五言絕句，這一源于漢代樂(lè)府的詩(shī)歌體裁，在初唐逐步定型格律，至盛唐達(dá)到巔峰，成為詩(shī)人表情達(dá)意的絕佳載體。

相較于律詩(shī)的嚴(yán)謹(jǐn)繁復(fù)、古風(fēng)的自由奔放，五絕以“二十字為一篇”的短小篇幅，承載著“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)追求，堪稱唐詩(shī)意境的“濃縮精華”，成為中國(guó)古典詩(shī)歌寶庫(kù)中的瑰寶。

而談及唐詩(shī)五絕的“壓卷之作”，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，并無(wú)唯一標(biāo)準(zhǔn)答案。

本文選取10首具有代表性的唐詩(shī)五絕，皆是藝術(shù)成就頂尖，流傳度廣泛，情感共鳴強(qiáng)烈的巔峰之作。

它們既是五絕藝術(shù)的巔峰體現(xiàn)，也是唐詩(shī)文化的鮮活縮影。

《登鸛雀樓》
王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。

王之渙憑借少量傳世詩(shī)作便在詩(shī)壇占據(jù)一席之地，這首詩(shī)更是被推崇為五絕經(jīng)典。

這位盛唐詩(shī)人擅長(zhǎng)描繪邊塞風(fēng)光，詩(shī)風(fēng)雄渾開(kāi)闊，意境高遠(yuǎn)。詩(shī)作開(kāi)篇寥寥十字便展現(xiàn)出山河的壯麗景象。

西沉的落日與東去的黃河，在詩(shī)人筆下形成天地間的宏大呼應(yīng)，將視野拓展至遠(yuǎn)方。

后兩句由自然景象升華至人生感悟。這不僅是登樓觀景的真實(shí)體驗(yàn)，更成為激勵(lì)后人積極進(jìn)取的精神符號(hào)。

全詩(shī)兩聯(lián)均用對(duì)偶，語(yǔ)言流暢自然，于壯闊中顯豪情，于質(zhì)樸中含深意，堪稱五絕中雄渾豪邁的典范之作。

《逢雪宿芙蓉山主人》
劉長(zhǎng)卿
日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。
柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

"五言長(zhǎng)城" 劉長(zhǎng)卿以白描手法創(chuàng)作的這首詩(shī)，是五絕中意境營(yíng)造的佳作。

開(kāi)篇通過(guò) "日暮"、"蒼山"、"寒"、"白屋" 等意象，層層渲染出冬日黃昏的清冷氛圍。那座簡(jiǎn)陋的白屋，在蒼茫暮色中更顯簡(jiǎn)樸，卻也暗示著庇護(hù)之所的存在。

后兩句在寂靜之中，犬吠聲打破了沉寂，讓畫(huà)面有了動(dòng)態(tài)感，也帶來(lái)了生機(jī)。

最后”風(fēng)雪夜歸人“這五個(gè)字，有跋涉的辛苦，有終于抵達(dá)的安心，更有一種被等待的溫情。

全詩(shī)一句一景，如畫(huà)卷般徐徐展開(kāi)，冷色調(diào)與暖色調(diào)巧妙融合，于簡(jiǎn)約中見(jiàn)豐富，于清冷中顯溫情。

《終南望余雪》
祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮云端。
林表明霽色，城中增暮寒。

祖詠的這首應(yīng)試詩(shī)，雖因未遵循六韻十二句的考場(chǎng)規(guī)范而落選，卻以清新自然的風(fēng)格成為詠雪名篇。

詩(shī)人從長(zhǎng)安城中遙望終南山，開(kāi)篇即點(diǎn)出終南陰嶺的秀麗及積雪在云端漂浮的奇景。

后兩句將視覺(jué)感受轉(zhuǎn)化為觸覺(jué)體驗(yàn)。雪后初晴，山林表面閃爍的日光與城中隨之而來(lái)的暮寒。

一“明”一“暗”，一“暖”一“寒”，虛實(shí)相生間，既寫(xiě)出了雪后終南的實(shí)景，更傳遞出詩(shī)人細(xì)膩的情感

全詩(shī)句句圍繞 "望" 字展開(kāi)，詠物寄情，意在言外，樸實(shí)中見(jiàn)精巧，平淡中顯深遠(yuǎn)，展現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)自然的細(xì)致觀察與獨(dú)特審美。

《鳥(niǎo)鳴澗》
王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

王維 "詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)" 的藝術(shù)特色，在這首詩(shī)中得到完美體現(xiàn)。

開(kāi)篇營(yíng)造出極致的靜謐氛圍。人閑、夜靜、山空，層層遞進(jìn)地渲染出春夜山林的幽靜。

后兩句以動(dòng)襯靜，將這份靜謐推向更深的境界。月光乍現(xiàn)驚動(dòng)山鳥(niǎo)，偶爾的鳴叫在空山中回蕩，反而更凸顯出春山夜晚的寧?kù)o。

詩(shī)人以禪者的視角觀照自然，于細(xì)微處見(jiàn)真趣，于動(dòng)靜相生中體悟生命的本真，體現(xiàn)出 "空山無(wú)人，水流花開(kāi)" 的禪意之美。

【5】

《渡漢江》
宋之問(wèn)
嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人。

前兩句平實(shí)道出隔絕之久、思念之苦，“斷”字寫(xiě)盡與家人隔絕的痛苦，“復(fù)”字則凸顯了時(shí)間的漫長(zhǎng)，

后兩句，一個(gè)“怯”字，如奇峰突起。明明渴望知道一切，卻“不敢問(wèn)”。怕聽(tīng)見(jiàn)壞消息，怕物是人非，怕自己與故鄉(xiāng)都已成了彼此的陌生人。

