從論壇連載、到網(wǎng)站時代、再到移動互聯(lián)，伴隨著技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與人們的距離越來越近。通勤路途中、午后放松時、夜晚入睡前，網(wǎng)絡(luò)小說已成為人們生活的一部分。根據(jù)中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的數(shù)據(jù)，2024年我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模累計達(dá)6.38億，同比增長16%，創(chuàng)歷史新高。

12月29日，中國新聞周刊與番茄小說聯(lián)合發(fā)布《2025網(wǎng)文十大關(guān)鍵詞》，結(jié)合年度爆款作品，從創(chuàng)作趨勢、消費特點、IP產(chǎn)業(yè)及社會價值等多個維度，提煉出當(dāng)下最能代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢的十大關(guān)鍵詞：無CP大女主、發(fā)瘋文學(xué)、考據(jù)式穿越、人性博弈、東方美學(xué)敘事、名場面、秦海璐書單、修仙2.0、短劇改編、人均小說家。

《2025網(wǎng)文十大關(guān)鍵詞》

而在這些網(wǎng)文現(xiàn)象背后，也有更值得挖掘的地方：人們正在關(guān)心什么、為什么而感動、又如何表達(dá)，以及是什么促成了這些網(wǎng)文創(chuàng)作趨勢的變化，網(wǎng)文創(chuàng)作又如何反過來影響讀者和大眾——人們在現(xiàn)實中面臨各種壓力與期待，轉(zhuǎn)而把網(wǎng)文當(dāng)成一個探索自我、釋放情感、尋求共鳴的“平行世界”。尋找故事樂趣的同時，更在其中投射自己的渴望、期待與理想。

故事里，藏著我們的小情緒

12月27日，番茄小說年度爆款作品《游戲入侵》實體書預(yù)售，該書在番茄小說最高在讀人數(shù)近500萬，為番茄年度巔峰榜Top1作品。

《游戲入侵》的故事始于女主角虞尋歌的重生，但她沒有陷入“前世被一個男人渣了，這一世換個男人”的套路，而是拒絕戀愛腦，專注復(fù)仇與事業(yè)。

2025年，像這樣“沒有明確感情線”的大女主故事，正成為網(wǎng)文的熱門，越來越多的讀者不希望看到愛情一直作為網(wǎng)文的必需品。在番茄小說，“無cp”是一個熱門分類，搜索“無cp”，緊跟的第一個關(guān)聯(lián)詞就是“無cp大女主”。今天的讀者對于剝離情感依附、專注自我成長的渴望愈加強烈。

另一方面，游戲的關(guān)卡設(shè)定就像是現(xiàn)實中人生一關(guān)又一關(guān)的對照組，小說通過虛擬化的設(shè)定，來演練一些現(xiàn)實生活中無法回避的議題，并在故事中闖關(guān)成功或打破桎梏，從中獲得“代償”的滿足。

可以看出，讀者愈發(fā)將個人情緒和價值理念的變遷投射在網(wǎng)文中，而不是單純當(dāng)作打發(fā)時間的娛樂消遣，網(wǎng)文由此成為一面大眾情緒的鏡子——識別讀者想看什么，再予以回應(yīng)。

與之形成互文的是“發(fā)瘋文學(xué)”的興起?！栋d，都癲，癲點好啊》主人公以近乎荒誕的方式應(yīng)對生活的壓力和變化，每個生活中“平靜著發(fā)瘋”的年輕人看書都像在照鏡子?！鞍l(fā)癲”不是沉淪，而是人們對于生活壓力的一場清醒抵抗。

這種“不講邏輯、一起發(fā)癲”的內(nèi)容之所以能引起廣泛共鳴，緣于現(xiàn)代人普遍承受著較大的精神壓力，內(nèi)心始終處于緊繃狀態(tài)?？次臅r，讀者仿佛自己也沉浸其中，“與其內(nèi)耗自己，不如外耗別人”的癲了一把，從而獲得短暫卻真實的精神松馳。

此外，“人性博弈”類作品如《諸神愚戲》走紅，主角在復(fù)雜的神明規(guī)則中周旋、博弈，靠智慧和策略破局。它不提供簡單的“爽”，而是帶動讀者跟著一起思考，“費腦子”也成了釋放壓力的一種方式。

