54 歲李彧紋身刻父親經(jīng)典角色，背后竟是一場(chǎng)讓李保田屈辱低頭的陳年風(fēng)波？

鏡頭前的李彧，再次因?yàn)樾蜗蟪蔀樵掝}中心。

面對(duì)網(wǎng)友們以“父在不留須”古訓(xùn)，對(duì)他的長須發(fā)起的審視，他沒有回避。

而是用一句坦率到近乎直白的理由回應(yīng)：

這個(gè)解釋十分的實(shí)在，可這一撮胡須，只是他“叛逆”的一角。

脖子掛著玉牌和念珠，與手腕上的佛珠隱隱呼應(yīng)。

本該是充滿禪意的裝飾。

可寬大的紅色棒球帽，和耳朵上閃耀的金屬耳釘。

還有盤踞在手臂上醒目的花臂，為他增添了些不羈的質(zhì)感。

跟他最常飾演的，那些活在嚴(yán)謹(jǐn)造型里的古裝劇配角，形成了十分明顯地反差。

但最深的矛盾，并不在于他戲里戲外的形象差別。

當(dāng)鏡頭拉近，我們能發(fā)現(xiàn)，在他的皮膚上，刻著讓人意想不到的圖案。

他妻子的名字占據(jù)了一塊皮膚，那是他對(duì)自己小家庭的忠誠和歸屬。

讓人意外的是，在那名字旁邊，還有一個(gè)更醒目的圖案。

那是他父親的經(jīng)典角色：劉羅鍋。

胡須和獨(dú)特的紋身，構(gòu)成了李彧的每一寸外在形象。

他們仿佛都在無聲地訴說著他與父親關(guān)系的兩個(gè)階段：

前半生的逃離，與后半生的烙印。

接下來，故事回到那個(gè)“逃離”的開始。

嚴(yán)苛，是李彧對(duì)父親李保田的所有童年記憶。

這位在熒屏上嬉笑怒罵的藝術(shù)家，在現(xiàn)實(shí)里格外的無情。

他奉行的“三不”原則，在很長一段時(shí)間里，都讓李彧感到痛苦至極。

不理睬、不管教、不搭理。

甚至當(dāng)李彧公開在節(jié)目中，抱怨他的教育方式的時(shí)候。

他也只是老神在在的說一句：

于是，當(dāng)李彧懷揣著夢(mèng)想，卻在中戲三次落榜的時(shí)候。

身為教授的李保田擁有無數(shù)資源，卻拒絕為兒子動(dòng)用半分。

這讓滿懷期待的年輕人第一次感到現(xiàn)實(shí)地冰冷和寒心。

李保田的這份原則感，甚至延伸到了兒子的婚禮上。

2009年，李彧大婚，李保田卻因?yàn)閯〗M工作而缺席。

面對(duì)外界的不解和兒子的憤恨，他的理由簡(jiǎn)單到不容置喙：

他不能因?yàn)閭€(gè)人事務(wù)，將整個(gè)劇組承擔(dān)一天的損失，那是對(duì)他們的不負(fù)責(zé)。

李保田的做法是希望，兒子也像他一樣，走在同樣堅(jiān)實(shí)的地基上。

而不是一個(gè)，依托于“李保田兒子”這個(gè)名頭的，沒本事的星二代。

甚至李彧本人也明確的知道：

“因?yàn)槲也桓麤]人用我”

但當(dāng)時(shí)他卻不能理解父親的想法，甚至對(duì)父權(quán)嗤之以鼻。

這堵南墻，他總要撞一撞才甘心

于是，李彧開始了他的“逃離”計(jì)劃。

他的戰(zhàn)術(shù)是徹底的不合作。

他曾對(duì)媒體直言不諱地剖析當(dāng)時(shí)的心態(tài)：

他甚至曾在節(jié)目中公開評(píng)價(jià)父親：

將內(nèi)心的不滿公之于眾。

李彧低估了掙脫的代價(jià)，也低估了父親的底線。

這場(chǎng)父子戰(zhàn)爭(zhēng)中，最致命的一戰(zhàn)，源于一次輕率的商業(yè)合作。

急于證明自己能力的李彧，為獲取一筆投資，竟然在未與父親商議的情況下，與資方簽下合約，承諾“每集都有李保田客串”。

當(dāng)李保田得知此事，并看到劇本后，這位一生對(duì)劇本質(zhì)量有著潔癖的老藝術(shù)家勃然震怒。

那是一部他眼中質(zhì)量低劣的“爛戲”。

可是，此時(shí)李彧已面臨高達(dá)300萬元的違約賠償。

這是父子戰(zhàn)爭(zhēng)中最慘烈的一幕：

一邊是兒子因年少輕狂即將付出的傾家蕩產(chǎn)的代價(jià)；

另一邊是父親一生堅(jiān)守的藝術(shù)底線。

最終，一生剛直、從不向市場(chǎng)妥協(xié)的李保田，為了給兒子收拾殘局，生平第一次，也是唯一一次，向自己痛恨的“爛戲”低下了頭。

他屈辱地接拍了這部戲，換回了兒子的平安。

但戲拍完后，他們的父子關(guān)系也降到了冰點(diǎn)，有長達(dá)數(shù)年的時(shí)間幾近斷絕往來。

這場(chǎng)由李彧親手點(diǎn)燃的危機(jī)，最終燒傷了兩個(gè)人。

也讓他第一次真切地感受到了掙脫“保護(hù)”后，現(xiàn)實(shí)世界的殘酷和魯莽的代價(jià)。

離開父親的羽翼后，李彧的演藝之路走得并不輕松。

他不再有李保田這個(gè)最大的避風(fēng)港，也失去了許多原本唾手可得的機(jī)會(huì)。

他輾轉(zhuǎn)于各個(gè)劇組，飾演著形形色色的配角。

事業(yè)上卻始終未能達(dá)到外界對(duì)于一個(gè)“星二代”的預(yù)期高度。

這種現(xiàn)實(shí)的落差，讓他開始了漫長的反思。

他漸漸理解了父親那句：“成長從反抗權(quán)威開始”的深意。

在一次采訪中，他坦誠地流露出了悔意：

真正讓關(guān)系破冰的，是李保田遲來的“服軟”。

當(dāng)李彧首次執(zhí)導(dǎo)電影《死亡郵件》時(shí)。

一向低調(diào)、幾乎不參加宣傳活動(dòng)的李保田，破天荒地與兒子并肩站上了發(fā)布會(huì)的舞臺(tái)。

雖然他玩笑的說自己是被“挾持”來的。

但那份不言自明的支持，勝過千言萬語。

那一刻，李彧忽然明白，父親對(duì)他的全部要求，并非為了控制。

而是為了讓他最終能和自己一樣，成為一個(gè)堂堂正正、值得被尊重的藝術(shù)家。

如今，54歲的李彧會(huì)帶著家人去山東看望隱居作畫的父親。

他會(huì)調(diào)皮地用夾子音喊一句：

而79歲的李保田只是笑著，眼神里盡是慈祥。

所有激烈燃燒過的戰(zhàn)爭(zhēng)，都化為了此刻的寧靜。

紋身，這個(gè)最反叛的符號(hào)，在他們父子之間，反而承載了最深刻的和解。

他們用一場(chǎng)漫長的戰(zhàn)爭(zhēng)，證明了愛的另一種形態(tài)：

不是在羽翼下安然無恙，而是在撞得頭破血流后，發(fā)現(xiàn)那根風(fēng)箏線，從未真正斷開。