相信看了短劇《唐詭奇譚之九重樓》的觀眾會和我產生一樣的疑問：這和之前長劇形式的《唐朝詭事錄》一、二、三季有什么不同？

直截了當地從片長來看，這部《唐詭奇譚之九重樓》只有21集，每集也就是20分鐘左右，是《唐朝詭事錄》系列的第四部，也是第三部《《唐朝詭事錄之長安》的后續(xù)補充。

劇方突然把擁有固定粉絲群的懸疑長劇，變成節(jié)奏明快的探案短劇，是在創(chuàng)新敘事內容，還是在走多產路線，以低成本獲得高回報？我想，劇方將長劇壓縮成短劇，既可以壓縮敘事節(jié)奏，避免長劇常見的拖沓感，提升案件的緊密度與邏輯推理的緊湊性，又能夠填補長劇與微短劇之間的市場空白，來增強觀眾的黏性和觀感體驗。

詭異加懸疑是《唐詭》系列的一貫風格，這部短劇也不例外?！短圃幤孀T》圍繞《解憂店》《眚宮歌》兩個單元案件展開，講述盧凌風、蘇無名帶領著唐詭探案小分隊揭露長安城內隱藏的詭異懸案的故事。

劇情籠罩著恐怖與懸疑交織的大網，比如深夜寫下求救書的男子被人強行帶走，脫下外袍，被箭射傷，隨即在一群神秘白袍人的揮刀亂砍之下當場喪命。究竟男子因何被殺？這群白袍人又是什么人？這種高能開場的背后深藏著怎樣的驚天陰謀？像前作一樣，導演慣用撲朔迷離的案件來勾起觀眾追劇的興趣。

緊接著劇情步步深入，主角團抽絲剝繭，長安西市的小商販誤售遇害男子的紅袍，紅袍之中藏有一張留著血跡的求救書。蘇無名憑借細致的觀察和醫(yī)理知識，推斷出血跡形成時間，推翻鬼神索命的傳言，聯想到唐朝喪葬習俗，在亂葬崗找到關鍵證據，揭露權貴為掩蓋罪行而滅口的陰謀。

《唐詭奇譚》的案件一如既往地融入了權謀元素，就很容易讓人感覺走進了套路化的模式，包括后面的《眚宮歌》單元，實際上講的也是權謀類的案件，以宮廷夜宴命案暗指太平公主與李隆基的權力斗爭。我始終認為，一旦案件沾染了權謀，就會慢慢變味，說是權謀劇，少了爾虞我詐的驚心動魄，說是懸疑劇，又缺少探案解謎層層遞進的那種爽感。

至于不足之處，我感覺劇情有牽強的地方，比如電視劇里提到的唐代喪葬風俗“死者衣物掛樹”，目的是為了困住冤魂，防止其作祟。

但是唐代的喪葬風俗并不是如此，當時有招魂之俗，估計是編劇以真實的喪葬風俗為引子編撰出來的，目的是為了營造出案件驚悚神秘的氛圍，來吸引觀眾的注意力。

演員的表現算是中規(guī)中矩，飾演蘇無名的楊志剛通過細膩的表演，展現角色外圓內方的特質，表面上談吐慢條斯理，幽默風趣，實則正義滿滿，言辭委婉卻暗藏鋒芒。與他搭檔的楊旭文英氣十足，陽剛穩(wěn)重，以眼神變化和肢體語言展現角色對權謀斗爭的隱忍與擔當，還有內心忠義與親情的沖突，立馬使角色多面立體鮮活起來。

《唐詭奇譚》這種微短劇不能因為“微”，而放棄對劇情設計等方面的追求，不以追求“短平快”為目的，才能真正贏得觀眾的欣賞、支持與掌聲啊！

作者：錦鯉瑜，入骨影評團隊出品