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《文學(xué)現(xiàn)場》欄目

由濟寧市作家協(xié)會主辦

山東省作家協(xié)會主席黃發(fā)有 為《文學(xué)現(xiàn)場》欄目題詞

虛幻的倒影，隱喻的啟示

——劉巨成攝影新作簡評

□劉亮

濟寧攝影家劉巨成在實地采風、創(chuàng)作和素材選擇上不斷求新求變，通過理論學(xué)習，還有對全國各地的攝影大展觀摩，提高了個人審美能力。他在擴大自己對生活的觀察深度與廣度，不僅描摹風景外在主體，更有一種注重事物內(nèi)部機理的探求，從而建立個人與社會的聯(lián)系，引發(fā)我們對生命、社會的思考、對歷史的思索。

他也這樣認為，沒有思想的攝影，是沒有生命力的。藝術(shù)的表達是建立在思想內(nèi)涵上。在一種深度和廣度上做更多的努力。

劉巨成新近創(chuàng)作完成的一組作品，不禁讓人耳目一新。我尤為感動的是作者用心捕捉生活美感的初心，看到他對生活現(xiàn)象的深刻思考，里面有質(zhì)疑有困惑，而這種困惑是難能可貴的。作者只給內(nèi)容，不給答案，讓讀者思考，一個人去看可以得到一個答案。這一組作品內(nèi)容的主題是水中的倒影，形狀不規(guī)則，非常扭曲，與原有物體的形狀形成了極大的反差?？鋸垉A斜這里我們感受不到對稱均衡之美，建筑之美。

在沉靜優(yōu)美深情的音樂中凝視著攝影家劉巨成老師的作品，耳目一新，啟示頗多。這一組命名為《被風吹翻的顏料盒》，取材是河邊的倒影。倒影里有房屋大廈，有春柳古橋。一幀一幀看過來，我的情思也在悄然發(fā)生著變化。

風吹拂著岸邊的樹木，也吹皺了河邊的碧波，與之相關(guān)的倒影也不再是還原事物的本來面目。我們看到的風景在發(fā)生著位移和姿態(tài)的變化。或者扭曲，或者夸大。有的被看似擠壓變形，有的則漫漶不清。

在色彩上，水中的倒影，樓房和樹木是混在一起的，造成了色彩的融合，形成油畫的豐富質(zhì)感。

在一次次的閱讀中，我發(fā)現(xiàn)了這不僅僅是大地的調(diào)色板，作者還是一位極具哲思的詩人。這一組作品，帶給我的啟悟是非常多的。有時候我們無法從一個印象中看到事物的本體或者本質(zhì)。外部的印象可能是被偽裝或者扭曲的，主觀的感受是體會不到對方的那種真正的痛苦或者歡樂。

攝影作品給人的感覺，主觀感受是物體的異化。作者幾乎完全忽略了水中的對稱美，而強調(diào)了水中倒影的不真實感、虛幻之感與變形之感做著哲學(xué)家的思考。通過這種影像完成一次對生活、社會的觀察思考，也是一次心路歷程的呈現(xiàn)。

意象的飄忽與流動，打破了我們的固有的思維，打亂了固有的物體的存在模式，這是一種巧妙連接。它連接了自然與人的共情的部分它不僅僅再現(xiàn)的平凡事物的再現(xiàn)與描摹苗摹。

而是在一種思考中。形成一種多元化的認知，對世界的多元化的認知。那么，這種認知也必將喚醒人們對自身的精神狀態(tài)和生存狀態(tài)的思考

當我們看到這個物體的被折疊、被擠壓、被變形，甚至稀釋的那種狀態(tài)。那這是一種空間的不確定性，給我們帶來一種危機感。來激發(fā)我們的生活有一種積極的探索。

當這種扭曲的結(jié)果不是水面有意為之，而是作者的有意為之，風吹水面形成的一種物理現(xiàn)象。藝術(shù)家要善于用獨特的手法把握藝術(shù)語言，來完成對社會的理解和結(jié)構(gòu)，劉巨成也是善于在生活中，勤于觀察，長于思考，以敏感細膩心思去發(fā)現(xiàn)物象之美背后的哲學(xué)世界。

劉巨成攝影早期風格刻意求工，在構(gòu)圖布局、遠景、近景上非常講究。通過對傳統(tǒng)文化和古典藝術(shù)的深入學(xué)習，巧妙融入了中國傳統(tǒng)繪畫中的構(gòu)圖技巧，形成了清淡雋永的攝影風格，突出了古典美學(xué)情趣，呈現(xiàn)出寧靜淡雅的詩意。我曾在一篇早年的評論中寫道：劉巨成的作品中有一種濃厚的古典人文情懷。這里的物相取舍與中國古典藝術(shù)審美相契合，體現(xiàn)出作者的傳統(tǒng)書畫造詣，傳達出一貫的古典的美學(xué)的精神追求，這是早期劉巨成作品打動我的地方。

