由寧浩監(jiān)制、申奧執(zhí)導(dǎo)，肖央、齊溪、鄭愷等主演的現(xiàn)實主義動作劇情片《用武之地》即將于12月31日在全國影院放映，影片本周開啟全國路演�！队梦渲亍啡〔挠诙嗥鹫鎸嵑Ｍ馊速|(zhì)事件，聚焦普通中國人在極端沖突中的求生與擔(dān)當(dāng)，以極具沉浸感的視聽語言和深刻的人文關(guān)懷引發(fā)觀眾強烈共鳴。

12月27日，導(dǎo)演申奧攜主演肖央、齊溪、鄭愷來到上海路演，圍繞影片創(chuàng)作初衷、角色塑造、拍攝挑戰(zhàn)及社會意義，與媒體展開交流。

中國人的勇氣、責(zé)任與擔(dān)當(dāng)

電影中，駐外記者馬笑（肖央飾）與志愿醫(yī)生潘文佳（齊溪飾）夫婦在即將回國前夕，突遭戰(zhàn)亂席卷，被恐怖組織挾持。在105天地獄般的囚禁中依靠智慧、信念奮力求生。鄭愷飾演的援外工程師苗峰與任達華飾演的華僑商人周偉杰亦在絕境中展現(xiàn)出普通人非凡的勇氣與擔(dān)當(dāng)。

全片采用IMAX特制拍攝，以第一視角沉浸式呈現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷與人性光輝。影片不僅延續(xù)申奧導(dǎo)演對現(xiàn)實題材的敏銳洞察，更在跨年檔期以沉穩(wěn)厚重的敘事，呼喚和平、反思暴力。

申奧已經(jīng)多次改編真實案例，《孤注一擲》將緬北詐騙的險象環(huán)生精細還原到大眾眼前。此次《用武之地》的創(chuàng)作靈感源自三起真實事件：一是2010年代南亞某國一名中國公民被村民誤綁后周旋一年多成功脫險；二是東南亞某國阿布沙耶夫組織綁架人質(zhì)，在叢林中徒步數(shù)月的殘酷經(jīng)歷；三是2021年北非某國三名中國工程師遭恐怖分子綁架，歷經(jīng)105天后越獄，徒步6天7夜最終獲救。“這些事件中關(guān)于吃飯、喝水、上廁所甚至心理狀態(tài)的細節(jié)，都直接融入了劇本�！鄙陫W表示，團隊通過大量查閱回憶錄、紀錄片及實地采訪，力求在戲劇化敘事中保留真實質(zhì)感。

值得一提的是，導(dǎo)演申奧今年暑期檔憑借其前作《南京照相館》斬獲票房與口碑雙豐收，成為2025年國產(chǎn)電影的一大亮點。同樣是表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材，《南京照相館》與《用武之地》呈現(xiàn)出截然不同的美學(xué)路徑與情感基調(diào)。前者聚焦歷史創(chuàng)傷，以靜默與留白喚起集體記憶；后者則直面當(dāng)代沖突，在高速節(jié)奏與高強度情緒中展現(xiàn)個體在極端環(huán)境下的應(yīng)變與抉擇。

《南京照相館》與《用武之地》同樣聚焦手無縛雞之力的平民在極端暴力壓制下艱難求生的處境，申奧表示，兩場戰(zhàn)爭截然不同，“一個發(fā)生在歷史中，一個發(fā)生在當(dāng)代，時間不一樣，背景也不一樣，性質(zhì)更是完全不同。抗日戰(zhàn)爭是一場非常清晰的侵略戰(zhàn)爭，我們進行的是反侵略的抗爭——在那樣的語境下，主人公必須擁有強大的內(nèi)心、堅定的信念和強烈的民族自豪感，才能凝聚起全民抗戰(zhàn)的力量。而當(dāng)被侵略者荼毒時，我們也需要找到那種‘舍身取義’的精神支點�！薄霸凇队梦渲亍防铮覀兊慕巧潜还鼟哆M一場局部沖突中的普通人。這場沖突的成因?qū)λ麄兌允悄：覐?fù)雜的，他們原本置身事外，卻因命運突變深陷戰(zhàn)火。于是問題就變成了：作為中國人，在這樣一個非我方主導(dǎo)、甚至難以理解的戰(zhàn)亂中，我們應(yīng)該扮演怎樣的角色？又能展現(xiàn)出怎樣的責(zé)任、勇氣與擔(dān)當(dāng)？”

