論人性的救贖與覺醒

——電影《歲歲平安》觀后

文/王粲

這個冬天，電影《歲歲平安》熱映。重慶作為主要拍攝地，這部電影自然吸引了許多重慶人走進(jìn)影院觀片。我走出影院時，重慶冬日的濕冷晚風(fēng)恰好拂面而來，讓我瞬間想起《歲歲平安》里那些被大雨籠罩的鏡頭——山城雖是取景地，但影片沒有堆砌李子壩、洪崖洞等地標(biāo)符號，卻用貼近市井肌理的影像，將一個關(guān)于血緣、愧疚與救贖的故事娓娓道來。當(dāng)“歲歲平安”這句樸素的祝福被解構(gòu)又重構(gòu)時，影片最終完成的，不僅是對一個家庭悲劇的呈現(xiàn)，更是對“家的本質(zhì)”與女性成長的深刻叩問。

作為一部現(xiàn)實題材影片，《歲歲平安》的張力，源于一個極具痛感的核心設(shè)定：母親李玫一家為生育二胎，將兩歲的女兒歲歲托付他人，多年后因兒子平安罹患白血病，李玫不得不重返重慶尋找女兒，期望她能捐獻(xiàn)骨髓。這個基于真實事件改編的故事，很容易陷入“道德批判”的窠臼，但導(dǎo)演臧連榮顯然有著更清醒的創(chuàng)作自覺，并沒有將鏡頭對準(zhǔn)非黑即白的善惡對立，而是深入人物內(nèi)心的褶皺，展現(xiàn)偏見與人性在個體身上的復(fù)雜交織。

影片最成功的突破，在于對“受害者與加害者”二元敘事的打破。劉威葳飾演的李玫，并非傳統(tǒng)倫理劇里的“惡母”形象：多年后，她第一次見到歲歲時，謊稱自己是“姑媽”的局促；面對歲歲的質(zhì)問，眼神里閃過的愧疚與躲閃；在長江邊抽搐哭泣時，被身后“母親與孩子”的浮雕默默注視的瞬間，都讓這個角色充滿了悲劇性。她既是“重男輕女”觀念的妥協(xié)者，也是這種觀念的受害者——在父權(quán)規(guī)訓(xùn)的枷鎖下，她也默認(rèn)了生育兒子是其人生的“必修課”，她們家最終用遺棄女兒的方式，為自己的人生埋下了無法彌補(bǔ)的隱患。這種角色塑造的多義性，讓影片超越了簡單的社會批判，轉(zhuǎn)而探討集體觀念如何裹挾個體命運(yùn)的沉重命題。

而段奧娟飾演的歲歲，無疑是影片的靈魂所在。作為首次擔(dān)綱銀幕主演的新人演員，段奧娟用近乎“本色”的表演，賦予了這個角色鮮活的生命力：歲歲的叛逆是帶刺的——她戴著比較張揚(yáng)的假發(fā)，說著流利的重慶方言，會為了保護(hù)身邊的人挺身而出；但她的內(nèi)心又無比柔軟，在養(yǎng)父老劉的船上，她會與老劉相互開玩笑，會認(rèn)真打理屬于自己的小空間。影片中出現(xiàn)的“漩渦”符號也極具深意，無論是歲歲在墻上的涂鴉，還是在父親照相館上方的燈飾圖案，都像一個“漩渦”——這既是影片人物的自我隱喻：外殼越堅硬，內(nèi)心越柔軟；也暗合了人物的生存狀態(tài)：自己就是自己的家，家在隨時隨地的流動之中。當(dāng)被同窗問及“是否會救弟弟”時，歲歲的回答更是道盡了人性的復(fù)雜：她從未原諒母親的遺棄，卻無法違背內(nèi)心的善良。這種“拒絕和解卻選擇救助”的結(jié)局，讓歲歲完成了對自我的捍衛(wèi)，也讓影片跳出了“強(qiáng)行圓滿”的俗套，彰顯了女性主體意識的覺醒。

