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縱橫寰宇，洞察時代風云

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最近追《親愛的X》，白雅珍把生父推下樓梯那段，彈幕里居然刷滿了“干得漂亮”。

這要擱國產劇里，早被罵“毒婦”了。

同一個“惡女”標簽，中韓觀眾的態(tài)度咋差這么多？我翻了近五年的劇，發(fā)現(xiàn)問題可能不在觀眾，在角色自己。

創(chuàng)傷里長出的反擊利刃

白雅珍不是天生的“惡”。

劇里她媽是賭鬼，喝多了就拿皮帶抽她；繼父更惡心，偷偷拍她換衣服的威脅。

學校里富二代把她的作業(yè)本扔進廁所，老師睜只眼閉只眼，說“窮人家孩子別惹事”。

這些事堆一塊兒，換誰能心平氣和？

她后來借刀殺人，放任暴力母親凍死在街頭，曝光勢利老師的丑聞，把霸凌者的裸照發(fā)到網(wǎng)上。

這些行為放現(xiàn)實里肯定不對，但劇里沒把她寫成純粹的壞人。

鏡頭總給她手腕上的舊傷疤特寫，那是小時候被鎖在地下室留下的。

觀眾看到的，是一個被世界逼到墻角的人，終于撿起了石頭。

《黑暗榮耀》里的文東恩更典型。

高中被樸妍珍那幫人燙得后背全是疤，報警沒人管，學校還勸她退學。

蟄伏18年回來復仇，往樸妍珍老公咖啡里撒鹽，給她女兒講“惡魔的故事”。

她的“惡”里帶著股狠勁，卻沒人罵她“惡毒”，因為大家都知道，她只是在討回本該屬于她的公道。

《夏娃》李萊爾更絕。

父母被財閥害死，她直接嫁進仇家當兒媳，把上流社會攪得天翻地覆。

她勾引公公、算計丈夫，手段夠“惡”吧？但觀眾看得爽，因為她對抗的是那個草菅人命的資本機器。

這種“惡”不是女性的原罪，是被逼出來的生存技能。

轉頭看咱們國產劇里的“惡女”，路子就窄多了。

總在情愛里打轉的困獸

《三十而已》林有有被罵了快三年，到現(xiàn)在還有人提她吃許幻山冰淇淋那一幕。

她的“惡”是啥？無非是喜歡上有婦之夫，想取而代之。

整個故事繞來繞去，都在講“婚姻里的第三者”，沒別的了。

《我的前半生》凌玲更憋屈。

出場時戴著眼鏡，說話溫溫柔柔，卻被罵“心機婊”。

她搶了羅子君的丈夫，最后也沒好下場。

編劇好像生怕觀眾看不懂，反復強調“破壞別人家庭沒有好結果”。

這更像道德說教，不是角色塑造。

古裝劇里的“惡女”也一個樣。

《楚喬傳》元淳公主，本來是天真爛漫的公主，就因為燕洵不愛她，直接黑化了。

她后來做的所有壞事，燒糧倉、害楚喬，都圍著“得不到的男人”轉。

最后落得個瘋瘋癲癲的下場，好像在說“女人動了情，就容易變壞”。

最可惜的是《回家的誘惑》林品如。

前期被丈夫和閨蜜聯(lián)手害了，回來復仇多帶感？結果呢？她變身高珊珊，搞了半天還是在揭露渣男小三的丑事，最后靠“正義”贏了。

全程沒敢讓她真刀真槍地“惡”，總留著點“善良”的尾巴。

為啥會這樣？我琢磨著，韓劇寫“惡女”，是把她們當“人”來寫的。

她們有自己的痛苦、憤怒和欲望，不依附男人，也不為了誰而活。

國產劇呢？好像總怕“惡女”太有魅力，搶了“善良女主”的風頭，非要給她們套個道德枷鎖。

就像《頂樓》吳允熙，她為了女兒能上名牌高中，偽造身份、參與謀殺，夠狠了吧？但劇里沒說她“壞”，只說她“可憐”。

因為她的動機和那些爭權奪利的男人沒區(qū)別，都是為了生存資源。

這種“去性別化”的寫法，國產劇里太少了。

《許愿吧精靈》里的奇嘉盈更絕，從小就冷漠，虐殺動物，長大對誰都沒感情。

關鍵她家庭挺幸福，父母恩愛，給她最好的教育。

編劇偏不按套路來，沒讓她“被感化”，就讓她一直冷下去。

這種不被定義的“惡”，才顯得真實。

國產劇里的“惡女”，大多是配角。

她們存在的意義，好像就是為了襯托女主的善良。

《小魚兒與花無缺》江玉燕殺了全劇的人，夠狠了吧？但她的故事線全是“愛而不得”，最后還是被男主干掉。

觀眾記住的，只有她的“瘋批”，沒記住她為啥瘋批。

觀眾現(xiàn)在不愛看“圣母”女主了。

誰想看一個永遠原諒別人、犧牲自己的角色？太累了。

反倒是韓劇“惡女”，她們有恨就報，有仇就討，活得真實。

白雅珍說“我沒義務原諒傷害我的人”，這話聽著解氣，因為現(xiàn)實里太多人逼著我們“大度”。

國產劇要是真想寫好“惡女”，別總盯著情愛這點事。

多看看現(xiàn)實里的女性，她們可能為了孩子上學求人，為了升職熬夜加班，為了擺脫家暴拼命反抗。

這些困境里藏著多少故事？把這些寫進去，“惡女”才能立起來。

畢竟，觀眾想看的不是完美的圣人，也不是純粹的壞人，而是活生生的人。

有善有惡，有軟弱有堅強，這才是真實的女性。

什么時候國產劇里的“惡女”能跳出情愛，去對抗點更實在的東西，maybe就能和韓劇惡女一樣，讓觀眾又愛又恨了。