越來越挑剔的觀眾

為何獨寵動畫電影？

2025年中國電影總票房已突破500億大關，其中動畫電影貢獻了近一半的驚人份額。

這可能是過去一年中國電影市場最值得關注的現(xiàn)象：真人電影遭遇創(chuàng)作瓶頸與市場疲軟，動畫電影卻迎來現(xiàn)象級爆發(fā)。

△ 截至12月21日，今年國內市場的動畫電影總票房突破250億

國產動畫《哪吒之魔童鬧海》超154億的票房成績，不僅刷新了本土紀錄，更一舉登頂全球動畫電影票房榜首，超越《冰雪奇緣2》成為全球影史動畫電影票房冠軍。

緊隨其后的是迪士尼的《瘋狂動物城2》，以超38億的票房登頂進口片年度冠軍，同時它也是好萊塢的全球票房冠軍。

《浪浪山小妖怪》，一部動畫短片孵化出的長片作品，一出手就拿下17億+的票房，在暑期檔的表現(xiàn)僅次于《南京照相館》。

還有《熊出沒·重啟未來》《鬼滅之刃：無限城篇》《羅小黑戰(zhàn)記2》等一眾口碑與票房雙豐收的動畫佳作，它們曾讓寒冷的電影市場一度回暖，也讓不少“雷聲大雨點小”的真人電影黯然失色。

為什么？

在行業(yè)整體處于低谷期時，動畫電影做對了什么，可以這樣逆勢而上？

內容？技術？宣發(fā)？或者純粹是觀眾變了？

破解了這個秘密，電影人的2025年才算沒白忙。

01

李安“吐槽”新片不好看？

動畫卻戳中了觀眾的心

最近，李安在傳記《十年一覺電影夢》的新版發(fā)布座談會上，說了一段很得罪人的話。

我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，新的電影都不太好看，我也不太會看，抱歉我是拍電影的(還說這種話)。年輕人也是，他們不是不看電影，他們只是不看新片。

△ 李安很誠實地表示，現(xiàn)在的新電影都不太好看

李安的話可不僅是他的主觀感受，很多觀眾也有類似的觀點。

票房數(shù)據也可以佐證——全年票房500多億，但前十名占據了近70%份額。得到大家廣泛認可的作品并不多。

極客電影（ID: Geekimovie）觀察到，長期以來的“導演中心制”讓太多導演過度沉溺個人表達和形式炫技，卻忽視了電影作為產品的核心——服務觀眾。

面向大眾的商業(yè)片和面向特定影迷群體的藝術片邏輯是不一樣的，部分電影制作人缺失“產品經理思維”，無法在創(chuàng)作層面有效約束和引導，導致大量作品與市場脫節(jié)。

有的作品遠離普通觀眾生活，缺乏情感連接，并試圖用特效掩蓋內容的空洞。

有的作品明明大賣，成功的賣點在續(xù)集里卻被輕易拋棄，被批“魔改”、“人設崩塌”；甚至出現(xiàn)懸疑片剪成上下部的“反常識”操作。

有的作品用“流量至上”取代“內容為王”，卻又抵御不了主創(chuàng)“塌房”的風險。

真人電影的創(chuàng)作越來越像一場“賭博”。賭導演的發(fā)揮，賭演員別出事，賭觀眾還愿意因慣性買單。

△ 年度票房破500億，單片票房前十名中，真人電影只占了六個名額，動畫電影占據第一三六九名

而動畫電影，恰恰在這些方面展現(xiàn)出強大的“穩(wěn)定性”。

首先，動畫的工業(yè)化特性決定了其質量的穩(wěn)定。

它是一種集體創(chuàng)作，稀釋了個人風險，更依賴于成熟的工業(yè)流程和團隊協(xié)作。前中后期高度流程化，使得經驗可以被有效沉淀和迭代。

六年前憑借《哪吒之魔童降世》驚艷市場的餃子，帶著《哪吒之魔童鬧�！吩俣确馍�，他在接受采訪時表示：

制作動畫電影和實拍不一樣，做動畫是工業(yè)流水線式的生產。我們每天的工作按部就班，導演不斷傳達想法，團隊磨合實驗、反復打磨。

動畫是一個可以持續(xù)積累的行業(yè)，每一部作品都是團隊能力進步的階梯。

△ 餃子導演表示，動畫電影的制作非常講究工業(yè)化流程

孵化出《浪浪山小妖怪》的《中國奇譚》第二季很快就要上線，《姜子牙》的導演程騰即將推出新作《大唐妖探》……這些核心創(chuàng)作者和他們穩(wěn)定的團隊，正在形成一種螺旋上升的創(chuàng)作力量，保證了優(yōu)質內容的持續(xù)輸出。