這種矛盾糾結(jié)，將游子歸鄉(xiāng)前那種甜蜜又痛苦的焦慮，刻畫(huà)得入木三分。

這首詩(shī)沒(méi)有華麗的辭藻，卻以極其真摯的情感，寫(xiě)出了久別歸鄉(xiāng)者的復(fù)雜心境，堪稱“千古歸鄉(xiāng)第一詩(shī)”。

【6】

《問(wèn)劉十九》
白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？

白居易的這首邀請(qǐng)友人飲酒的小詩(shī)，如冬日暖陽(yáng)般溫暖人心。

開(kāi)篇兩句色彩鮮明，"綠蟻" 與 "紅泥" 相映成趣，新釀的米酒與燒得通紅的小火爐，營(yíng)造出溫馨舒適的氛圍。

在天色將晚、風(fēng)雪欲來(lái)之際，詩(shī)人的輕聲詢問(wèn)“能飲一杯無(wú)？”，質(zhì)樸中透著濃濃的情誼。

沒(méi)有華麗辭藻，沒(méi)有刻意雕琢，卻將朋友間無(wú)需客套的真摯情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

全詩(shī)如日常對(duì)話般自然，卻于平淡中見(jiàn)深情，讀這首詩(shī)，仿佛能感受到那份溫暖的煙火氣——在寒冷的冬日，有酒、有爐、有朋友，便是人間至樂(lè)。

【7】

《登樂(lè)游原》
李商隱
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。

李商隱的詩(shī)，總蒙著一層朦朧的憂傷薄暮。一次尋常的登高散心，卻撞見(jiàn)了宇宙間最壯麗也最殘酷的景象：輝煌無(wú)比的夕陽(yáng)。

一個(gè)“只是”，將所有的贊嘆驟然扭轉(zhuǎn)為一聲悠長(zhǎng)的嘆息，它如此簡(jiǎn)單，又如此復(fù)雜，有對(duì)美好事物必將消逝的無(wú)奈，有對(duì)自身遲暮或時(shí)代晚景的隱喻。

全詩(shī)既寫(xiě)出了夕陽(yáng)的壯美，也寫(xiě)出了時(shí)光的無(wú)情；既有對(duì)美好事物的珍視，也有對(duì)時(shí)光流逝的惋惜，更藏著對(duì)人生、對(duì)時(shí)代的深刻思考。

【8】

《春怨》
金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

這首詩(shī)以極其巧妙的手法，寫(xiě)出了閨中女子對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的思念，堪稱“以樂(lè)景寫(xiě)哀情”的典范。

開(kāi)篇兩句打黃鶯，看似是一個(gè)無(wú)理的舉動(dòng)，恰恰為后文的情感爆發(fā)做了鋪墊。

后兩句便道出了女子“打黃鶯”的原因：黃鶯的叫聲，驚醒了她的美夢(mèng)，而在夢(mèng)中，她正與遠(yuǎn)在遼西戍邊的丈夫相見(jiàn)。

原來(lái)，女子的“無(wú)理取鬧”，背后是深沉的思念與無(wú)奈。春天本是萬(wàn)物復(fù)蘇、充滿生機(jī)的季節(jié)，而女子卻因思念丈夫，連春天的黃鶯叫聲都覺(jué)得厭煩。

詩(shī)人20字以“樂(lè)景”反襯“哀情”，寫(xiě)出了無(wú)盡的思念與悵惘。

【9】

《八陣圖》
杜甫
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

杜甫以律詩(shī)、古風(fēng)見(jiàn)長(zhǎng)，其五絕存世不多，但一首便足以“壓卷”。

前兩句如史筆評(píng)判，以“功蓋”“名成”四字，將諸葛亮的豐功偉績(jī)概括得雷霆萬(wàn)鈞。

后兩句筆鋒陡然沉郁：江水滔滔，沖不走八陣圖的石壘，也沖不散歷史的遺憾。

“遺恨失吞吳”，這“恨”里，有對(duì)諸葛亮壯志未酬的痛惜，有對(duì)蜀漢命運(yùn)的悲嘆，或許也暗含了杜甫對(duì)大唐國(guó)運(yùn)的深沉憂思。

小小五絕，竟承載了如此厚重的歷史煙云。讓讀者在感受歷史厚重感的同時(shí)，也引發(fā)對(duì)當(dāng)下的思考。

【10】

《江雪》
柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

這首詩(shī)是山水詩(shī)中的“另類”，沒(méi)有壯闊，沒(méi)有靜謐，只有極致的孤冷，卻因其深刻的象征意義，成為千古絕唱。

詩(shī)人貶謫永州，身心俱寒，他便將這份徹骨的孤獨(dú)，投射于天地之間。

開(kāi)篇兩句，以夸張的手法，勾勒出一幅冰封雪凍的死寂畫(huà)面?！敖^”與“滅”，寫(xiě)盡了世界的清空與絕境。

而就在這絕對(duì)的空白中央，在一片死寂中，出現(xiàn)了生命跡象，江上孤舟，一位身披蓑衣、頭戴斗笠的老翁。

一個(gè)“孤”翁，一桿“獨(dú)”釣，巋然不動(dòng)，反襯出孤翁堅(jiān)守的可貴。他釣的是魚(yú)嗎？不，他釣的是這漫天風(fēng)雪，是內(nèi)心的不屈與堅(jiān)守。

這首詩(shī)的妙處，在于以極簡(jiǎn)的畫(huà)面，傳遞出極深厚的情感。

這10首唐詩(shī)五絕，或雄渾壯闊，或清新自然，或溫馨質(zhì)樸，或含蓄深遠(yuǎn)，雖風(fēng)格各異，卻共同展現(xiàn)了唐詩(shī)五絕的獨(dú)特魅力。

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