就連最經(jīng)典的“修仙”題材，內(nèi)核也在變。作為網(wǎng)文歷久彌新的熱門題材，“修仙”在番茄小說單日搜索量位居搜索榜Top 2，但“修仙2.0”區(qū)別于傳統(tǒng)的1.0，從仙氣縹緲的仙俠世界，來到我們生活的都市。出現(xiàn)了“系統(tǒng)修仙”“宗門分配”等好玩機制，多了歸屬感和確定性，讓得道飛升成了“中式奇幻職場”的真實映射。

每個熱門類別都精準(zhǔn)對應(yīng)著現(xiàn)實中的某種集體心理：對純粹自我實現(xiàn)的渴望、對壓力釋放的迫切、對智力挑戰(zhàn)的追求、對確定性的向往等等。這個仿佛真實存在的平行世界，任由每一個人在其中安置現(xiàn)實焦慮、演練理想自我。

番茄小說年度爆款網(wǎng)文

內(nèi)容升維

“新網(wǎng)文”讓文學(xué)吸引更多的參與者

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)天然是文學(xué)的一部分，通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，越來越多的人被吸引進(jìn)入文學(xué)的世界，創(chuàng)造出大規(guī)模的文學(xué)參與。2025網(wǎng)文關(guān)鍵詞，也在印證著這一趨勢——好故事可以有熱度，也可以有分量。越來越多的人們會在網(wǎng)文平臺寫下段落評論，與作者、同好即時交互；而形形色色的讀者也會更愿意在網(wǎng)絡(luò)上分享自己的閱讀。

從去年開始，演員秦海璐開始在微博分享自己的網(wǎng)文書單，由此引發(fā)熱烈討論。早在兩年前，秦海璐在參加某檔綜藝節(jié)目時，就曾用手機看網(wǎng)絡(luò)小說被節(jié)目組拍到，她睡覺時會聽網(wǎng)文朗讀入睡，并會在別人開玩笑時大大方方表示，“（看這個）我不羞恥”。

隨后熱心的吃瓜網(wǎng)友們開始頻頻“催更”秦海璐分享書單，她慷慨曬出《攀高枝》《末日特情處》《我在修仙界搞內(nèi)卷》等不同題材小說，甚至直接圈出截圖中的“巔峰榜”，告知網(wǎng)友們應(yīng)該去哪里“挖寶”。

演員秦海璐分享的網(wǎng)文書單

這個小小的舉動像一個信號，網(wǎng)文作為一種故事載體，其內(nèi)容和價值正在被更廣泛的人群看見和認(rèn)可。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)在迭代正悄然發(fā)生，更多考據(jù)式、有底蘊的精品網(wǎng)文作品在快速涌現(xiàn)：《我不是戲神》把戲曲的招式、非遺的元素巧妙地化入戰(zhàn)斗體系和世界觀，將傳統(tǒng)文化自然并深度融入故事，讓“東方美學(xué)敘事”成為今年的流行。

今年大熱的《冒姓瑯琊》，主角打破穿越者三件套，沒有去制作肥皂、玻璃和火藥，只憑借對歷史和文獻(xiàn)的深度了解，在真實的歷史背景用《尚書》《周禮》等典籍中的知識舌戰(zhàn)南朝名士，保命破局。由于考據(jù)過于嚴(yán)謹(jǐn)，不少讀者笑稱，“還得邊看書邊查資料，有時候覺得某個地方寫得有點離譜，一查歷史上居然真的就這樣?！币灿泻芏嘧x者因為這本書，對那段原本陌生的歷史產(chǎn)生了興趣。

當(dāng)故事里有了經(jīng)過推敲的歷史細(xì)節(jié)，有了融會貫通的文化元素，它所提供的就不僅僅是消遣了，讀者在享受閱讀樂趣的同時，也獲得了知識的增量和審美的體驗。這也成為中華傳統(tǒng)文化在當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)語境下“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”的一種創(chuàng)新嘗試。