更重要的是，動畫電影抓住了這個時代的脈搏，著力講述“活生生”的人。

在動畫人手里，神話不再是高高在上的說教，而是照見普通人命運抗爭的鏡子。

《哪吒》系列里貫穿始終的“我命由我不由天”的吶喊，早已超越神話敘事，成為每個不愿被標簽定義的Z世代年輕人的內心獨白。

Z世代觀眾其成長軌跡與互聯(lián)網、移動終端、社交媒體深度綁定，是影視、游戲、動畫等領域的關鍵受眾群體。

《哪吒》系列精準觸碰到了Z世代的身份焦慮與自我覺醒，很難不受到這批觀眾的認可。

△ Z世代的觀眾們被《哪吒》擊中了痛點

當妖怪不再是面目可憎的符號，而是讓無數(shù)“打工人”共情的自我投射。

《浪浪山小妖怪》里那個想在卷王遍地的浪浪山里盡力活著的小豬妖，讓我們明白，我們愛的不是完美的英雄，而是在命運中掙扎、努力活出自己的每一個“我們”。

該片在豆瓣收獲8.7分高分，短評區(qū)滿屏“這演的不是我嗎？”

△ 《浪浪山小妖怪》講述的不就是銀幕前的“我們”嗎？

這些作品，用真誠的情感，將職場焦慮、自我認同、親情羈絆等具體而微的生活經驗，融入天馬行空的想象。觀眾走進影院，不再是為了逃離現(xiàn)實，而是在動畫里，看到更真實的自己和更值得共情的人生。

02

技術創(chuàng)新引發(fā)“內容質變”，

IP聯(lián)動讓電影滲入“生活”

如果說動人的故事是動畫電影贏得人心的“里子”，那么成熟的技術應用和創(chuàng)新的IP運營，則是其引爆市場的“面子”。

技術不再是炫技，而是賦能情感表達的橋梁。

《中國動畫發(fā)展報告(2025)》指出，動畫產業(yè)正加速向高技術、高效率、標準化的工業(yè)化體系邁進。

技術創(chuàng)新已成為中國動畫產業(yè)從“量變”到“質變”的關鍵引擎，不僅帶來效率提升與成本降低，更深刻重塑創(chuàng)作方式、美學表達和產業(yè)生態(tài)。

《哪吒之魔童鬧�！分欣锰摶靡娲罱ǖ�實時虛擬制片環(huán)境，實現(xiàn)了導演團隊的沉浸式空間預演。

餃子帶領劇組自研動態(tài)水墨渲染引擎，將傳統(tǒng)水墨畫暈染效果融入3D動畫，實現(xiàn)“讓全球觀眾通過頂尖特效看見華夏文明基因”。

這些技術應用不僅帶來了震撼的視覺奇觀，更重要的是，它將創(chuàng)作者從“能否實現(xiàn)”的技術焦慮中解放出來，讓他們能更專注于“如何表達得更精彩”。

△ 《哪吒之魔童鬧�！返闹谱鬟^程攻克了眾多技術難題（圖片來自《不破不立》——哪吒之魔童鬧海幕后紀錄片）

《羅小黑戰(zhàn)記2》在3D動畫大行其道的當下，堅持手繪風格，投入20萬張原畫（前作7萬張），堅持“一拍一”逐幀繪制，尤其在關鍵打戲中，使動作流暢度達到國際頂級水平。

《羅小黑戰(zhàn)記2》制作周期長達6年，單是“飛機高空救援”等大場面就花費近一年時間精心打磨。

在保持二維手繪質感的同時，《羅小黑戰(zhàn)記2》引入動作捕捉+AI輔助渲染，提升效率的同時保留手繪溫度。

△ 《羅小黑戰(zhàn)記2》角色設計圖

技術的可控性與可迭代性，為動畫電影構建了堅實的技術底座，讓細膩的情感表達和沉浸的共情體驗成為可能。

當短視頻和AI正在消磨我們作為人的感覺時，優(yōu)秀的動畫電影創(chuàng)作者正反其道而行之，利用技術去放大和觸摸那一點“真”的感覺。

而IP運營，則讓故事真正走出了銀幕，活在了觀眾的日常生活里。

2025年，我們見證了多次超大規(guī)模的IP跨界聯(lián)動。

以《瘋狂動物城2》為例，這部電影的成功早已不局限于票房。從上映前的預熱到上映后的持續(xù)發(fā)酵，迪士尼聯(lián)合了近百個品牌，推出了橫跨玩具、時尚、餐飲、家居、電子產品等幾乎所有消費領域的聯(lián)名商品。

△ 《瘋狂動物城2》與泡泡瑪特合作推出盲盒衍生品，進一步放大了電影里角色的可愛屬性

你早上喝的瑞幸咖啡是“兔朱迪”同款，中午逛的名創(chuàng)優(yōu)品有專屬的“動物城”主題區(qū)，晚上回家還能拆一個泡泡瑪特的聯(lián)名盲盒。

