長(zhǎng)期征集

日子很難，生活不容易，每個(gè)人都有自己的苦，有苦說(shuō)不出的感覺，受苦的人最懂。

和吃苦相比，有苦難言，無(wú)人問(wèn)津，可能比苦本身還難受。

重生之后，葉檀老師變了很多，變得能吃苦，吃自己的苦，吃別人的苦。

她說(shuō)，有苦我們一起分擔(dān)。

每周六，葉檀老師都會(huì)親自回復(fù)，并在公眾號(hào)上發(fā)出，有苦難言的朋友，如果你也想和葉檀老師傾訴，把你的故事，發(fā)送到郵箱yetanbusiness@163.com，葉檀老師看到，一定會(huì)回復(fù)。

記住，這世界還有人，關(guān)心你，在乎你，理解你。

文/云半間 顧左右

江南春，讓大眾關(guān)注到文物，文物保護(hù)，文物傳承。本質(zhì)上，這是一個(gè)民族對(duì)自己靈魂和審美的呵護(hù)。

古畫作假，可以假到什么程度？

文物造假也算是一種歷史傳承，可以假到什么程度？以假亂真，假作真時(shí)真亦假。

篆刻名家陳巨來(lái)的回憶錄《安持人物瑣憶》，專門講民國(guó)時(shí)期海上文化界各種瑣碎故事，里面有一篇《記造假三奇人》，講湯臨澤、周龍昌、鄭竹友三個(gè)造假大師。

湯臨澤造器物、造假畫，都行。他收購(gòu)藥店里入藥的犀牛角，改制成亭云、三橋、文水道人、祝枝山、唐伯虎、沈石田等畫冊(cè)里的印章，惟妙惟肖，造了有80多方，全都高價(jià)賣給了平湖收藏大家湖藏刻面印大家葛書徵。

葛氏自認(rèn)為有一雙慧眼，請(qǐng)了不少人來(lái)家觀賞新買的文衡山的印，還說(shuō)了一套故事，什么文氏后人珍藏在錫盒里埋在地下，被新發(fā)掘出來(lái)。

其實(shí)湯臨澤買不到舊的犀牛角，不得不用化學(xué)制劑，裝在容易發(fā)黑的錫盒里，埋在地下一年，古意盎然。

葛氏兩年花了三千金，基本上，駱駝祥子省吃儉用幾年買1輛洋車，湯氏造假兩年，可以買15輛車，在民國(guó)末年，必得更多。

他還借用國(guó)畫大師吳湖帆的明代紫砂壺，造出來(lái)的壺一模一樣，連舊的壺蓋都能蓋得嚴(yán)絲合縫。

湯氏造假畫，主要靠淘舊紙。

他買下一包嘉慶年間的拓片，要包拓片的紙，這個(gè)紙是嘉慶年前名家紙，有名家的字跡，他在紙上畫一幅墨荷圖，撕掉角落，蓋一點(diǎn)點(diǎn)假印，以200元賣給了姚虞琴，姚虞琴請(qǐng)了大家吳昌碩題一首長(zhǎng)詩(shī)在上面，這就真的有傳承，他們難以識(shí)破。

但湯氏自己知道機(jī)關(guān)，這張紙上有折痕，如果是一幅傳承的畫，是不可能折起來(lái)收藏的。他無(wú)論如何造假，這個(gè)折痕去不掉。

他還用收藏的宋紙回爐，造出的紙絕像宋紙，只是尺寸稍微小一點(diǎn)。

他在天井墻壁上貼文天祥條幅、史可法對(duì)聯(lián)、祝枝山等等等等幾十張紙，雨打日曬，破損不堪，這樣修修補(bǔ)補(bǔ)，才像真的。

另一位是開裱糊店的周龍昌，自己修補(bǔ)古畫，張大千說(shuō)他的工夫神出鬼沒，一幅畫上人物、山石、亭子搬來(lái)搬去，旁人看不出來(lái)。

有一次，有人拿了一個(gè)絹制的手卷，是元人畫的五百羅漢白描像，讓周氏裱糊，裱好后取走。

過(guò)了兩年，五百羅漢畫的原主人在一家古玩店，看見一幅十八羅漢的絹本小卷，古玩店說(shuō)是一幅元人畫。

這位原主人感覺很像自己家的畫，回家細(xì)細(xì)審視，從腳看，降龍、伏虎兩位羅漢的腳沒有了，從頭看，只有四百八十二個(gè)羅漢了。

但仔細(xì)看整幅畫，完全沒有破損，只能花錢買入18羅漢。這兩幅羅漢圖，明明是一幅畫裁開的，看上去卻完全沒有破損，連經(jīng)緯線都對(duì)得上。

周氏自己說(shuō)，只要一根竹簽、一個(gè)象牙片子就可以，那幅500羅漢，他拆補(bǔ)了半年，18羅漢又補(bǔ)了半年。除了手巧，工夫又極細(xì)，賣價(jià)不高，技術(shù)就失傳了。