每個人都能成為故事的一部分

在2025，網(wǎng)文作品有更多的機會登上屏幕，被更廣泛的群體看見。比如《冒姓瑯琊》，就通過改編成為今年的爆款短劇之一。除該作品之外，番茄小說還有大量熱門作品在今年被改編成為爆款短劇。比如播放量超過30億的暑假爆款《盛夏芬德拉》，以及《念念有詞》《云渺》《老千》等等作品——短劇崛起的大勢下，網(wǎng)文成為其最核心的內(nèi)容母體。數(shù)據(jù)顯示，2025年僅番茄小說一個平臺，就有超過6700部作品進(jìn)入短劇改編流程，其中已上線的超過3600部。

爆款網(wǎng)文《冒姓瑯琊》改編為熱門短劇

一部優(yōu)秀的作品，其生命力不會止于文字的最后一頁。

在作者創(chuàng)作的過程中，讀者從中汲取情緒價值，再進(jìn)行“反向輸出”，共同挖掘故事的更多可能性，也成為互動的新方式。

就像我們看電視劇時需要“彈幕”，網(wǎng)文里的“段評”也成了不可或缺的存在。因為讀者在看書時，也喜歡看其他讀者的反應(yīng)，一旦大家想法一致，就會產(chǎn)生“被認(rèn)同”的情緒滿足感，從而在讀者與讀者、讀者與作者之間產(chǎn)生共鳴和情感鏈接。

舉個例子，影視劇中最常見的“前方高能”彈幕，表達(dá)的就是“前方有名場面，要注意”的意思。如果一整面屏幕都被“前方高能”的彈幕鋪滿，觀眾就會意識到“原來不是我一個人喜歡這段劇情，大家都喜歡。”而隨著技術(shù)的進(jìn)步，從文字中生成名場面已成為讀者們新偏好。在番茄小說，讀者每天生成超過100萬次名場面圖片。如《我不是戲神》中的“大紅戲袍”名場面，憑借單條內(nèi)容就獲得超2.5萬次二創(chuàng)生圖。

讀者們被故事感染，自己“造?！睂∏檫M(jìn)行創(chuàng)造性的解讀，也給作品帶來了“二次創(chuàng)作”，這樣的自發(fā)傳播，往往比官方宣傳更能“破圈”。它就像一種社交貨幣，讓原本分散的讀者通過共同的“暗號”連接在一起，形成興趣圈層。

隨著這種創(chuàng)作欲望和創(chuàng)意表達(dá)感染到更多人，一些讀者不滿足于評論和造梗，直接提筆續(xù)寫或重寫故事，進(jìn)而催生了“人均小說家”的底層進(jìn)化。技術(shù)的進(jìn)步和平臺的開放，極大降低了創(chuàng)作門檻，番茄小說等平臺提供的輕量化工具與開放社區(qū)，讓一個突如其來的靈感，一段不吐不快的“腦補”，都可以輕松變成文字再被他人看到。僅2025年，番茄爆款小說《十日終焉》《我不是戲神》《我在精神病院學(xué)斬神》，用戶自發(fā)創(chuàng)作同人文內(nèi)容就超過3000篇。

番茄小說巔峰榜作品，也吸引更多用戶自發(fā)創(chuàng)作同人文

閱讀的終點，不再是合上書頁，而是“我也可以試試”，不同年齡、不同職業(yè)的人在鍵盤上敲下屬于自己的故事。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界，人人可創(chuàng)作，也意味著無數(shù)的平行世界每天都在誕生，而每個故事都有無數(shù)種可能。

從這十大關(guān)鍵詞中，我們能看到一條網(wǎng)文發(fā)展的清晰軌跡——始于對人們內(nèi)心深處情緒與渴望的敏銳捕捉；進(jìn)而通過追求內(nèi)容的扎實與精細(xì)化，讓故事承載起知識、文化與審美；最終，在與短劇等視覺形式的結(jié)合、讀者積極的二次創(chuàng)作中，形成了一個充滿生機的新生態(tài)。

在這個過程中，網(wǎng)文完成了一次靜默的轉(zhuǎn)型進(jìn)化。而我們是讀者，更是作者，在一個個普通又熱烈的故事中觸摸著時代的脈搏。

作者：朱影

編輯：馬敏