這種高密度的IP轟炸，將電影角色深度嵌入了用戶的日常生活。

它不再是一次性的觀影行為，而是一種持續(xù)的情感連接和身份認同。觀眾購買的也不僅僅是商品，而是“把感動帶回家”的樸素愿望。

這種從“票房依賴”到“IP生態(tài)運營”的轉變，正是動畫電影商業(yè)模式的巨大成功。

據不完全統(tǒng)計，《哪吒之魔童鬧�！飞嫌呈自�，相關衍生品銷售額突破10億元，形成了“票房→衍生品銷售→排片→票房”的良性循環(huán)。

△ 《哪吒之魔童鬧�！反蠡�，衍生品種類多到數(shù)不清

這套組合拳，真人電影不是不想學，而是其IP的延展性和角色魅力，天然弱于形象鮮明、不受真人演員限制的動畫角色。

03

觀眾“換代”了！

動畫再也不是“小孩專屬”

很多人可能沒有意識到，第一部票房破10億的國產動畫電影是《哪吒之魔童降世》，那是2019年的事，才剛剛過去六年。

十年前《西游記之大圣歸來》上映時，很多人對“花錢去電影院看動畫片”還心存疑慮。十年后，動畫電影已成為家庭觀影、年輕人聚會的首選，甚至有時在合家歡品類中的順位超過了喜劇片。

△ 正是眾多像《大圣歸來》這樣的優(yōu)質動畫，逐步扭轉了觀眾“動畫電影不值得花錢看”的想法

80后中最年輕的一批觀眾已經36歲，90后中最年輕的一批觀眾也已經26歲了。

這背后，是觀眾結構的“代際刷新”和“消費心智”的深刻變遷。

如今的觀影決策者變了。

80后、90后已經成為家長主力，他們是看著動畫、打著游戲長大的一代，腦中沒有“動畫=低幼”的偏見。

帶孩子看《瘋狂動物城2》或《熊出沒》對他們而言，不是一種“遷就”，而是一種共享的樂趣。

可以預見，當00后成為父母，他們對動畫的接受度只會更高。這種趨勢，不可逆轉。

貓眼數(shù)據顯示，《鬼滅之刃：無限城篇》的想看觀眾中，20歲以下占11.9%，20-29歲占54.3%，30歲以上占33.7%，完全打破了“動畫只有小孩看”的刻板印象。

△ 《鬼滅之刃：無限城篇》最核心的觀眾，基本上都是成年粉絲

同時，在信息過載和消費降級的時代，觀眾更愿意為“確定性”買單。

電影不再是剛需，流媒體和游戲分流了大量用戶時間。相比之下，線下觀影給觀眾的決策成本變高，他們會本能地選擇那些“不會翻車”的內容。

像《哪吒2》、《羅小黑戰(zhàn)記2》、《瘋狂動物城2》這樣的高口碑續(xù)作，它們提供的正是一種“可預期的優(yōu)質體驗”。觀眾的每一次購票，都是在為自己信任的創(chuàng)作者和IP投票。

例如，《鬼滅之刃：無限城篇》憑借前作積累的龐大粉絲基礎，在中國上映前預售票房即破1.5億，展現(xiàn)了續(xù)作IP的強大號召力。

最終，動畫電影超越了娛樂產品本身，成為一種“情感避風港”和“生活儀式”。它提供了一個安全的緩沖空間，讓人們在快節(jié)奏的現(xiàn)實壓力下，獲得思想的放松與情感的慰藉。

年輕人聚會看《鬼滅之刃》，情侶約會看《瘋狂動物城2》，合家觀影去看《哪吒2》，在故事里看見彼此，在散場后熱烈討論，這種真實的社交聯(lián)結，本身就是一種抵抗虛擬疏離、重回人間煙火的集體選擇。

△ 動畫電影正在成為新一代年輕人的社交貨幣與文化紐帶

2025年動畫電影的爆發(fā)，與其說是行業(yè)的偶然，不如說是觀眾“用腳投票”的必然。

最后還是用李安的一段話作為結尾。他在指出“現(xiàn)在新片不好看”后，給出了自己認為可行的解決辦法。不深奧，但需要用心。

創(chuàng)作者是要有純真和新鮮感的，如果沒有這個的話，我們就是AI了，就用AI做電影好了。
我希望我們大家能永遠珍惜這個東西，媒體是可以創(chuàng)新的，敘事是可以創(chuàng)新的，交流也可以創(chuàng)新。
可是我們追求真誠，彼此真誠以及對自己真誠。這個事情，我希望可以一直不變。