另外一位鄭竹友修補(bǔ)畫作也是天衣無(wú)縫，一時(shí)馳名，后來(lái)被聘到北京故宮博物院專事修補(bǔ)。

2022年3月23日，澎湃新聞發(fā)表了宋希於的文章，說(shuō)是1963年，故宮博物院收得米芾《苕溪詩(shī)卷》，已經(jīng)破損，由鄭竹友根據(jù)未損時(shí)前的照片將缺字補(bǔ)全，效果“幾乎可以亂真”。

很多畫家靠臨摹起家的，為了生存、為了財(cái)富、甚至為了刺激，造假出售。

陳巨來(lái)的書上說(shuō)了幾位，其中張大千方專造假石濤、八大山人等人的畫，賣給民國(guó)時(shí)上海四大豪富之一的程霖生，程氏所藏石濤、石、八大有四五百幅之多，張大千作偽的假畫，大概占了十之六七。

張大千造別人的假，別人也造他的假。張大千生前，已經(jīng)有人假造他的畫。

他的一個(gè)弟子胡若思，在抗戰(zhàn)的時(shí)候，以為老師已入地下，在上海開張大千遺作展覽會(huì)，大登廣告，誰(shuí)料想張大千還活著，也在報(bào)上登廣告聲討。

這些造假者，大都為畫師、裱工、或者某地靠造假為生的人，已形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈?，F(xiàn)在手段更多了。

不要以為只有中國(guó)藝術(shù)品造假，國(guó)際上也很猖獗。

2025年2月20日，自媒體《美尚》介紹了一個(gè)讓全球聞風(fēng)喪膽的假畫大師Wolfgang Beltracchi（沃爾夫?qū)へ愄厝R奇）。

在他四十年的詐騙生涯里，毫不懈怠地偽造了Max Ernst、畢加索、塞尚等50多位近代史上最重要的西方畫家的幾百幅作品，屢屢以假亂真。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，他創(chuàng)作的14幅假畫，賣了高達(dá)5個(gè)億，這還只是他假畫中的冰山一角。

真是，不怕騙子偷懶，就怕騙子勤奮。

Wolfgang夫婦研究歐洲藝術(shù)史，深入分析達(dá)芬奇、倫勃朗、畢加索等名家畫作以及他們的生活方式，Wolfgang會(huì)按照藝術(shù)家的個(gè)性風(fēng)格，重新替藝術(shù)家創(chuàng)造出一幅新的作品，讓人相信畫家真的畫過(guò)。

佳士得有一次在不知情的情況下，用其偽作作為拍賣畫冊(cè)的封面，得知真相后發(fā)表聲明，說(shuō)這幅作品不管怎樣都是杰作，好到足以成為封面。

看來(lái)，不怕騙子笨，就怕騙子有文化。

跟中國(guó)造假者一樣，他們先找舊畫布，在跳蚤市場(chǎng)以50歐元左右的價(jià)格，挑選一幅具有歷史年代感的老畫，畫布、畫框，畫框后的印章來(lái)源地，是真實(shí)的。

然后自制手工顏料，在烤箱里作舊，在縫隙間灑上收集來(lái)的灰塵。

造假之所以曝光，是因?yàn)樗囊淮瓮祽?，沒有用自制顏料，而是用了1916年誕生的鈦白顏料，而他模仿的畫作是1914年的。

他說(shuō)自己不為錢，畢竟造假已經(jīng)讓他非常有錢，他享受的是這個(gè)過(guò)程。

不怕騙子貪婪，就怕騙子有熱情。如果既貪婪又有熱情還有權(quán)力，足以變成一場(chǎng)藝術(shù)的浩劫。

巨大的市場(chǎng)，假貨幾何？

古玩、藝術(shù)品的源流大概有兩支，一支是真貨，一支是假貨。

假貨歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，跟盜墓一樣，從先秦至今至今從未斷絕，那些名家的仿筆，不知不覺也成為文化傳承的一部分了。

我們并不知道假畫的市場(chǎng)規(guī)模有多大，因?yàn)槎鄶?shù)假畫、假古董我們根本分辨不出來(lái)。

《Art Market 2020》等研究曾估計(jì)，在二級(jí)市場(chǎng)（尤其是線上或非正規(guī)渠道）中，贗品比例可能在10%至30%之間，但這一數(shù)字因地區(qū)、品類差異極大。

臺(tái)北故宮研究員、古畫鑒定專家徐小虎教授經(jīng)過(guò)60年的研究，指出在中國(guó)書畫史上，贗品數(shù)量遠(yuǎn)超真跡，部分時(shí)期甚至“十偽九真”。

