西湖》

《西湖》開年第一期“新銳”欄目推出馬來西亞作家龔萬輝的小說《阿丁畫夢》和《阿敏的旅程》。龔萬輝以繁華纖秾之筆、具有夢幻色彩的文字，寫出邊緣人難以言說的悲哀。陸立偉以“不可抵達的‘回返’”，為兩篇小說立論。

“實力”欄目里有五篇精彩小說。苒小雨的《沒有五官的雪人》，是萍水相逢的人去他鄉(xiāng)尋找故鄉(xiāng)之旅；湯展望的《白果莊養(yǎng)殖簡史》生動地透視鄉(xiāng)村人的生活日常；在李前鋒的《元象》，科學家“躍遷”至公元三八三年的淝水之戰(zhàn)；劉柳的《奔月》寫出家庭離散過程的點滴；陳明陽的《一般現(xiàn)在時》以幽默的方式寫與生活磨礪的種種煩惱。

本期還有鄒謹憶與齊東的“雙重觀察”文章，李晁從“突圍”的角度評蔣在小說集《外面天氣怎么樣》，以及彭劍斌“為虛無賦形”的閱讀筆記。

【關于原創(chuàng)性】2025年《西湖》已對即將刊發(fā)的每一篇文章進行查重，確?！段骱吠瞥鲎髌返脑瓌?chuàng)性。在識別Ai方面，根據(jù)目前使用Ai寫作的一些特點，進一步加強對原創(chuàng)性的鑒別。比如，Ai寫作中詞頻較高的一些詞、常用的詞組和句法結構，已被編輯部納入需重點識別的范疇。2026年，《西湖》將繼續(xù)推進這些舉措，讓有創(chuàng)造力、有想象力的好作品新銳出發(fā)。

2026年第一期《清明》

開年《清明》首推張者以兵團二代治沙故事為核的《闖田》，演繹生態(tài)治沙傳奇，于荒原沙漠間延續(xù)兵團敘事溫度；盧一萍《你為什么要去阿里》循著新藏線開啟戍邊征途，在高原風雪的艱險磨礪中，鐫刻軍人世家代代相傳的忠誠底色；王宗坤《何處為家》直擊社會老齡化痛點，揭開養(yǎng)老困境的真實切面；樊健軍《熱情史》潛入人性幽微處，叩問自我本真與生活偽裝的模糊邊界。

特色欄目直擊文學現(xiàn)場。在“今日出門昨日歸”專欄，程永新回溯任職《收獲》期間與文壇名家的通信往事；在“AI與創(chuàng)作”專欄，陳楸帆前瞻創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)未來，為文學創(chuàng)作注入前沿思考。

【關于原創(chuàng)性】為保障原創(chuàng)，《清明》將堅持首發(fā)機制，與作者簽訂獨家授權協(xié)議，建立優(yōu)質(zhì)作者資源庫；同時采用文本復制檢測系統(tǒng)，結合人工交叉審核，最大程度減少抄襲侵權行為。

2026年第一期《四川文學》

2026年，《四川文學》將積極探索和實踐“大文學觀”。在第一期中，短篇小說如冉正萬的《黃金路》、李小坪的《與愛共眠》從不同維度構建亮色豐沛的人生；中篇小說如尹向東的《一切從這里開始》、弋鏵的《待到秋來》、邢慶杰的《契約》等激活歲月皺褶里的世間百態(tài)，還有邱華棟的散文《走進補連山》。

《四川文學》將繼續(xù)推出備受讀者喜愛的“經(jīng)典的十二種凝視”，開年第一期聚焦德國女作家、諾貝爾文學獎得主赫塔·米勒，既有論辯高度，又有感性解析。此外，四川是詩歌強省，詩人景象壯觀。為呈現(xiàn)“新詩現(xiàn)場”較為清晰的整體面貌，《四川文學》將在2026年全年推出“四川詩歌聯(lián)展”。

【關于原創(chuàng)性】《四川文學》一方面將利用本刊公眾號等媒介，闡揚和強調(diào)原創(chuàng)性原則，另一方面，對所有來稿通過科技和經(jīng)驗詳加甄別，以對作家和讀者負責的態(tài)度，界定借鑒與抄襲的分野，努力做到把抄襲者擋在門外，同時不冤枉一個作家、一部作品，也不因為某些作家偶爾的失當，就否定其全部作品。

