作者：Alyssa Miller

譯者：鳶尾花

校對：易二三

來源：No Film School

（2022年7月5日）

這是一種改變了一切的電影類型

我從小就對恐怖片情有獨鐘。隨著年齡的增長，我想學習更多的電影知識，探索國外的恐怖電影，觀看我喜歡的導演的最有影響力的恐怖片。

無論在哪個國家，恐怖片都是一種顯眼和奇怪的類型，意大利恐怖片也不例外。當我斷斷續(xù)續(xù)觀看意大利恐怖片和懸疑片時，我開始注意到，我所觀看的許多影片都屬于一種特定的類型，它們被稱為「鉛黃電影」。

鉛黃電影是一種很難被概括的類型，這是因為它們的創(chuàng)作者不希望他們的作品被定義。簡單的情節(jié)、大量與身體有關的鏡頭以及高度風格化的視覺語言混合在一起，激發(fā)了我們今天所熟知和喜愛的「砍殺類型」（slasher genre），以及我們喜愛的許多導演的創(chuàng)作巧思。

「鉛黃」（Giallo）是什么？

「Giallo」（表復數(shù)時為「Gialli」）這個詞在意大利語中代表的是「黃色」，它被用來指代蒙達多里（Mondadori）公司自1929年以來出版的廉價的犯罪懸疑系列小說。這些小說通常都以黃皮作為封面，在意大利頗受歡迎，而「鉛黃」也成為了懸疑小說的代名詞。

鉛黃電影通常指的是20世紀的意大利謀殺懸疑影片，其中包含了恐怖和驚悚的元素，也正是這樣的元素使其在國際上擁有了辨識度。許多英語觀眾用這個詞來特指意大利拍攝的驚悚恐怖片，它也被稱為「通心粉殺人狂電影」（Spaghetti Slashers），馬里奧·巴瓦、達里奧·阿基多和盧西奧·弗爾茨被視為鉛黃電影的大師。

1933年，改編自懸疑小說的影片《鉛黃》宣告了鉛黃電影的誕生。電影人們很快將這一類型視為實驗電影技術的領域。電影導演將觀眾的精神世界融入到自己的創(chuàng)作中，從而創(chuàng)造了充滿偏執(zhí)甚至是變態(tài)的作品。鉛黃電影在1968年至1978年這段時間里得到了蓬勃的發(fā)展，最終在80年代逐漸式微。雖然這一類型不再像以前那么流行，但今天仍有許多創(chuàng)作者在繼承鉛黃電影的衣缽。

鉛黃電影的元素

由于其主題和風格的性質(zhì)，鉛黃電影很難定義。但從它的定義可以看出，該類型的電影很廣泛，并突破了固定的類型范式。

學者托尼·斯特朗格認為，一部鉛黃電影通常包含了以下元素：

· 具有生動、大膽、超現(xiàn)實主義特質(zhì)的奢華布景 · 獨特的服裝設計 · 暴力行為 · 裸體和色情主義 · 來自殺手的性心理欲望和其他形式的心理病癥 · 一名神秘的殺手和無能的偵探 · 誤導和迷惑觀眾的劇情誘因 · 被擾亂生活甚至被謀殺的美艷的中產(chǎn)階級女性 · 不詳?shù)囊粜гO計

馬 里奧·巴瓦的《知道太多的女孩》被認為是一部關鍵的鉛黃電影。 雖然其中缺乏性和暴力的元素，但學界認為這部影片建立起了鉛黃電影的類型范式。

《知道太多的女孩》

巴瓦最具影響力的鉛黃電影《血與黑蕾絲》在一年后問世，并為這一類型的電影奠定了基礎。出于性心理的動機，戴著黑色手套的蒙面殺手將手中閃亮的武器，對準了迷人的中產(chǎn)階級女性，這成為了鉛黃電影的重要特征。