上世紀(jì)80年代，她不再通過(guò)畫作上大師的鈐印和藏家的題字，以及收藏章、裱褙樣式等信息來(lái)辨別真?zhèn)危峭ㄟ^(guò)結(jié)構(gòu)和筆墨，結(jié)果發(fā)現(xiàn)臺(tái)北故宮的館藏出了問(wèn)題，“問(wèn)題不是大師的名下有沒有假畫，而是大師的名下有沒有一張是真的?！?/p>

迄今發(fā)現(xiàn)的200多幅元畫家吳鎮(zhèn)作品中，只有3幅半是真跡，五代時(shí)期的畫家董源、巨然的作品沒有真的，北宋時(shí)期的范寬只有一張真跡，南宋的馬遠(yuǎn)、夏圭名下也沒看到真跡……

斷人財(cái)路如同挖人祖墳，從此，她被臺(tái)北故宮封殺，鮮少參與學(xué)術(shù)會(huì)議。

文物屬于非標(biāo)投資品，定價(jià)是玄學(xué)，就像古董一樣，原本無(wú)價(jià)，有人愿意出多少價(jià)購(gòu)買，銀行愿意貸出多少款，文物就值多少價(jià)。

銀行聽誰(shuí)的，聽買家的，聽行業(yè)大佬的，聽托的，這樣的非標(biāo)投資品，話語(yǔ)權(quán)極端重要。所以，有人奮不顧身躋身行業(yè)想成大佬。

看古文都費(fèi)勁的年代，文物定價(jià)玄之又玄。

我國(guó)的藝術(shù)品交易相當(dāng)瘋狂。據(jù)中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)、雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)，2011年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)成交額約583億元人民幣（不含傭金），占全球藝術(shù)品市場(chǎng)總份額在約30%–34%之間，躍居全球第一。

從2009年到-2011年的兩三年，涌現(xiàn)出了不少拍賣價(jià)格過(guò)億的書畫：張大千的晚年作品《愛痕湖》，1.008 億；黃庭堅(jiān)的書法《砥柱銘》，3.9億；明代吳斌的《十八應(yīng)真圖卷》，1.69億；唐宋八大家之一曾鞏的《局事帖》，1.08億；齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》拍出4.255億元，一些當(dāng)代書畫家也受到狂熱追捧。

直至2014年，明成化雞缸杯拍出了2.8億港幣的高價(jià)。

一些銀行推出了藝術(shù)品投資基金——募集投資人的錢去買藝術(shù)品，過(guò)一段時(shí)間后賣出去，如果利潤(rùn)在約定比例（民生銀行當(dāng)時(shí)約定的是18%）之下，就全部歸投資人，在約定比例之上的，則投資人和銀行各分一半。

這比投資房地產(chǎn)高。

2011年，惠譽(yù)中國(guó)發(fā)布了一份報(bào)告，顯示2010年中國(guó)金融證券業(yè)的平均投資回報(bào)率為15%左右，房地產(chǎn)行業(yè)為21%左右，而藝術(shù)品收藏平均投資回報(bào)率在30%以上。

這兩年藝術(shù)品市場(chǎng)并不算好年份。

根據(jù)2025年發(fā)布的《2025年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》等權(quán)威報(bào)告，2024年全球藝術(shù)品市場(chǎng)總銷售額為約575億美元，同比下降12%。

市場(chǎng)呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)性變化，高端市場(chǎng)（拍賣成交價(jià)超過(guò)1000萬(wàn)美元的作品）數(shù)量下降?39%?，市場(chǎng)份額從2023年的?23%?降至?18%?，正因?yàn)槿绱耍叨耸袌?chǎng)才更重要，三年不開張，開張吃三年。

在市場(chǎng)份額方面。2024年，美國(guó)以?43%?的全球銷售額占比位居第一，英國(guó)以18%的比例重返第二，中國(guó)15%降到第三（?15%?），銷售額分別為?248億美元?、?104億美元?和?84億美元?。?

新買家占市場(chǎng)總交易量的?44%?，線上銷售中?46%?來(lái)自首次購(gòu)買客戶，這些買家能知道真?zhèn)?，才是咄咄怪事?

