【文/觀察者網(wǎng) 鄧軍 編輯/趙乾坤】

綜合英國在線視頻平臺Newsflare等多家海外社交媒體消息，中國首部院線AIGC（建立在多模態(tài)之上的人工智能技術(shù)）動畫電影《團圓令》近日在北京舉行點映禮，受到國際網(wǎng)友廣泛關(guān)注。

該影片打破了傳統(tǒng)線性制作方式，使角色設(shè)計、場景布局等多環(huán)節(jié)并行推進，這一點引起了許多國際網(wǎng)友的注意。電影主人公“團仔”“圓妞”形象源自贈臺大熊貓“團團”和“圓圓”，其毛發(fā)的精細(xì)質(zhì)感與表情呈現(xiàn)時面部肌肉組織的真實還原，成為眾多國際網(wǎng)友的驚喜點、記憶點。

《團圓令》海報

山東旅游職業(yè)學(xué)院黨委書記閆向軍、浙江旅游科學(xué)研究院院長張曉峰告訴觀察者網(wǎng)，每一次技術(shù)時代的演進，都將對文旅行業(yè)的內(nèi)容生產(chǎn)、營銷與傳播方式產(chǎn)生深遠(yuǎn)乃至顛覆性影響。隨著AI技術(shù)不斷迭代，影視類內(nèi)容的制作時間與綜合成本已顯著下降，行業(yè)創(chuàng)作的專業(yè)門檻也隨之降低。

作為“團仔”“圓妞”IP的首部院線作品，《團圓令》以家國情懷為背景，講述兄妹離散、重逢并共同戰(zhàn)勝邪惡勢力的故事。影片通過充滿東方美學(xué)的畫面和流暢的鏡頭語言，詮釋親情、友情以及“家”與“團圓”的價值內(nèi)涵，觸達跨文化觀眾的情感共鳴，以國際視野傳遞中國故事，延續(xù)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化脈絡(luò)。

該片依托CMG大型媒體內(nèi)容模型，實現(xiàn)了從鏡頭、段落到成片的全程AI制作，有效解決了動畫制作中角色形象一致、跨場景銜接、微表情生動等常見難題，并將動畫電影通常需2—3年的制作周期壓縮至5—6個月，兼顧效率與品質(zhì)。

影片上映時間將于日后公布，屆時將為觀眾呈現(xiàn)一場科技與電影藝術(shù)深度融合的視覺盛宴。

據(jù)中國香港《巴士的報》報道，有觀看點映禮的影迷表示：“進電影院之前，我沒想到人工智能技術(shù)能在電影中實現(xiàn)如此精細(xì)的刻畫。動作的精彩程度和真實感，以及場景的渲染效果，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們對人工智能技術(shù)的預(yù)期。這真是讓我大開眼界�！�

馬來西亞藝術(shù)行業(yè)網(wǎng)站Eksentrika分析指出，一部長篇動畫的傳統(tǒng)制作周期可達五年，而中國通過AI技術(shù)已將其縮短至一年以內(nèi)，這反映出中國在數(shù)字?jǐn)⑹屡c渲染制作領(lǐng)域思維方式發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。

實際上，自2024年初文生視頻模型Sora發(fā)布以來，AIGC技術(shù)在影視文娛領(lǐng)域的應(yīng)用迅速推進。有行業(yè)分析認(rèn)為，隨著國內(nèi)首部文生視頻AI動畫《千秋詩頌》于2024年2月上線，文生視頻技術(shù)有望進一步普及，推動影視行業(yè)制作流程革新，并在動畫制作、游戲開發(fā)、廣告設(shè)計等領(lǐng)域提升成本控制與生產(chǎn)效率。

國泰君安指出，AI視頻生成技術(shù)迭代速度快于預(yù)期，動畫產(chǎn)業(yè)價值鏈面臨重構(gòu)。招商證券表示，Sora已成為視頻生成領(lǐng)域的里程碑式模型，為AI深度參與內(nèi)容創(chuàng)作提供可行路徑。國內(nèi)相關(guān)布局也在加快，影視IP開發(fā)、拍攝制作、后期及質(zhì)控等環(huán)節(jié)或迎來系統(tǒng)性升級。

閆向軍向觀察者網(wǎng)介紹說，目前AI在文旅領(lǐng)域的應(yīng)用多集中于游客行前階段。預(yù)計到2026年，AI在游中與游后的應(yīng)用場景將逐步拓展。例如，即使未親身到訪故宮，也可借助AI生成高度逼真的個人游覽視頻，甚至模擬與知名人士同游的場景。

張曉峰向觀察者網(wǎng)分析稱，以AI為核心的技術(shù)變革將從生產(chǎn)流程、內(nèi)容表達、傳播路徑及產(chǎn)業(yè)融合四個維度，全面推動文旅影視內(nèi)容創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，實現(xiàn)成本優(yōu)化與價值提升。例如，湖湘文旅計劃將微短劇IP延伸至數(shù)字藏品、主題酒店、研學(xué)課程等領(lǐng)域，并通過AI多語言轉(zhuǎn)譯推動內(nèi)容出海，助力文旅產(chǎn)業(yè)從單一觀光型向全鏈條、高附加值的復(fù)合型模式升級。未來，AI并非行業(yè)的輔助工具，而是作為通用型技術(shù)，引領(lǐng)行業(yè)重構(gòu)底層邏輯、培育創(chuàng)新生產(chǎn)力。

然而，技術(shù)發(fā)展往往伴隨雙重影響：一方面，AI極大豐富了內(nèi)容創(chuàng)作的形態(tài)與產(chǎn)出；另一方面，公眾若意識到內(nèi)容為AI生成，是否會在心理上產(chǎn)生距離感？閆向軍擔(dān)心，公眾可能對其真實性與情感認(rèn)同度存疑。

此前，亦有觀眾提出：如何消除影視作品的“AI味”？

對此，張曉峰建議，未來AI在文旅影視創(chuàng)作中應(yīng)加強本土化與個性化表達、提升藝術(shù)質(zhì)感與情感共鳴、構(gòu)建全鏈條數(shù)據(jù)與場景閉環(huán)。此外，應(yīng)建立“人優(yōu)化AI，AI拓展人”的雙向協(xié)同機制，推動人機共創(chuàng)，持續(xù)迭代。

例如，通過“創(chuàng)作—落地—反饋—優(yōu)化”的閉環(huán)，將文旅影視的傳播數(shù)據(jù)、觀眾反饋與線下轉(zhuǎn)化效果同步至人與AI系統(tǒng)，使人能夠據(jù)此調(diào)整創(chuàng)作方向，AI則迭代算法模型，從而使人機共創(chuàng)內(nèi)容既符合藝術(shù)要求，也契合市場需求。同時，通過將制作流程拆解為多個細(xì)分環(huán)節(jié)并進行針對性訓(xùn)練，最終實現(xiàn)對敘事與表現(xiàn)的精準(zhǔn)把控。

“一旦實現(xiàn)可控性，所謂的‘AI感’便會自然消解�！睆垥苑灞硎�。

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