《血與黑蕾絲》

達里奧·阿基多是另一位有影響力的鉛黃電影導演，他以《陰風陣陣》和《九尾怪貓》等具有超現(xiàn)實視覺風格的作品幫助定義、完善了鉛黃電影的風格。

《九尾怪貓》

應該指出的是，盡管鉛黃電影經(jīng)常涉及犯罪和偵探工作的話題，但它們并不涉及像《骯臟的哈里》《猛龍怪客》和《教父》那樣將暴力執(zhí)法官員作為主角。 相反，它們是偵探式的「砍殺電影」。

鉛黃電影的關鍵特征

鉛黃電影最為關鍵的兩個特質(zhì)是蒙面殺手和患有精神疾病的女性。

鉛黃電影中的殺手是以某種方式偽裝來保護自己身份的人。由于鉛黃電影本質(zhì)上是偵探式的砍殺電影，兇手的身份必須保密，直到高潮部分才會被揭穿。

這種殺手的形象最早可以追溯到《血與黑蕾絲》，在這部電影中，殺手戴著費多拉帽，遮住自己的面部。在《嗜血殺手》中，殺手用摩托車頭盔來遮掩自己的面容；在《滴血碧玉肌》里，兇手穿著風衣，戴著黃色手套，似乎是在像對「鉛黃」這個詞的一種致敬，這一打扮也成為了鉛黃電影中殺手的標配。

《滴血碧玉肌》

鉛黃電影中的兇手通常是一個不懷好意的男性角色，他對所追求的女性帶有強烈的性欲，而當他謀殺自己的朋友和合作伙伴之后，他的身份也開始變得復雜而曖昧起來。有時，當真相被揭開，觀眾會驚訝地發(fā)現(xiàn)主人公就是兇手。

鉛黃電影的第二個常見特征是以「患有精神疾病的女性」為主角。這一設置通常來自于女主角在童年遭受的精神創(chuàng)傷，這讓她們的過去蒙上了一層復雜的面紗，并讓人物顯得更加完整。雖然這一術語早已過時，但鉛黃電影中的女性都是有血有肉的人物，她們通常被自己的欲望所驅(qū)使。

在《灰天鵝絨上的四只蒼蠅》中，最終被揭露為兇手的主人公向她的丈夫解釋說，他讓她想起了她的父親，父親在她小時候就打她，說她是瘋子。父親把她和母親送進了精神病院——她的母親就是在那里去世的。當她遇到丈夫時，她的精神瘡疤被不留情面地揭開，她知道自己會殺了他——這一行為帶有弒父的宣泄感。

《灰天鵝絨上的四只蒼蠅》

鉛黃電影的視覺風格

視覺風格同樣是鉛黃電影最重要的元素之一。馬里奧·巴瓦和達里奧·阿基多等導演為鉛黃電影的相關視覺元素設定了標準，他們用大膽而生動的色彩來設計奢華的場景以及攝影風格。

影片中的場景往往帶有超現(xiàn)實的和夢幻色彩，而不是通常與普通恐怖片和驚悚片聯(lián)系起來的那種沉悶和冷酷的色調(diào)。鉛黃電影的攝影風格就像是一個糖果般的噩夢，其對粉色、紅色和藍色的運用是為了在片中建立起一種緊張感。

達里奧·阿基多的《夜深血紅》將紅色作為全片的突出色彩來使用，以襯托影片的高潮戲以及經(jīng)常出現(xiàn)的血跡。

《夜深血紅》

因此，鉛黃電影的導演們總是樂于精心設計將視覺呈現(xiàn)置于首位的風格。

鉛黃電影是一種難以概括的類型，因為它旨在對謀殺和懸疑類型的電影進行實驗。雖然大多數(shù)人一聽到鉛黃電影就會想到恐怖片，特別是砍殺電影、驚悚片和犯罪片，但這個詞更多地是由其風格化的顛覆方式來定義。

如果你恰巧是一名電影創(chuàng)作者，想在你的下部片子里加入一些鉛黃電影的元素，我推薦你去研究伊萊·羅斯的電影作品，因為它們在很大程度上都帶有鉛黃電影的風格，希區(qū)柯克的懸疑片也是如此，它們和鉛黃電影互相影響。請記住，這一切都與風格和懸念有關，所以如果你要拍一部鉛黃電影，要盡可能地發(fā)揮你的想象力和創(chuàng)造力。