比如他有一組作品是對河岸的拍攝，強化了水面倒影的美感，比如一幅對橋的倒影捕捉。讓倒影的半圓與橋弓形的半圓形成一個圓形，強化了實與虛組成的圓團效果，一種古典的對稱之美，園林之美。

劉巨成結(jié)合這幾年的學(xué)習，寫出一篇文章，以平遙觀影展為主題，兼談他對攝影的幾點認識，這篇文章總結(jié)了他多年學(xué)習攝影的心得體會。我們能看到他對攝影的熱愛和多年潛心鉆研，不僅在技術(shù)上學(xué)習，還體現(xiàn)在思想提升上面，那種人文關(guān)照的分量增加。

當我們閱讀了這篇文章后，再看他這次的創(chuàng)作，就能感受到他有意疏離于以前對傳統(tǒng)古典美和中性之美的捕捉。變成了現(xiàn)在突出對生活的思考。他說，拍攝是有目的的行為，有主動性的行為，作品的思想性是他比較看重的，他說一幅圖像不僅具有審美價值，而且還有思想內(nèi)涵，這樣的作品才比較成功。從創(chuàng)作來看，作者跳出原有審美風格，掙脫這種審美的同質(zhì)化，我開辟了另一片廣闊的天地。

而且，我們不難理解他對創(chuàng)作態(tài)度的嚴謹。攝影家芭芭拉摩根是舞蹈攝影，她說：我心懷感激，感激光源賦予我創(chuàng)作的自由，借助同步閃光和高速閃光燈，我可以精確的照亮我想畫出的那部分。劉巨成也對攝影身懷感激，他說是攝影讓他重新熔鑄了靈魂，這是滋養(yǎng)心靈的事情。

抽象作品形式從觀察生活上，強調(diào)主觀審美，擺脫了大眾審美舒適區(qū)，主動去離開具象的敘事意義。攝影是瞬間發(fā)生的藝術(shù)，他強調(diào)在瞬間的直覺認知下，觀賞者能一下感受到巨大的沖擊力，也會賦予作品以個性化的特殊意義。平凡事物中呈現(xiàn)出驚訝的非凡的美感。這需要攝影家的引領(lǐng)。攝影家有什么審美訴求，就會把捕捉到的庸常之物賦予獨特的氣質(zhì)。

我最近一直在讀《博蒙特紐霍爾攝影史》。書籍告訴我，“當我們把藝術(shù)放在最廣闊的語境之下，便可見到細微與深邃。攝影沒有思想，影像就失去力量。”好的攝影作品是對現(xiàn)實世界的主觀解讀，以個人體驗去重構(gòu)世界。

攝影人郭廣林說：攝影師平時積累的知識，讓他在攝影創(chuàng)作中、實踐中，在不同場合書寫中，遇到什么事物，很快地捕捉到那個符號，具有什么象征意義或者是對什么有象征隱喻的意義。這些隨心所至、信手拈來的創(chuàng)作是一種隱喻，就是讓理論素養(yǎng)變?yōu)樽约核枷氲幕颉?/p>

劉巨成在觀察現(xiàn)實生活中持有的獨立思考，對攝影理論的學(xué)習，對思想著作的理解，都成為他前進的一個因素。優(yōu)秀的攝影家，一定是有思想高度，，他不僅要對生活中的煙火人間進行書寫，還要書寫溫暖和疼痛，要以哲學(xué)家的視角探尋多元文化背景下的生活命體驗。以極其細微的方式看見社會，看見自己生活中各種自然現(xiàn)象和規(guī)律的變化，在特定時期，會成為我們的人生啟示錄和社會隱喻，透過表象之后，能夠看到自己與社會之間的鴻溝、隔閡和聯(lián)系。

懷著同情悲憫，不要輕易去下結(jié)論，那往往可能是不真實的。真實與虛幻，是這世界的狀態(tài)。這是這一組倒影帶給我們的隱喻。而一個有情懷有思想的攝影家就會通過他的審美，來完成一次對世界的探索。

（文中照片為劉巨成攝影作品）

劉亮，山東能源集團濟寧二號煤礦井下工人，中國煤礦作家協(xié)會會員，濟寧作家協(xié)會會員、濟寧文藝評論家協(xié)會會員，濟寧散文學(xué)會理事、天津散文研究會會員、現(xiàn)代作家文學(xué)簽約作家、濟寧老年大學(xué)寫作班教師。獲第二屆吳伯簫散文獎、第一屆天津散文獎、微山湖征文獎、中國煤炭系統(tǒng)詩歌優(yōu)秀獎。堅持以端莊的態(tài)度書寫平凡的世界真善美。在各級報刊平臺發(fā)表散文和評論作品一百萬字。

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