藝術(shù)品交易經(jīng)歷了幾年沉淪，從2023年開始有復(fù)蘇跡象。這不，因?yàn)閺?fù)蘇，江南春圖才現(xiàn)出端倪。

科學(xué)，讓造假成本大幅上升

現(xiàn)在，有一些高科技手段，可以讓藝術(shù)造假成本大幅上升。

比如，用光譜儀（XRF、拉曼）、碳14、顯微成像等可以分析出，紙張纖維年代（是否晚于畫家生活年代），在顏料成分中，是否含有不符合畫家生平年代的顏料，分析墨跡滲透狀態(tài)、是否有印刷網(wǎng)點(diǎn)等。

當(dāng)然，造假者還是有辦法的，他們?cè)谡娈嬌暇植吭旒僮屨婕匐y辨，使用古墓出土老紙、舊絹，用古代礦物顏料手工研磨作畫，用醫(yī)院X光照射加速老化，模擬自然包漿，這些用科技手段未必鑒定得出來(lái)。

但是，用古代紙張，用古代礦物，成本大大上升，起碼可以把一批拙劣的造假者趕出市場(chǎng)。

已經(jīng)有更好的辦法，比如，試行“人機(jī)結(jié)合”雙軌鑒定。

故宮、齊白石書畫院推行“六維鑒定”，通過(guò)材料分析 + AI筆跡動(dòng)力學(xué) + 文獻(xiàn)考據(jù) + 目鑒，按照2025年的數(shù)據(jù)，誤差率已降至0.3%。

未來(lái)怎么發(fā)展？

國(guó)家文物局試點(diǎn)“一物一碼”GB賦碼，相當(dāng)于藝術(shù)品做了比特幣。三亞文博會(huì)提出“三確程序”，用科技來(lái)確定真?zhèn)?，用評(píng)估來(lái)確定價(jià)值，用法律來(lái)確定權(quán)屬。

現(xiàn)實(shí)不太樂觀。博物館的古玩文物帳目仍然不清晰，大概只有一半左右完成了數(shù)字化覆蓋。

根據(jù)《中國(guó)文化遺產(chǎn)數(shù)字化研究報(bào)告》及國(guó)家文物局?jǐn)?shù)據(jù)，截至2024年底，全國(guó)可移動(dòng)文物中約有44.11%已完成基礎(chǔ)數(shù)字化（包括圖像、三維掃描等）。

大型博物館情況稍好，根據(jù)故宮博物院院長(zhǎng)王旭東2025年披露，館藏195萬(wàn)余件/套文物中，52%已數(shù)字化，每年新增約7萬(wàn)件。

國(guó)家博物館、上海博物館、陜西歷史博物館等頭部機(jī)構(gòu)數(shù)字化率普遍超60%。

重點(diǎn)文物情況比較好，根據(jù)“十四五”規(guī)劃的要求，到2025年，國(guó)家重點(diǎn)文物保護(hù)單位數(shù)字化建檔率達(dá)100%。

但是中小型博物館、普通文物嚴(yán)重滯后，全國(guó)6000余座博物館中，29%尚未啟動(dòng)任何數(shù)字化工作，沒有經(jīng)費(fèi)，沒有規(guī)劃，單純靠制度和道德約束，讓人擔(dān)心。

現(xiàn)在的數(shù)據(jù)格式不統(tǒng)一，大家難以共享，典型的數(shù)據(jù)孤島。

幸虧，從2025年開始實(shí)行的新《文物保護(hù)法》，首次以法律形式明確“文物數(shù)字資產(chǎn)權(quán)屬”，文物數(shù)字化新國(guó)標(biāo)即將出臺(tái)，將統(tǒng)一數(shù)據(jù)格式、元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)、三維采集精度等，打破“數(shù)據(jù)孤島”。

在歷史上，圍繞藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪從未停止。

以往，一旦出現(xiàn)爭(zhēng)議，往往以“機(jī)器不懂藝術(shù)”，就聽一些老專家的，哪怕這些專家只是匆匆看過(guò)一眼。這真的是對(duì)古代文化、對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)任的態(tài)度嗎？

最后，我們得說(shuō)，現(xiàn)在還是有苦心孤詣呵護(hù)藝術(shù)的人。

通過(guò)后臺(tái)檀香給與的線索，我們聯(lián)系到季麗云女士，上海本地字畫裝裱師、有超過(guò)25年的專業(yè)裝裱經(jīng)驗(yàn)。

這是一位匠人，一位呵護(hù)者。

2002年到上海學(xué)習(xí)后系統(tǒng)學(xué)習(xí)手工裱，從嚴(yán)桂榮先生的《圖說(shuō)中國(guó)書畫裝裱》開始，苦煉手工裱基本功，擺脫價(jià)格戰(zhàn)，得以用溫度呼應(yīng)每一幅藝術(shù)品。

她的一句話讓人感慨，永遠(yuǎn)只關(guān)心手藝的精進(jìn)，絕不同時(shí)做書畫買賣。

她堅(jiān)持了將近三十年。

（圖源：季麗云裝裱海派畫家汪錕作品）

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放松心情，把學(xué)習(xí)和享受貫穿在悠長(zhǎng)的人生中，讓我們一起成長(zhǎng)，一起快樂。

作者：云半間 顧左右編輯：Dean

圖片：來(lái)源于AI生成

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