《剝繭》第一集開頭五分鐘就吸引住了我。

齊思哲載著女友突遇車禍，神秘人扔下打火機(jī)引爆汽車，齊思哲從夢(mèng)中驚醒，一臉驚恐。

三處伏筆，神秘人是誰(shuí)？齊思哲為何被意外？為何當(dāng)時(shí)沒有查清，背后有怎樣的陰謀？

片頭過(guò)后，吸毒者致幻，白瞳鬼在他眼前晃悠，無(wú)意識(shí)之下傷人跳樓，而齊思哲一直跟在左右。

三個(gè)元素，懸疑、驚悚、犯罪，齊思哲為什么獨(dú)自調(diào)查？他是否為復(fù)仇參與犯罪？他到底是好人還是壞人？

諸多謎團(tuán)釋出，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，將人代入劇情之中。

這僅僅是開場(chǎng)，隨后步入正題。

敘述性詭計(jì)抽絲，透過(guò)蛛絲馬跡組成事件大致脈絡(luò)，種種跡象表明齊思哲另有所圖。

姜飛之死，他在現(xiàn)場(chǎng)，邱蘭子中毒身亡，他是最后一個(gè)接觸之人，所有線索指向他是幕后真兇，但真相果真如此嗎？

接下來(lái)是封閉式空間剝繭，深入拆解問(wèn)題以探尋本質(zhì)。

邱蘭子死在法醫(yī)辦公室，這是一個(gè)相對(duì)封閉的空間，外人根本進(jìn)不來(lái)。

當(dāng)時(shí)室內(nèi)又只有她一人，經(jīng)過(guò)調(diào)查，水瓶、周圍、齊思哲個(gè)人物品上均未發(fā)現(xiàn)氰化鉀的痕跡，說(shuō)明齊思哲不是兇手。

可他又是法醫(yī)，深諳門道，會(huì)不會(huì)事先就策劃了一切了呢？如果不是他，那局內(nèi)肯定有內(nèi)奸，外人幾乎不可能輕易得手，那這個(gè)人又是誰(shuí)，會(huì)不會(huì)跟齊思哲的女友之死有關(guān)？

只一集就有這么龐大且繁多的信息量，又內(nèi)含非線性時(shí)間結(jié)構(gòu)、多視點(diǎn)敘述角度和嵌套式的空間設(shè)計(jì)，妥妥的年度懸疑黑馬預(yù)定。

盡管這種復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)增加了理解門檻，但當(dāng)你最終看懂導(dǎo)演埋下的所有草蛇灰線，拼湊出完整真相的那一刻，獲得的滿足感是無(wú)與倫比的。

之后劇情進(jìn)入新的視角，視角決定了我們通過(guò)誰(shuí)的眼睛來(lái)看這個(gè)故事。

《剝繭》并不是全知視角，也就是我們常說(shuō)的上帝視角，主角無(wú)所不知，無(wú)所不能。

而是限知視角，我們看到的和韓隊(duì)、齊思哲他們知道的一樣多，所以在觀劇時(shí)會(huì)更有代入感，跟主角有強(qiáng)烈的情緒綁定，一起經(jīng)歷未知、一起緊張、一起探索真相。

如洛麗塔疑云，一開始我們都被錯(cuò)誤引導(dǎo)，以為齊思哲可能是兇手。

待真相逐漸清晰，主角發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，我們也跟著他們一波三折，最終察覺到趙醫(yī)師是真兇。

整體感覺像是在親歷了一段驚心動(dòng)魄的探案過(guò)程，我們不再是冷冰冰的觀眾，而是劇中的旁觀者，探索性懸念和信息差帶來(lái)的戲劇張力自然流暢，引人入勝。

這一章節(jié)剛結(jié)束，漏斗蛛謎案迅速進(jìn)場(chǎng)，比第一案更聳人聽聞。

模仿蜘蛛殺人，將自己幻想成某種動(dòng)物，不僅有反社會(huì)型人格，還有狼化妄想癥。

引出了限知視角的另一個(gè)特點(diǎn)，不止讓人有沉浸感，還有對(duì)現(xiàn)代人個(gè)體內(nèi)心世界復(fù)雜性和真實(shí)性的探索，分析他們犯罪的成因與心理。

僅四集，《剝繭》既有嚴(yán)絲合縫的劇作結(jié)構(gòu)，素質(zhì)過(guò)硬的專業(yè)知識(shí)，又有犯罪心理的限知視角，入木三分的精湛演技。

而且雖講破案，但也聚焦現(xiàn)實(shí)議題，側(cè)重剖析案件背后的社會(huì)矛盾、人性困境，最終落點(diǎn)是對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的反思，而非僅追求破案快感。

與當(dāng)下層出不窮的生活流推理相比，《剝繭》是難得一見的社會(huì)派推理，羅云熙的每部新劇都在為國(guó)產(chǎn)劇開啟新紀(jì)元，優(yōu)秀演員的責(zé)任感盡顯。