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縱橫寰宇，洞察時(shí)代風(fēng)云

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最近追《親愛的X》，白雅珍把生父推下樓梯那段，彈幕里居然刷滿了“干得漂亮”。

這要擱國(guó)產(chǎn)劇里，早被罵“毒婦”了。

同一個(gè)“惡女”標(biāo)簽，中韓觀眾的態(tài)度咋差這么多？我翻了近五年的劇，發(fā)現(xiàn)問題可能不在觀眾，在角色自己。

創(chuàng)傷里長(zhǎng)出的反擊利刃

白雅珍不是天生的“惡”。

劇里她媽是賭鬼，喝多了就拿皮帶抽她；繼父更惡心，偷偷拍她換衣服的威脅。

學(xué)校里富二代把她的作業(yè)本扔進(jìn)廁所，老師睜只眼閉只眼，說“窮人家孩子別惹事”。

這些事堆一塊兒，換誰(shuí)能心平氣和？

她后來(lái)借刀殺人，放任暴力母親凍死在街頭，曝光勢(shì)利老師的丑聞，把霸凌者的裸照發(fā)到網(wǎng)上。

這些行為放現(xiàn)實(shí)里肯定不對(duì)，但劇里沒把她寫成純粹的壞人。

鏡頭總給她手腕上的舊傷疤特寫，那是小時(shí)候被鎖在地下室留下的。

觀眾看到的，是一個(gè)被世界逼到墻角的人，終于撿起了石頭。

《黑暗榮耀》里的文東恩更典型。

高中被樸妍珍那幫人燙得后背全是疤，報(bào)警沒人管，學(xué)校還勸她退學(xué)。

蟄伏18年回來(lái)復(fù)仇，往樸妍珍老公咖啡里撒鹽，給她女兒講“惡魔的故事”。

她的“惡”里帶著股狠勁，卻沒人罵她“惡毒”，因?yàn)榇蠹叶贾�，她只是在討回本該屬于她的公道�?/p>

《夏娃》李萊爾更絕。

父母被財(cái)閥害死，她直接嫁進(jìn)仇家當(dāng)兒媳，把上流社會(huì)攪得天翻地覆。

她勾引公公、算計(jì)丈夫，手段夠“惡”吧？但觀眾看得爽，因?yàn)樗龑?duì)抗的是那個(gè)草菅人命的資本機(jī)器。

這種“惡”不是女性的原罪，是被逼出來(lái)的生存技能。

轉(zhuǎn)頭看咱們國(guó)產(chǎn)劇里的“惡女”，路子就窄多了。

總在情愛里打轉(zhuǎn)的困獸

《三十而已》林有有被罵了快三年，到現(xiàn)在還有人提她吃許幻山冰淇淋那一幕。

她的“惡”是啥？無(wú)非是喜歡上有婦之夫，想取而代之。

整個(gè)故事繞來(lái)繞去，都在講“婚姻里的第三者”，沒別的了。

《我的前半生》凌玲更憋屈。

出場(chǎng)時(shí)戴著眼鏡，說話溫溫柔柔，卻被罵“心機(jī)婊”。

她搶了羅子君的丈夫，最后也沒好下場(chǎng)。

編劇好像生怕觀眾看不懂，反復(fù)強(qiáng)調(diào)“破壞別人家庭沒有好結(jié)果”。

這更像道德說教，不是角色塑造。

古裝劇里的“惡女”也一個(gè)樣。

《楚喬傳》元淳公主，本來(lái)是天真爛漫的公主，就因?yàn)檠噤粣鬯�，直接黑化了�?/p>

她后來(lái)做的所有壞事，燒糧倉(cāng)、害楚喬，都圍著“得不到的男人”轉(zhuǎn)。

最后落得個(gè)瘋瘋癲癲的下場(chǎng)，好像在說“女人動(dòng)了情，就容易變壞”。

最可惜的是《回家的誘惑》林品如。

前期被丈夫和閨蜜聯(lián)手害了，回來(lái)復(fù)仇多帶感？結(jié)果呢？她變身高珊珊，搞了半天還是在揭露渣男小三的丑事，最后靠“正義”贏了。

全程沒敢讓她真刀真槍地“惡”，總留著點(diǎn)“善良”的尾巴。

為啥會(huì)這樣？我琢磨著，韓劇寫“惡女”，是把她們當(dāng)“人”來(lái)寫的。

她們有自己的痛苦、憤怒和欲望，不依附男人，也不為了誰(shuí)而活。

國(guó)產(chǎn)劇呢？好像總怕“惡女”太有魅力，搶了“善良女主”的風(fēng)頭，非要給她們套個(gè)道德枷鎖。

就像《頂樓》吳允熙，她為了女兒能上名牌高中，偽造身份、參與謀殺，夠狠了吧？但劇里沒說她“壞”，只說她“可憐”。

因?yàn)樗膭?dòng)機(jī)和那些爭(zhēng)權(quán)奪利的男人沒區(qū)別，都是為了生存資源。

這種“去性別化”的寫法，國(guó)產(chǎn)劇里太少了。

《許愿吧精靈》里的奇嘉盈更絕，從小就冷漠，虐殺動(dòng)物，長(zhǎng)大對(duì)誰(shuí)都沒感情。

關(guān)鍵她家庭挺幸福，父母恩愛，給她最好的教育。

編劇偏不按套路來(lái)，沒讓她“被感化”，就讓她一直冷下去。

這種不被定義的“惡”，才顯得真實(shí)。

國(guó)產(chǎn)劇里的“惡女”，大多是配角。

她們存在的意義，好像就是為了襯托女主的善良。

《小魚兒與花無(wú)缺》江玉燕殺了全劇的人，夠狠了吧？但她的故事線全是“愛而不得”，最后還是被男主干掉。

觀眾記住的，只有她的“瘋批”，沒記住她為啥瘋批。

觀眾現(xiàn)在不愛看“圣母”女主了。

誰(shuí)想看一個(gè)永遠(yuǎn)原諒別人、犧牲自己的角色？太累了。

反倒是韓劇“惡女”，她們有恨就報(bào)，有仇就討，活得真實(shí)。

白雅珍說“我沒義務(wù)原諒傷害我的人”，這話聽著解氣，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)里太多人逼著我們“大度”。

國(guó)產(chǎn)劇要是真想寫好“惡女”，別總盯著情愛這點(diǎn)事。

多看看現(xiàn)實(shí)里的女性，她們可能為了孩子上學(xué)求人，為了升職熬夜加班，為了擺脫家暴拼命反抗。

這些困境里藏著多少故事？把這些寫進(jìn)去，“惡女”才能立起來(lái)。

畢竟，觀眾想看的不是完美的圣人，也不是純粹的壞人，而是活生生的人。

有善有惡，有軟弱有堅(jiān)強(qiáng)，這才是真實(shí)的女性。

什么時(shí)候國(guó)產(chǎn)劇里的“惡女”能跳出情愛，去對(duì)抗點(diǎn)更實(shí)在的東西，maybe就能和韓劇惡女一樣，讓觀眾又愛又恨了。