來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

剛見面，奚美娟遞來一盤光碟，封面上書四個古老文字“一片甲骨”，那是最新文明探源題材紀(jì)錄片的片名。她在其中出演講述者及4集紀(jì)錄片旁白解說，著一身月白改良旗袍穿行于中華文明的長河�！昂苤档每纯��！逼邮撞蓚�月來，她在不同場合安利，“這是能留下來的作品”。

“能留下來”在采訪時被奚美娟反復(fù)提及。雖說早把中國戲劇梅花獎、白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎，中國電影金雞獎、華表獎，中國電視劇飛天獎等權(quán)威表演獎收入懷中，可她坦言，沒把自己與“終身成就”聯(lián)系起來。“大概是年齡關(guān)系吧，幾十年風(fēng)雨兼程，突然間這個年齡段到了眼前，有些不適應(yīng)，感覺70歲還挺年輕。”

奚美娟說，上一回切身感受這沉甸甸的表彰還是16年前，她作為老藝術(shù)家秦怡事跡的講述者，陪伴、見證前輩獲頒中國影協(xié)終身成就榮譽。相較而言，自己這代人的成長適逢改革開放、八方來風(fēng)，有幸在創(chuàng)作激情最飽滿的時候正逢其時�！罢驗閭�人事業(yè)隨整個國家行進(jìn)、上海城市發(fā)展脈絡(luò)而生長，我們可以有更長時間、帶著更開闊視野去對標(biāo)、去尋找經(jīng)得起時間考驗的作品。”

尤其這兩年，一邊是熱情洋溢的觀眾總會帶來真誠的反饋、精妙的見解，一邊是海內(nèi)外60+、70+、80+的優(yōu)秀女同行們不斷帶來新的表演、有力量的創(chuàng)作。每每此時，奚美娟總會不由自主地想，我們要如何在實踐中再激發(fā)創(chuàng)作靈感，拿出世界性文化作品，匯入現(xiàn)代文明之巨流。

表演貴在“心無旁騖”

奚美娟身上有股“靜氣”，屏蔽周遭喧囂，一如其個人散文集名《獨坐》�！拔液苷湎г诤苣贻p時，就在學(xué)校、在單位知道了什么是心無旁騖�！�

1973年，表演藝術(shù)的“小白”入學(xué)上海戲劇學(xué)院表演系。雖非主動選擇，但她很快知道自己進(jìn)對門了�！叭绻f藝術(shù)生涯的決定性瞬間，我在上戲?qū)W習(xí)過程中已經(jīng)獲得了，從不了解到喜歡、熱愛，進(jìn)而主動學(xué)習(xí)、誘發(fā)探究心態(tài)，很慶幸我在表演藝術(shù)的原點就找到一生的事業(yè)�！�

畢業(yè)后進(jìn)入上海人民藝術(shù)劇院，良好的創(chuàng)作氛圍讓奚美娟如魚得水，“老中青三代，有像榜樣一樣的人在那里。從《萬水千山》露尖尖角，到《枯木逢春》《于無聲處》有了進(jìn)取，黃佐臨這樣的大師不吝鼓勵、認(rèn)可；覺得可能“翹尾巴”，馬上有前輩直言提醒。改革開放后，上海舞臺一片欣欣向榮，莎翁經(jīng)典、阿瑟·米勒作品、彼得·謝弗名篇等接連在滬開排，連同本土原創(chuàng)，海內(nèi)外力作交相輝映。“有種恨不得住在舞臺的感覺�！鞭擅谰暾f，打磨專業(yè)，就是真聽真看真感受，勤學(xué)勤練勤思考，然后持之以恒�！澳�15年時間，我懷揣戲劇理想，非常安心地演話劇�！薄端_勒姆的女巫》《馴悍記》《馬》《中國夢》《留守女士》……從涉世未深的少女到陷入情感困惑的知識女性，從悍婦到老嫗，都被她演繹得有聲有色�！澳菚䞍河X得自己是為戲劇而生。”

《假女真情》

1991年，奚美娟因在電影《假女真情》里成功塑造一名被臺灣老兵誤認(rèn)為女兒的善良“假女”，收獲金雞獎最佳女主角獎。從此，戲劇、影視兩開花。她說：“其實是一件事，表演藝術(shù)要表達(dá)人，需要用心尋找人物真實的根基�！�

