近期一部聚焦東北市井生活的劇集，曾因初期的鮮活質(zhì)感引發(fā)期待，卻在中期口碑急轉(zhuǎn)直下，從“潛力佳作”淪為“高開低走”的典型——這背后暴露的，正是國產(chǎn)劇創(chuàng)作中亟待反思的通病。

劇集開篇，錨定九十年代東北人下海創(chuàng)業(yè)的時(shí)代語境，主角從高知轉(zhuǎn)型商海的每一步都踩在時(shí)代褶皺里：沒有懸浮的金手指，只有摸著石頭過河的真實(shí)掙扎；配角群像也生動(dòng)落地——自私虛榮的廠長與阿諛的秘書像現(xiàn)實(shí)里的“活寶”，嘴硬心軟的舅媽、自帶江湖氣的“老大哥”各有溫度，讓觀眾仿佛觸摸到東北市井的煙火氣。

但從劇情中段開始，這部劇突然“失焦”：先是支線冗余擠占主線空間——某配角的感情糾葛拖了數(shù)集，鄰里瑣事拼湊成注水段落，原本緊湊的創(chuàng)業(yè)節(jié)奏被打亂成“慢鏡頭”；再是人物弧光斷裂——前期聰慧堅(jiān)韌的主角，突然變得優(yōu)柔寡斷，因莫名的“地域執(zhí)念”錯(cuò)過商機(jī)，連性格邏輯都站不住腳；最讓觀眾不適的是狗血結(jié)局：兩個(gè)前期討喜的人物（舅媽、改過自新的大哥）接連遭遇悲劇——舅媽車禍離世、大哥因護(hù)家人重蹈覆轍入獄，強(qiáng)行制造的“虐點(diǎn)”脫離生活真實(shí)，淪為博眼球的套路。

這類問題并非孤例：近年不少劇都栽在“舍本逐利”上——為拉長集數(shù)注水，為制造話題堆砌沖突，為“流量套路”犧牲人物真實(shí)，導(dǎo)致前期積累的好感被消耗殆盡。觀眾要的從來不是“套路化反轉(zhuǎn)”，而是能共情的故事、有成長弧光的人物、真誠的創(chuàng)作態(tài)度。唯有摒棄急功近利的心態(tài)，回歸內(nèi)容本身，國產(chǎn)劇才能真正擺脫“高開低走”的魔咒。