不管你是誰，如果看到仇英的《江南春》，你愛不愛？

這幅畫采用全景式橫向鋪陳構(gòu)圖，將遠山、江河、亭臺樓閣、橋梁舟楫、繁花垂柳、往來行人等元素融為一體，形成 “遠、中、近” 三層空間遞進，展現(xiàn)出 “咫尺千里” 的空間張力。再加之文徵明、王寵等三十余位吳門名士接力題詠，形成 “詞- 畫- 詩” 的藝術(shù)鏈條。

這種頂級書畫作品，自然是誰都喜歡，也難怪有人想方設(shè)法也要從南京博物院拿出來。

確實，人人都有愛美之心，加之我國是一個擁有深厚詩書傳統(tǒng)的國家，應(yīng)該是民族文化長期的耳濡目染，無論是誰，我們總是對頂級的書畫作品非常喜愛。毛主席是偉人，但他也是普通人，他和普羅大眾一樣，對頂級書畫作品有喜愛之心，但他再喜歡，也不會利用權(quán)力，將作品據(jù)為己有。

1958年，為深入研習草書技藝，毛主席提出向故宮博物院借閱歷代草書手跡，信中著重強調(diào) “可否借閱那里的各種草書手跡若干？如可，應(yīng)開單據(jù)，以便按件清還”。

毛主席是最高領(lǐng)導(dǎo)人，也沒有硬性說要故宮把草書手跡給他，而是用了咨詢的語氣。此外，還明確表達了“應(yīng)開單據(jù)，以便按件清還”，他深知這些書畫是國家文化瑰寶，借覽不是隨意索取，而是要依規(guī)登記、妥善保管、如期歸還，不讓一件珍品因借覽受損。

故宮至今還保存有兩份毛澤東借閱書畫的目錄：一次是1959年10月23 日，由中央辦公廳陳秉忱經(jīng)手，借閱書畫20件；另一次是1963年2月11日， 由田家英經(jīng)手， 借閱書畫26件。

可以說，毛澤東借閱過歷代法帖、名人墨跡，每一件都由專人登記造冊，閱后及時歸還，從未有過拖延或遺失，哪怕是晚年身體欠佳，仍叮囑身邊人妥善保管借閱的書畫，務(wù)必完好交還館藏機構(gòu)。

此外，毛主席不僅僅向故宮借過頂級書畫作品，還向私人借過！

1959年，毛主席向黃炎培借了件稀世珍寶-王羲之的真跡，兩人約定好，一個月之后毛主席就把王羲之的真跡還給黃炎培。

不過，黃炎培太珍惜王羲之的真跡了，他有些擔心！

才過了一個星期，黃炎培就坐不住，忍不住給毛主席打去了電話。毛主席平和地說：“不是講好借一個月的嗎？我正在看呢?！?/p>

后面，黃炎培又催了幾次，毛主席幽默地說：“講好一個月，我數(shù)著日子呢；到期不還是我失信，未到催要是你失信?！?/p>

于是，黃炎培雖然心里還是很擔心，但不好再說什么。

最后借期一到，毛主席立馬把字帖仔仔細細包好，叮囑工作人員當天必須送回去。

黃炎培覺得有些不好意思了，他說：“主席如果還在看，就盡管看，不用著急還，沒關(guān)系的?！钡飨f：“講好的借一個月，就是一個月。有借有還，再借不難！”

其實，我們可以看出，毛主席是真心喜歡那些書畫作品，按照毛主席的權(quán)力，只要他稍微授意下，就算他不出面，也有很多人，有一百種辦法可以將這些書畫作品永久放在毛主席的案臺上。但毛主席沒那么做，也不可能那么做，因為這就是我們的偉大領(lǐng)袖，就算再喜歡也絕不會強取豪奪，據(jù)為己有！而是誠信守時，書畫作品是誰的就是誰的，該放在哪兒就在哪兒！

可以說，這也是中華民族民族稟賦的可貴之處，我們可以喜歡很多東西，但對于再喜歡的東西，也會嚴格自律，從來不將個人的利益凌駕于集體的規(guī)則之上，即使一個人掌握了再大的權(quán)力，也有一定的邊界。