一年一度南都娛樂年鑒?十大人物，我們評選出在2025年有突出表現(xiàn)的十位藝人。他們在多元賽道持續(xù)深耕，以優(yōu)質(zhì)作品與鮮明特質(zhì)引領(lǐng)行業(yè)風(fēng)向。他們中有跨界多棲、口碑流量雙收的全能強者，影視音綜全面開花的中堅力量，也有憑爆款出圈的新生代佼佼者，更有樹立行業(yè)新標(biāo)桿的幕后領(lǐng)創(chuàng)者。

在2025年的中國音樂劇舞臺上，阿云嘎完成了一次華麗轉(zhuǎn)身。

這位曾經(jīng)憑借《聲入人心》驚艷眾人、被稱為“中國版魅影”的音樂劇演員，如今以總制作人、作曲、主演等多重身份，推出了歷時三年打磨的音樂劇《風(fēng)聲》。這不僅是他個人職業(yè)生涯的重要轉(zhuǎn)折，更被視為中國原創(chuàng)音樂劇邁向成熟的一個標(biāo)志性時刻。

近幾年，阿云嘎接連主演了《劇院魅影》《基督山伯爵》等多部海外經(jīng)典音樂劇中文版，幾乎每部作品都引發(fā)搶票熱潮，確立了他在中國音樂劇市場的一線地位。

然而，參與越多經(jīng)典引進劇目，阿云嘎內(nèi)心那股創(chuàng)作中國本土音樂劇的沖動就越發(fā)強烈�！皣夂芏嘟�(jīng)典音樂劇都改編自他們自己的好故事，我們中國音樂劇也需要這樣的改編�！�

這一信念促使他將目光投向麥家的小說《風(fēng)聲》。

2021年，阿云嘎帶著6首原創(chuàng)曲目拜訪麥家。那次客廳里的現(xiàn)場演唱，以其真摯與才華說服了原本存疑的作家。“聽完我覺得，這個音樂劇真的屬于他。”麥家回憶道。

此后三年，阿云嘎身兼多職，全身心投入創(chuàng)作，完成了25首歌曲，并深度參與劇本與舞臺設(shè)計。他分享創(chuàng)作心法時提到：“我專門寫了一首群像歌，讓人物在音樂中‘說’出臺詞與潛臺詞，虛實結(jié)合�！边@種手法，正是音樂劇放大戲劇張力的獨特優(yōu)勢。

尤為特別的是，在改編這部經(jīng)典IP時，阿云嘎將敘事重心與情感深度賦予了兩位女主角—李寧玉與顧小夢。他創(chuàng)作的首支歌曲《迷霧》，便聚焦于她們在絕境中既相互撫慰又彼此博弈的復(fù)雜關(guān)系，致力于呈現(xiàn)豐滿的“大女主”形象。它難得地擺脫了女性角色在同類題材中常被賦予的“輔助”“情感點綴”或“被保護”的定位。李寧玉與顧小夢自始至終掌握著主動權(quán)：她們是布局者、是施救者、是最終任務(wù)的共同決策與執(zhí)行者。她們的情感，也不再是服務(wù)于男性主角的浪漫附庸，而是一種更復(fù)雜、更深沉、基于深刻理解與共同信仰的生命托付。

在藝術(shù)追求上，阿云嘎懷有對標(biāo)《劇院魅影》與《悲慘世界》的雄心，同時也秉持“沒有捷徑可走”的匠人精神。他深知，音樂劇的核心是“用音樂講故事”，而非“為唱而唱”。

《風(fēng)聲》用市場的積極反響，打破了“大女主戲劇難獲高票房”或“女性題材偏小眾”的刻板印象，其成功路徑對行業(yè)頗具啟示：基于作品本身硬實力的口碑，才是票房長虹最穩(wěn)健的基石。

從聚光燈下的表演者，到幕后全方位的創(chuàng)作者，阿云嘎用《風(fēng)聲》證明了自己不僅是優(yōu)秀的演員，更是有遠(yuǎn)見、有能力的制作人。他的轉(zhuǎn)型之路，或許正映射著中國原創(chuàng)音樂劇從引進學(xué)習(xí)到自主創(chuàng)新的發(fā)展軌跡。在這條道路上，阿云嘎和他的《風(fēng)聲》，已經(jīng)邁出了堅實而令人期待的一步。

2025成績單

作品：

音樂劇《風(fēng)聲》

成績：

首輪16場開票1小時即告售罄，被觀眾譽為國產(chǎn)音樂劇的標(biāo)桿之作。

擔(dān)任“演藝大世界音樂劇風(fēng)云榜”評委會主席，持續(xù)推動中國音樂劇評價體系建設(shè)。

作為推廣大使參與長三角城市戲劇節(jié)，并領(lǐng)銜主演多部重磅劇目。

策劃統(tǒng)籌：賀蓓

執(zhí)行統(tǒng)籌：彭思敏

采寫：南都N視頻記者 林經(jīng)武 陳澤然 余曉宇 傅圓媛 鐘欣 李春花 丁慧峰 賀蓓

本文撰寫：南都N視頻記者 李春花

編輯：彭思敏 陳逸芬 蔡思思

設(shè)計：高爽 譚肖愉 郭文哲