當(dāng)然，重慶這座城市，在影片中也超越了“取景地”的范疇，成為敘事的有機(jī)組成部分。導(dǎo)演臧連榮精準(zhǔn)捕捉到了山城的多重空間特質(zhì)。物理空間上，影片聚焦的是重慶人的日常：陡峭的階梯、多層次的交通、江邊的漁船，這些充滿煙火氣的場景，為故事提供了真實的生活底色；情緒空間上，高樓林立的建筑、如注的大雨，契合了影片壓抑、曖昧又充滿不確定性的氛圍，讓人物的內(nèi)心掙扎有了具象化的載體；流動空間上，江水、漁船、軌道交通列車等元素的運(yùn)用，既呼應(yīng)了歲歲“漂泊無依”的命運(yùn)，也暗示了親情關(guān)系的流動性——血緣并非永恒的羈絆，愛才是。

值得一提的是，影片鏡頭始終跟隨人物情緒流動。當(dāng)歲歲與母親發(fā)生爭執(zhí)時，鏡頭的微顫放大了人物的焦躁與痛苦；當(dāng)歲歲在船上享受片刻安寧時，鏡頭又變得溫柔而舒緩。這種以演員情緒為核心的鏡頭語言，讓觀眾得以沉浸式地代入人物的內(nèi)心世界，也讓影片的紀(jì)實感更加濃厚。而老劉與歲歲居住的漁船，與對岸繁華都市的視覺對比，更暗喻了傳統(tǒng)溫情與現(xiàn)代文明的碰撞，為故事增添了更多解讀維度。

另外，影片對“家”的定義的探討，則是其最溫暖的底色。老劉與歲歲雖沒有血緣關(guān)系，卻構(gòu)成了最真摯的父女情深；而李玫與歲歲有著血緣羈絆，卻充滿了隔閡與傷害。這種錯位的情感關(guān)系，最終指向?qū)а莸暮诵谋磉_(dá)：血緣不一定是家的根源，愛才是。老劉的漁船雖然簡陋，卻給了歲歲堅實的安全感；而李玫的“原生家庭”雖然完整，卻充滿了偏見與傷害。影片通過這種對比，重新解構(gòu)了“家”的含義，也讓“歲歲平安”的主題得到升華。真正的平安，不是血緣的捆綁，而是內(nèi)心的安寧與自由；不是對過往的遺忘，而是與自我的和解。

當(dāng)然，影片并非完美無缺。部分支線情節(jié)的收束略顯倉促，例如造成悲劇性故事的核心人物，歲歲爺爺?shù)乃茉煜鄬伪　５@些瑕疵在影片強(qiáng)大的情感力量與深刻的現(xiàn)實意義面前，顯得微不足道。作為一部獲得多項電影節(jié)認(rèn)可的作品，《歲歲平安》的價值不僅在于它敢于觸碰“重男輕女”這一社會沉疴，更在于它用溫柔的視角，探討了個體如何在創(chuàng)傷中成長、如何在困境中堅守善良的永恒命題。

離場時，銀幕上“歲歲平安”的字樣仍在眼前浮現(xiàn)。這句流傳很廣的祝福，在影片中被賦予了全新的重量：它既是對每個普通人的期許，也是對社會的叩問——當(dāng)我們祈愿“歲歲平安”時，是否應(yīng)該先反思，那些為了所謂的“平安”而制造的創(chuàng)傷，該如何彌補(bǔ)？影片沒有給出答案，卻用最真誠的影像，讓我們在共情人物命運(yùn)的同時，重新審視親情、家庭與自我。

江霧散去，山城的燈火璀璨依舊?！稓q歲平安》就像一杯醇厚的咖啡，初嘗時帶著現(xiàn)實的苦澀，回味時卻有溫情的回甘。它讓我們相信，即使在最深的創(chuàng)傷中，人性的善良依然能夠生長；即使在最復(fù)雜的親情糾葛中，個體依然能夠找到自我救贖的道路。這，或許就是這部影片最珍貴的價值所在。

作者簡介：王粲，沙坪壩區(qū)作家協(xié)會會員，沙坪壩區(qū)融媒體中心辦公室主任，《沙坪壩報》副刊編輯。