名單沒出來這件事反而把人胃口吊起來了,因為越不說誰來,越多人開始自己點名,點著點著就把央視2026跨年晚會的地點先記牢了,山西呂梁,這個名字以前在跨年語境里沒那么常見。

這次一官宣就變成了討論入口,有人先去查呂梁在華北哪一塊,有人先想到黃河和山,有人先想到是不是能把山西那種硬朗的氣質(zhì)拍進(jìn)舞臺里,還有人更直接,不管城市背景先不談。

只想知道跨年夜能不能來點唱功穩(wěn)的,別一堆人上去靠熱鬧撐場,這種期待其實很樸素,就是想聽一兩首歌,能唱得住,能把現(xiàn)場拉起來,然后時間到零點那一下別散。

說到人選,現(xiàn)在網(wǎng)上被提得多的那四個名字就挺有代表性,單依純是那種一開口就能把聲音鋪開的人,她上臺不需要太多動作,站著就行,但她又偏偏喜歡在歌上做點變化,比如改編這種事。

有人愛有人煩,愛的人說她敢,煩的人說她折騰,可跨年晚會這種場合不太適合玩得太擰巴,更適合把一首歌唱完整,唱清楚,讓人知道她為什么能紅,蔣敦豪這條線又不一樣,他身上現(xiàn)在帶著“十個勤天”的綜藝濾鏡。

很多人認(rèn)識他是從種地那套敘事開始的,但他又確實能唱,也能當(dāng)主唱扛住一首歌的骨架,這種人放在呂梁這種地點上就很容易貼合,因為城市調(diào)性偏厚實,舞臺要是做得更接地面一點。

他這種不端著的氣質(zhì)反而有用,周深就更像一個保險,不管給他什么歌,他都能把情緒線拎住,現(xiàn)場也不容易出那種聽著費(fèi)勁的情況,跨年晚會最怕的就是觀眾情緒斷層,上一秒還在喊,下一秒就不知道該干嘛,周深的歌很多時候就是用來把這條線接回去。

陳楚生屬于另一種穩(wěn)定,他的歌不靠花活,靠的是那種唱出來就像在講事的感覺,跨年夜有的人想熱鬧,有的人想安靜,節(jié)目單里總要有一段是讓人坐下來聽完的,他就適合放在這種位置上。

呂梁這事還可以換個角度看,地點定在那里,節(jié)目組肯定會想辦法把“地方感”做出來,不然就只剩一個地名,這就會牽扯到選歌,牽扯到舞美,牽扯到合唱和串場,比如要不要來點跟黃河相關(guān)的意象。

要不要把山西那種民歌的味道揉進(jìn)去,要不要做一段跟地方方言有關(guān)的開場,這些東西一旦加上,歌手就不是隨便來誰都能撐住,唱功不穩(wěn)的人在這種場合更容易露怯,因為現(xiàn)場的元素多了以后歌手反而更需要“把歌唱住”。

不然就是被舞臺推著走,觀眾看完只記得燈光和背景,不記得聲音,所以網(wǎng)友才會把單依純和周深這種“能把聲音釘住”的人反復(fù)提出來,同時又會想要蔣敦豪這種“人站在那里不別扭”的類型來中和,再配一個陳楚生這種“唱完讓人愿意沉默幾秒”的段落。

拼在一起就像一桌菜,不是每道都要辣,但每道都得有味兒,還有人會順手把2024歌手那一年的輿論拿出來對照,說那年爭議多,大家更容易把期待投到“自己人上臺能不能扛住”這種情緒上。

于是到2025又有人盯著單依純站上舞臺后的表現(xiàn),把她的改編當(dāng)成一種態(tài)度,把爭議當(dāng)成熱度的一部分,這套邏輯放到跨年晚會也一樣,誰來都行,但來的人最好能唱,能穩(wěn),能把現(xiàn)場觀眾的情緒接住,不然跨年夜一大堆節(jié)目看完,最后只剩下屏幕右上角的時間在跳,歌卻沒留住。

還有個小細(xì)節(jié),嘉賓名單沒官宣的時候,網(wǎng)友最愛干的一件事是自己做“如果我來排節(jié)目單”,有人會把周深放在零點前后,因為他適合做那種把全場情緒統(tǒng)一起來的段落,有人會把單依純放在前半段,因為她一上來就能把注意力抓住。

有人會把蔣敦豪放在中段,搭配一段更生活化的舞臺,不要太精致,讓他唱得像平時說話一樣,有人會把陳楚生放在后半段,讓舞臺燈光收一點,人聲多一點,這樣跨年的那種疲勞感也能被照顧到,這些安排聽起來像網(wǎng)友自嗨。

但它能說明一件事,大家其實不是只想看明星站一排合唱,大家想要的是一整晚的節(jié)奏不散,而呂梁這個地點一出來,反而更像在提醒節(jié)目組,別把晚會做成流水線,地方不一樣,氣質(zhì)就得不一樣,否則換哪里都一樣,那還不如不換。