《六姊妹》

她以年初播出的電視劇《六姊妹》為例，那是央視八套2025年收視率榜首之作。奚美娟在劇中演奶奶，不算“一家之主”，卻是全家主心骨�！袄弦惠叺膵D女，沒讀過什么書，但傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美德的滋養(yǎng)讓她內(nèi)核穩(wěn)定，家里有大事去問她，還能輸出智慧�！鞭擅谰旰芟矚g這個生活里來的角色，所以對拍攝中的瑕疵心有惴惴。那場戲，兒媳生孩子，鄰居家送來滿滿一簍雞蛋�！霸谄瑘鑫倚睦锓膏止�，覺得物質(zhì)匱乏的年代，如果是端來一碗三四只雞蛋更符合年代情境�！钡珜�(dǎo)演已開拍，望著沉浸的創(chuàng)作氛圍，她話到嘴邊又咽了回去�！靶睦镉袀�疙瘩，所幸那場戲最后剪了。”奚美娟說，那也提醒她，現(xiàn)實主義創(chuàng)作還是要再“心無旁騖”一點。

“藝無止境”不止于單一維度

2022年，奚美娟在《媽媽！》里搭檔老戲骨吳彥姝，飾演罹患阿爾茨海默癥的女兒，時隔31年二封“金雞”。她把這次創(chuàng)作稱為“重啟”，因為沒重復(fù)之前的自己，也和相近題材的角度截然不同�！氨硌萆系摹赡苄浴偸亲屓诵膭��！�

《媽媽！》

有段時間，奚美娟演了各式各樣的母親。比起“好”或“壞”這樣籠統(tǒng)的標(biāo)簽，她更在意人性深處的挖掘�！皼]有完人，也極少一無是處之人，這是人性真實，也是戲劇真實。”扮演“好母親”時，她會在心里為角色補齊畫像，“我會想缺點是什么，未必演出來，但能幫助人物更立體，讓各種行為動機忠于她的思維邏輯、心理動因”。對于那些“有瑕疵的母愛”，她的功課著重于“人性中有沒有柔軟之處”。所以，《紅處方》《紅色康乃馨》《兒女情長》……觀眾看見孤注一擲的、干練但貪婪的、善良隱忍又堅韌獨立的各色女性。

網(wǎng)上流行探討演員們的“人生角色”，話題拋給奚美娟，她擺手，“尊重每一個獨特性”。至于“最愛的”“最希望觀眾記得的”，諸如此類，她也坦言沒想過。甚至，她用“害怕”來形容“角色為誰量身定制”的說法，“順其自然、有感而發(fā)的創(chuàng)作才是符合藝術(shù)規(guī)律的”。

事實上，奚美娟警惕的多是些“限定性”詞。在她看來，“藝無止境”其實不止于單一維度。

時間上，她跟著時代步伐學(xué)習(xí)�！凹夹g(shù)加速迭代，其實《第三次浪潮》也才過去40多年，書中所寫都已實現(xiàn)”，人工智能等新技術(shù)正在產(chǎn)生顛覆式變革，“大潮來時，避而不談是不行的，唯有加緊學(xué)習(xí)”。她也常回溯，琢磨經(jīng)典何以煉成，思索今天的創(chuàng)作者能不能留下精品乃至傳世之作。即便是今年進(jìn)入第十年的話劇《北京法源寺》，她也會被周杰、賈一平等同臺演員的每一次細(xì)微創(chuàng)新所觸動。

她環(huán)顧四周，從宋春麗在“九三晚會”上那撼動人心的表演，到梅麗爾·斯特里普、倍賞千惠子等優(yōu)秀外國同行的最新作品，她都為之駐足，用同行的眼光予以關(guān)注。很多時候，還會激發(fā)新的創(chuàng)作欲。“表演是個世界性的職業(yè)。站在這個角度看，眼界就寬了�！鞭擅谰暾f，看到那么多好作品、好演員，你會一直保有學(xué)習(xí)的動力。

原標(biāo)題：《文匯專訪·上海文化藝術(shù)獎終身成就獎丨奚美娟：時代與觀眾，不可辜負(fù)》

欄目主編：邢曉芳

來源：作者：文匯報 王彥