如果你現(xiàn)在想看一眼最正宗的、成規(guī)模的中國盛唐佛像，或者想一睹傳說中“雨過天青”的北宋汝窯，最該去的地方可能不是西安或開封，而是日本東京上野公園里的大建筑，東京國立博物館。

這聽起來挺諷刺，甚至帶點(diǎn)刺痛感，但這確實(shí)是很多文物愛好者不得不面對的現(xiàn)實(shí)。

今天，咱們不談那些枯燥的考古報(bào)告，咱們聊聊這件事背后的那道“疤”，還有那尊在2021年驚艷了全中國的佛首，和背后那360萬件流失東瀛的國寶。

東京博物館里的“隱秘世界”

如果你有機(jī)會去東京國立博物館，走進(jìn)那個名為“東洋館”的地方，你會有種強(qiáng)烈的錯位感。那里陳列著從商周青銅器到隋唐石刻，從宋元書畫到明清官窯的各種珍品。有人開過玩笑，說如果你想不吃不喝把這里的中國文物看一遍，起碼得花上三天三夜。

這里最震撼人心的，是一整面墻的佛像。那是來自陜西西安寶慶寺的石刻造像群。整整三面墻，莊嚴(yán)的佛陀、豐腴的菩薩，就在異國的燈光下靜默地看著你。而此時(shí)此刻，在西安的寶慶寺舊址，除了那一座孤獨(dú)的空塔，什么都沒剩下。

這種“墻在彼岸，塔在此端”的斷裂感，是每一個在那里的中國游客最心碎的瞬間。

更讓人唏噓的是那只北宋汝窯天青釉小盤。汝窯，全世界現(xiàn)存不過百件，每一件都是無價(jià)之寶。2017年，類似的一只盤子拍出了近3億人民幣。在日本，這種等級的中國文物，有不少被直接定為了日本的“國寶”。

你可能會問：這些寶貝，是怎么過去的？

名為“考察”的世紀(jì)洗劫

我們要把時(shí)間撥回到100多年前。

那時(shí)候的中國，正處于歷史上最黑暗、最虛弱的時(shí)刻。1907年，一個叫大谷光瑞的日本人，帶著所謂的“探險(xiǎn)隊(duì)”來到了中國西部。他們名義上是搞學(xué)術(shù)，實(shí)際上帶的是鑿子、鋸子和成箱的包裝材料。

在西安寶慶寺，他們像切蛋糕一樣，把精美的佛像從墻上整體剝離。在大谷光瑞留下的《考古日志》里，字里行間寫的不是對文明的敬畏，而是如何更高效地拆卸和裝運(yùn)。

到了20世紀(jì)20年代，這種掠奪變得更加瘋狂且?guī)в猩虡I(yè)色彩。日本古董商勾結(jié)國內(nèi)的盜墓賊，盯上了山西天龍山石窟。

天龍山石窟，那是中國石窟藝術(shù)的巔峰之一，尤其是第8窟，那里的佛像有著最美的線條?？赡切┛绾６鴣淼呢澯苯优e起了鐵錘。他們把佛像的頭一顆顆鑿下來，為了方便海運(yùn)，甚至把佛像的身軀鋸碎。

這就是為什么我們在海外看到的中國佛像，大多只有一顆頭。那不是藝術(shù)的留白，那是文明被斬首的血證。

還有更讓人憤怒的。1900年，“庚子國變”爆發(fā)，日軍攻入北京。在翰林院的廢墟里，那部集中國古代知識大成的《永樂大典》被搶走。

幾十年間，東京國立博物館一直把這些搶來的副本藏在庫房最深處，不敢示人，怕的是國際譴責(zé)。直到2022年，日本NHK電視臺在節(jié)目中偶然露了一角，才讓這段塵封的罪證再次刺痛中國人的心。

