本文轉(zhuǎn)自：非虛構(gòu)影像創(chuàng)新中心

一盒塵封半個(gè)多世紀(jì)的膠片，引領(lǐng)張偉民導(dǎo)演開啟了歷時(shí)12年的萬里追尋，將中國藝術(shù)大師張大千漂泊海外、連接?xùn)|西方的傳奇故事，完整帶回了家。

12月25日，歷時(shí)12年打造的紀(jì)錄電影《萬里千尋》在愛奇藝紀(jì)錄片頻道正式上線。這部作品以獨(dú)特的視角，揭開了二十世紀(jì)中國畫壇巨匠張大千海外漂泊三十載的神秘面紗。

《萬里千尋》是由導(dǎo)演張偉民執(zhí)導(dǎo)，廣東普星達(dá)文化出品，影片首次匯集了全球范圍內(nèi)關(guān)于張大千的珍貴影像資料，包括1967年在加州拍攝的膠片、1956年的東京影像以及1964年在德國萊茵河慶祝生日的畫面。

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大師的漂泊之旅

張大千被廣泛譽(yù)為20世紀(jì)最杰出的中國畫家之一。

這部紀(jì)錄片聚焦張大千后半生在海外漂泊的藝術(shù)和精神求索。影片通過深入的訪談、融合動(dòng)畫、特效等創(chuàng)視覺表現(xiàn)，運(yùn)用跨越時(shí)空的蒙太奇剪輯，以及從未面世的寶貴歷史影像資料，深入探索了藝術(shù)家在遠(yuǎn)離故土三十多年的藝術(shù)創(chuàng)作和堅(jiān)守的精神追求。

攝制組沿著張大千后半生海外漂泊的足跡，輾轉(zhuǎn)全球20多個(gè)國家和地區(qū)。

探訪了張大千的子女、家人、朋友、弟子，以及藝術(shù)家和國際上研究張大千的學(xué)者共100多人，拍攝了200多小時(shí)的寶貴素材。

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12年的藝術(shù)追尋

導(dǎo)演張偉民的創(chuàng)作歷程本身就是一段傳奇。2011年的一天，在美國舊金山州立大學(xué)教書的她，偶然得到一摞塵封已久的16毫米膠片。

這些膠片拍攝于1967年，記錄了張大千在加州的生活片段。當(dāng)張偉民將膠片投影到屏幕上的那一刻，她被深深震撼，并下定決心填補(bǔ)張大千海外生涯的研究空白。

這場(chǎng)追尋持續(xù)了整整12年。導(dǎo)演從美術(shù)專業(yè)出身，后在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)電影攝影，又在美國留學(xué)主修電影，現(xiàn)為舊金山州立大學(xué)電影系終身教授。她的多元背景為這次創(chuàng)作提供了獨(dú)特視角。

拍攝過程中，張偉民面臨巨大挑戰(zhàn)：關(guān)于張大千在海外，尤其是南美洲和歐洲的部分，幾乎沒有現(xiàn)成記載。她只能從蛛絲馬跡中尋找碎片，試圖拼湊出完整的圖景。

03

穿越時(shí)空的珍貴影像

《萬里千尋》最珍貴的價(jià)值在于它匯集了大量此前未公開的寶貴資料。

影片中包含了1967年由藝術(shù)史教授蘇立文委托拍攝的張大千在加州蒙特雷半島創(chuàng)作的影像。

這些影像幾乎被歷史遺忘，直到被導(dǎo)演重新發(fā)現(xiàn)。

更令人驚嘆的是，影片中還呈現(xiàn)了張大千在巴西創(chuàng)作的巨幅潑墨潑彩作品《瑞士雪山》。這幅畫多年來一直藏匿于巴西一個(gè)小鎮(zhèn)美術(shù)館的地下室，無人知曉其真實(shí)價(jià)值。

攝制組還發(fā)現(xiàn)了1956年張大千旅居日本時(shí)的影像，這段資料由香港電影人朱旭華拍攝，經(jīng)過意大利博洛尼亞電影膠片修復(fù)中心的精心修復(fù)才得以重現(xiàn)。