2026年第一期《湖南文學》

《湖南文學》開年首期推出湘籍作家盛可以繼《建筑倫理學》之后的同等體量小說《建筑女人》，作品延續(xù)了對女性在鄉(xiāng)村建房的倫理觀察。當女主人公拖著病腿親自參與建房，房屋便成了她意志與生命的外化；當她說“我在，陣地在；我活，房子活”時，房屋便成了女性主體性的堡壘。

在本期佳作中，實力作家陳武的短篇《游泳池》和新銳作家曹譯的中篇《告別的年代》關乎情感關系，兩代人的情感經(jīng)驗看上去不盡相同，圍困他們的情感難題卻一如既往。

新年《湖南文學》新增“藝文志”專欄，讓文學與藝術在思想的根部重新相遇。首發(fā)知名畫家黃于綱的隨感、日志，與其畫作同源共息，皆是創(chuàng)作者在手與心、眼與筆之間反復磨礪的“副產(chǎn)物”。

【關于原創(chuàng)性】面對“鑒抄”“鑒AI”，《湖南文學》旗幟鮮明地堅守原創(chuàng)價值觀，鼓勵基于個人生命體驗、獨立思考與藝術探索的“真創(chuàng)作”。一是強化編輯的主觀能動性，先靠“嗅覺”，譬如從語言感覺上，綜合判斷作品的“人性溫度”與真實性；二是明確文責自負原則，建立投稿誠信檔案。有疑點的作品，延緩甚至拒絕發(fā)表；三是引入專業(yè)查重系統(tǒng)與可信的AI生成檢測工具，作為基礎技術門檻；四是倡導書寫具有獨特現(xiàn)實關懷與個體生命痛感的作品，這才是AI最難模仿、抄襲最難觸及的領域，也從而在源頭鞏固原創(chuàng)的獨特價值。

2026年第一期《青年作家》

《青年作家》的“華語作家訪談錄”開年特邀朱又可對話畢淑敏，聽畢淑敏暢談耗時兩年、歷經(jīng)病痛、仍堅持完成的《昆侖約定》，揭秘雪域戍邊歲月的真實往事與文學堅守；“氣象”欄目推出楊殳長篇小說《加班奇譚》，這是一部融合科幻、懸疑與職場現(xiàn)實的黑色幽默小說，直擊當代職場生態(tài)；“重金屬”欄目刊載的李路平短篇小說《隱秘》以懸念推動敘事，聚焦外貌焦慮與自我救贖，細膩刻畫當代人的心靈困境。

“新力量”欄目持續(xù)為文壇注入青春活力，推出張振、王憶兩位青年作家的作品及創(chuàng)作談，展現(xiàn)新生代創(chuàng)作者的獨特視角與探索精神。

【關于原創(chuàng)性】自2026年開始，《青年作家》堅持原創(chuàng)為上的精神，以“制度+技術+流程+懲戒”四維體系保障原創(chuàng)性，核心舉措是：投稿端要求原創(chuàng)首發(fā)；審核端運用技術與流程把控；一旦違規(guī)，則嚴格懲戒，予以公示，并加入黑名單。

2026年第一期《萌芽》

《萌芽》開年頭條鄭重推出對臺灣青年作家包冠涵的訪談。從《敲昏鯨魚》中守護柔軟的硬殼鱷魚，到《柔軟的耳朵與火山上的歌》里試圖承托歌聲的容器，包冠涵始終在筆尖構筑一個可供棲息與容身的世界，這對他而言是一種愛的行為。他說：“我想我真正想要書寫的并不是疏離，而是在漫長的疏離時光之后，仍然會因為人與人的相遇而眼角泛淚的人們。”

此外，2026年《萌芽》將持續(xù)挖掘小說與散文創(chuàng)作領域的文學新人，劉欣宇、麥年、楊兆豐、張心怡等青年作者的新作會在新年首期登場。

【關于原創(chuàng)性】《萌芽》將實施以下舉措以保障作品“原創(chuàng)性”：加大對來稿的查重力度，加強對編輯的“鑒抄”培訓，啟用查重技術對投稿和參賽的作品進行內(nèi)容的把關；實行嚴格的抄襲懲戒規(guī)則：一經(jīng)發(fā)現(xiàn)存在抄襲行為的作者，會對其進行公布譴責，且《萌芽》將永久拒絕刊發(fā)其任何作品；原創(chuàng)作品會明確限定AI在創(chuàng)作環(huán)節(jié)的參與，不接受AI作為作者或共同作者署名。