360萬一個令人窒息的數(shù)字

中國文物學(xué)會給過一組數(shù)據(jù)：近代以來，中國流失海外的文物約164萬件。但這僅僅是官方登記在冊的“套”。

如果我們看1931-1945年中國戰(zhàn)時(shí)公私文物總損失數(shù)高達(dá)360萬時(shí)，就知道背后的罪魁禍?zhǔn)资钦l！這個數(shù)字，遠(yuǎn)超英國、美國和俄羅斯。

為什么日本這么多？因?yàn)樗x我們最近，因?yàn)槟菆銮致詰?zhàn)爭持續(xù)的時(shí)間最長、滲透得最深。

這360萬件，不是和平年代的藝術(shù)交流，而是半個多世紀(jì)里，伴隨著槍炮聲，從我們的神廟、從我們的古墓、從我們的書齋里生生摳出來的。

這些文物，就像流落在外的孤兒，每一件背面都刻著“國弱”兩個字。

好在2020年9月，國家文物局在監(jiān)測海外拍賣市場時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)日本一家拍賣行準(zhǔn)備上拍一件東西，天龍山石窟佛首。

消息傳回國內(nèi)，無數(shù)文物人的心提到了嗓子眼。那是天龍山第8窟北壁的主尊佛首，它已經(jīng)在外面漂泊了整整一個世紀(jì)！

這一次，中國不再是那個任人宰割的旁觀者。國家文物局迅速出擊，發(fā)函叫停拍賣。而在幕后，旅日華僑張榮先生挺身而出。他明白，如果走法律追索程序，可能要耗費(fèi)數(shù)年甚至數(shù)十年，變數(shù)太大。于是，他自掏腰包買下佛首，并決定無償捐給國家。

2021年的除夕之夜，在春晚的舞臺上，當(dāng)這尊佛首亮相時(shí)，那寧靜、祥和的面容，讓無數(shù)電視機(jī)前的觀眾瞬間淚目。

這不是在作秀，這是一種闊別百年的重逢。

最神奇的一幕發(fā)生在2021年7月。當(dāng)佛首被護(hù)送回它的老家山西天龍山石窟時(shí)，原本陰沉的天空突然放晴，一道絢爛的彩虹橫跨天際。在場的人都說，這是山川有靈，在歡迎它的孩子回家。

那一刻，佛首還是千年前的模樣，但守護(hù)它的國家，早已換了人間。

歸途，不僅是為了仇恨

現(xiàn)在，經(jīng)常有人問：既然有360萬件，我們一件件買回來，得花多少錢？

其實(shí)，文物回歸的意義，從來不是錢。

從圓明園獸首的回歸，到天龍山佛首的還鄉(xiāng)，這背后是一種權(quán)力的流轉(zhuǎn)。以前我們窮、我們?nèi)酰瑢氊惐蝗藫屃?，我們只能躲在屋子里哭?/p>

現(xiàn)在我們有實(shí)力了，我們可以理直氣壯地站在國際舞臺上，利用國際法，利用國家影響力，去討回公道。

我們要回這些文物，不是為了延續(xù)仇恨，而是為了找回我們丟失的記憶。

每一個流失海外的文物，都是中華文明的一塊基因碎片。只有當(dāng)這些碎片慢慢拼湊完整，我們才能看清自己祖先的樣子，才能理直氣壯地告訴世界：我們從哪里來，我們要往哪里去。

那些依然陳列在東京國立博物館里的寶貝，它們在那兒站了100年，見證了我們的落后與挨打。而現(xiàn)在，它們也在見證著我們的強(qiáng)大與自信。

360萬件，這個路途還很長。但只要根還在，魂就在；只要國家強(qiáng)盛，回家的路，哪怕再遠(yuǎn)，也終有盡頭。

等到那一天，所有的“孤兒”都回到故土，他們將一起坐在自家的院子里，給后輩們完整地講一遍，那個關(guān)于五千年文明從未斷代的神話。

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