1964年張大千在德國萊茵河游船上慶祝65歲生日的畫面也被收錄其中，這些影像由德國畫家Hubert Berke的夫人用超8毫米膠片記錄。

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藝術(shù)跨越國界的力量

《萬里千尋》在巴西舉行世界首映后，便持續(xù)收獲國際國內(nèi)的廣泛關(guān)注與高度贊譽(yù)。2025年，影片應(yīng)邀走進(jìn)全球多個(gè)國際電影節(jié)、頂尖高校及權(quán)威文博機(jī)構(gòu)展映交流，全年累計(jì)開展放映及相關(guān)活動(dòng)超30場(chǎng)，足跡遍布20余座城市。活動(dòng)落地平臺(tái)涵蓋普林斯頓大學(xué)、耶魯大學(xué)、斯坦福大學(xué)、芝加哥大學(xué)等世界知名學(xué)府，里斯本東方博物館、四川博物院等專業(yè)文博場(chǎng)館，以及金熊貓獎(jiǎng)、華語國際紀(jì)錄電影大會(huì)等重要行業(yè)盛會(huì)，同時(shí)還走進(jìn)揚(yáng)州論壇、四川美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、山東大學(xué)、澳門大學(xué)等平臺(tái)開展深度交流。

張大千在海外的生活和創(chuàng)作，是中國文化與世界對(duì)話的生動(dòng)體現(xiàn)。他在巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)博物館和東方藝術(shù)博物館、舊金山的亞洲藝術(shù)博物館舉辦重大展覽，作品被紐約大都會(huì)博物館、波士頓美術(shù)博物館等世界級(jí)機(jī)構(gòu)收藏。

通過這些成就，他成功奠定了自己作為全球藝術(shù)家的地位。

影片特別強(qiáng)調(diào)了張大千作為文化使者的角色。他以長衫布鞋、頭戴東坡帽的典型中國文人形象出現(xiàn)在西方世界，成為中國傳統(tǒng)文化的象征。

同時(shí)，他又以開放的心態(tài)與西方藝術(shù)家交流，與畢加索的交往就是其中的佳話。

張大千的藝術(shù)實(shí)踐打破了東西方藝術(shù)的壁壘。他有兩方意味深長的印章：“不負(fù)古人告后人”和“直造古人不到處”。這既體現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)的尊重，也展現(xiàn)了他超越傳統(tǒng)的雄心。

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觀者的精神共鳴

一位觀眾感慨道：“幾十年的漂泊，張大千一直在尋找自己的桃花源，我們又何嘗不在尋找呢？”

這種共鳴正是影片希望傳遞的核心體驗(yàn)。導(dǎo)演張偉民表示，她希望通過這部作品，讓觀眾感受到張大千不再是一個(gè)遙遠(yuǎn)模糊的形象，而是一個(gè)真實(shí)的有血有肉、有靈魂、有思想、有情感的人。

在巴西放映時(shí)，當(dāng)?shù)赜^眾的反應(yīng)同樣熱烈。許多巴西年輕人拉著導(dǎo)演的手表示感謝，他們通過影片才知道曾有這樣一位東方藝術(shù)大師在巴西生活過。

這種跨越時(shí)空的文化連接，正是紀(jì)錄片最動(dòng)人的力量。

張大千曾在巴西建造名為“八德園”的東方園林，將那里視為自己在異鄉(xiāng)的“桃花源”。2015年，當(dāng)導(dǎo)演張偉民第一次踏入已被水淹沒的八德園遺址時(shí)，她感覺與張大千的精神聯(lián)系變得前所未有的清晰。

2023年，張偉民再次回到八德園遺址，在水邊架起屏幕，為這位藝術(shù)大師舉辦了一場(chǎng)私人放映。她靜坐在曾經(jīng)的五亭湖邊，默默告訴那位自稱“東西南北之人”的老人：“我沒有辱沒使命。張大千后半生的流光溢彩，故里已然知曉?！?/p>

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