《用武之地》：戰(zhàn)火中的求生敘事與和平寓言

文/楊奇清

“子彈殼制成的風(fēng)鈴在焦土上發(fā)出清脆聲響，西紅柿的種子在廢墟中頑強(qiáng)生長。”這兩個(gè)真實(shí)的意象，為一部講述戰(zhàn)亂中人質(zhì)極限求生的電影注入殘酷與溫情的雙重底色。

電影《用武之地》由申奧執(zhí)導(dǎo)，寧浩監(jiān)制，取材于境外人質(zhì)幸存者的真實(shí)經(jīng)歷。影片中，派駐國外的記者馬笑（肖央飾）和志愿醫(yī)生潘文佳（齊溪飾）夫婦，在陪同工程師苗峰（鄭愷飾）赴戰(zhàn)亂地區(qū)郊區(qū)修理基站時(shí)，因當(dāng)?shù)鼐謩萃蛔儯粯O端組織綁架為人質(zhì)。在被囚禁的 105 天里，他們和獄中結(jié)識(shí)的華僑商人周偉杰（任達(dá)華飾）一起直面恐怖分子的暴行，展開了一場驚心動(dòng)魄的自救與逃生。

真實(shí)美學(xué)與象征系統(tǒng)

導(dǎo)演申奧延續(xù)其一貫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路徑，對“真實(shí)”的追求進(jìn)入更復(fù)雜的維度�！队梦渲亍凡粌H題材來自真實(shí)故事，而且通過深入采風(fēng)，捕捉到了戰(zhàn)亂腹地獨(dú)特的符號(hào)景觀。

電影中嘈雜的“子彈集市”，地雷區(qū)兒童用炮彈殼制作的拐杖，子彈殼風(fēng)鈴等核心意象，均來源于真實(shí)見聞。這些符號(hào)并非簡單的場景裝飾，而是構(gòu)成關(guān)于戰(zhàn)爭的物質(zhì)詩學(xué)。用于終結(jié)生命的金屬，在平民的日常生活中被轉(zhuǎn)化為生存工具、交易商品甚至帶有哀悼意味的裝飾。西紅柿種子作為另一獨(dú)具貫穿性的意象，在更宏大的層面完成敘事嫁接。它既是個(gè)體在絕境中維系生命尊嚴(yán)的微觀證明，又寓言式地暗示跨越文化隔閡的善意。當(dāng)“西紅柿叔叔”成為跨國援助的記憶時(shí)，這一意象便從電影文本溢出，進(jìn)入真實(shí)的歷史互動(dòng)場域。

平凡英雄與生存?zhèn)惱?/strong>

《用武之地》在人物塑造上摒棄傳統(tǒng)動(dòng)作片的超人化傾向，構(gòu)建了“凡人英雄”群像。記者馬笑的驅(qū)動(dòng)力被精準(zhǔn)地定位為“活下去、保護(hù)家人”的樸素責(zé)任感，他的恐懼、掙扎與計(jì)算，在極端情境下呈現(xiàn)出真實(shí)的道德重量。志愿醫(yī)生潘文佳則代表另一種基于專業(yè)理性的生存智慧。面對聞所未聞的暴行，她的冷靜判斷與醫(yī)療技能成為這個(gè)小團(tuán)體維系生理與心理穩(wěn)定的關(guān)鍵。華僑商人周偉杰則帶來更為復(fù)雜的生存哲學(xué)和身份背景，豐富著囚禁空間中的人際關(guān)系。

影片對人性的探討并未陷入簡單的善惡二分。它通過濃縮被囚禁的時(shí)空，細(xì)致展現(xiàn)普通人在持續(xù)高壓下的人性弧光。從本能自保到有限度互助，再到最終孤注一擲的集體逃生，演員對真實(shí)影像資料的深入研讀與內(nèi)化，是塑造這種漸進(jìn)式轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)。正如齊溪所言：“現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比電影還要恐怖。”

技術(shù)呈現(xiàn)與集體共鳴

作為申奧導(dǎo)演首部全片采用 IMAX特制拍攝的作品，《用武之地》的技術(shù)選擇與主題表達(dá)形成深度互文。IMAX畫幅不僅提供更廣闊的視覺信息，其強(qiáng)烈的沉浸感本身就是一種體驗(yàn)修辭。美術(shù)團(tuán)隊(duì)搭建的“子彈集市”實(shí)景，陳列上千件道具槍械與戰(zhàn)地物品，在巨幕下纖毫畢現(xiàn)；攝影對沙漠廣袤與地窖壓迫的對比，讓觀眾的身體感知無限接近角色的被困體驗(yàn)。技術(shù)在此不再是中立的媒介，而是主動(dòng)參與構(gòu)建令人窒息的生存實(shí)感。

沉浸式體驗(yàn)讓片尾的和平主題在觀眾心中引發(fā)了可感同身受的集體共鳴。當(dāng)觀眾與角色一同“逃過一劫”，那句“我們不是在和平的世界，而是在和平的國家”，便不再是抽象的概念，而是一種基于共同視覺和情感體驗(yàn)的深刻領(lǐng)悟。前戰(zhàn)地記者的真實(shí)經(jīng)歷分享，進(jìn)一步將電影文本與現(xiàn)實(shí)世界縫合，完成從個(gè)體故事到普遍人類處境的升華。

《用武之地》完成了一次關(guān)于戰(zhàn)爭、生存與和平的沉重?cái)⑹�。它用極致的真實(shí)感讓觀眾體悟到，在世界的某些角落，活著本身依然是一種需要拼盡全力的“用武之地”。當(dāng)片尾字幕升起，那份劫后余生的慨嘆，或許正是這部電影留給和平年代觀眾最珍貴的禮物。電影讓我們在黑暗的影院中，聆聽那些遙遠(yuǎn)風(fēng)鈴帶來的聲響，重新審視生存之艱難，進(jìn)而倍加珍視今日和平年代來之不易的日常生活。

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責(zé) 編 | 王藝航（見習(xí)）

審 核 | 張建全

終 審 | 張嘉懿