對比申奧前作《南京照相館》的含蓄克制，《用武之地》對暴力與恐懼的呈現(xiàn)更為直接。導(dǎo)演解釋：“南京大屠殺是民族集體創(chuàng)傷，需克制表達；而當(dāng)下全球沖突通過社交媒體實時傳播，觀眾已對戰(zhàn)場畫面不陌生。我們不是消費暴力，而是將其電影化，增強沉浸感，喚起對平民處境的關(guān)注�！�

申奧認為，盡管影片中的故事發(fā)生地在遙遠的非洲，但這部電影依然“離我們并不遙遠”，“申奧強調(diào)：“它離觀眾并不遙遠，它只是地理位置遙遠而已。我們每一天都會接觸到我們國家在世界上布局的新聞，在世界上的位置越來越重要，與此同時也伴隨著全世界對中國人的理解，越來越復(fù)雜、越來越深，我覺得需要用電影去傳播我們中國人的價值觀：我們愛好和平，我們化敵為友，我們輸出文明，但從來不輸出戰(zhàn)爭。我希望把這些東西用電影的方式給世界看到�！�

普通人的用武之地，是平凡中的守望相助

影片片名“用武之地”并非指向傳統(tǒng)意義上的英雄主義，而是強調(diào)普通人在絕境中迸發(fā)出的智慧、勇氣與情義。對此，三位主演分享了各自的理解。

鄭愷飾演的援外工程師苗峰雖戲份不多卻令人難忘。他不僅修復(fù)通訊基站，更在異國土地種下象征希望的西紅柿。鄭愷介紹，為貼近角色，他特意曬黑皮膚、剃短發(fā)，并注入一種“退伍軍人般的沉穩(wěn)氣質(zhì)”。角色“下線“后，他將在荒地上種出西紅柿的技術(shù)留在那片土地，通過“西紅柿叔叔”的意象延續(xù)，成為影片最溫暖的伏筆之一。

齊溪飾演的醫(yī)生潘文佳身懷六甲，在逃亡途中憑借專業(yè)醫(yī)療知識自救救人。她坦言：“母親身份賦予角色強烈的求生欲——她不僅要活下來，更要讓孩子出生在安全的世界。”此外，齊溪還需用法語完成多場情緒激烈的表演，她感謝導(dǎo)演的信任，幫助她克服語言障礙，“慢慢找到了用第二語言演戲的自信”。

肖央飾演的記者馬笑起初帶有投機心態(tài)，渴望用戰(zhàn)地照片“揚名立萬”，但在經(jīng)歷一切后，他對死亡和戰(zhàn)爭都有了全新的認識。肖央坦言最具挑戰(zhàn)的是“凱哥被炸”那場戲：“那種突然的恐懼、想救又想逃的矛盾，無法設(shè)計，只能靠信念支撐�！�

影片大量在海外取景，外籍演員占比極高，且多數(shù)為非職業(yè)素人。申奧表示，語言并非最大障礙，反而是文化理解與角色塑造更需磨合�！拔覀冞x了很多看起來像大學(xué)生的演員演極端分子——現(xiàn)實中許多極端主義者正是思想未成熟的年輕人。”他還特別提到幾位小演員，如用炮彈做假肢的小女孩，其母親本身就是戲劇工作者，全程參與指導(dǎo)，“他們的天賦讓我驚訝，幾乎不需要調(diào)教�！�

大場面調(diào)度亦是一大難點。申奧感謝當(dāng)?shù)亟?jīng)驗豐富的協(xié)拍團隊，群演提前十幾天排練，每人甚至有詳細背景設(shè)定，確保拍攝高效真實。

《用武之地》的拍攝過程中，演員之間的即興互動與情感激發(fā)成為塑造角色真實感的關(guān)鍵。片中大著肚子的齊溪，往惡劣環(huán)境中一處，天然就激發(fā)了肖央的保護欲，“他們拿鞭子抽她，我想都沒想就沖過去擋在她前面。后來喊卡，現(xiàn)場群眾演員都在鼓掌，那根本不是設(shè)計的�！�

“我們幾個所扮演的這些駐外的中國員工，就是普普通通的人，也在自己的崗位上普普通通、默默的無聞地奉獻工作，并不是一個每個都是大英雄�！编崘鹫f�！暗胀ㄈ嗽跇O端的壓力下展現(xiàn)出來的一種品質(zhì)，他們戰(zhàn)勝了自己的人性的弱點和恐懼。”肖央補充道。