前言

如果我們要為2025年的歐美劇圈做一個年度總結(jié)，那大概可以用“神仙打架”來形容。蘋果出品的新一季《流人》依舊穩(wěn)坐諜戰(zhàn)劇頭把交椅；背靠超級IP的《小丑回魂》大爆特爆，成為現(xiàn)象級“恐怖神作”；《絕命毒師》的主創(chuàng)文斯·吉利根時隔三年回歸，《同樂者》拿下爛番茄滿分。

然而，在這些自帶光環(huán)的巨頭廝殺正酣時，一部開播前幾乎“零宣發(fā)”、毫無爆相的新劇，卻在上線后，憑借觀眾口口相傳的口碑，完成了一場不可思議的逆襲。不僅把原著小說的銷量拉升了12倍，更在豆瓣拿下了9.1的高分。它就是由《繼承之戰(zhàn)》莎拉·斯努克領(lǐng)銜主演的年度懸疑大劇——《都是她的錯》。

PART

01

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《都是她的錯》改編自安德烈婭·瑪拉的同名懸疑小說，由明基·斯皮羅（《皮囊》第一季、《唐頓莊園》第五季＆第六季、《風(fēng)騷律師》第三季＆第四季）與凱特·丹尼斯（《使女的故事》第一季）共同執(zhí)導(dǎo)。

故事始于一條短信。金融精英瑪麗莎·厄文收到兒子同學(xué)母親“珍妮”的信息，讓她去新月窟路1800號接兒子麥洛。然而，當(dāng)她按響門鈴，開門的陌生女人卻一臉茫然：這里沒有珍妮，更沒有麥洛。

瑪麗莎很快發(fā)現(xiàn)，這是一個精心設(shè)計的陷阱：有人冒充珍妮，發(fā)假消息支開了她，并利用這個時間差，從學(xué)校接走了麥洛。

隨著警方的介入，第一嫌疑人迅速鎖定——珍妮家的年輕保姆凱莉·芬奇。但在深入調(diào)查中，案情卻陷入了僵局：凱莉在雇主眼中是一個完美保姆，溫柔、盡責(zé)且深愛孩子。既然如此，她為何要綁架無辜的麥洛？是為了錢？還是另有隱情？

從這里開始，本劇精彩的地方來了，它拒絕了線性的破案敘事，開啟了一場視角的“羅生門”。

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02

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如果說前半段是標(biāo)準(zhǔn)的犯罪懸疑，那么后半段則演變成了一場令人脊背發(fā)涼的家庭心理驚悚劇。

隨著調(diào)查深入，瑪麗莎絕望地發(fā)現(xiàn)，這個社區(qū)看似光鮮亮麗，實則謊言遍地?，旣惿恼煞虮说?，在案發(fā)當(dāng)天不僅行蹤詭秘，甚至長期向妻子隱瞞真實動向。

厄文家自己的保姆安娜，表面老實，實則早就與嫌疑人凱莉私交甚篤，甚至泄露了主家的財務(wù)狀況。

而全劇最關(guān)鍵的物證——一只青蛙玩偶，早在復(fù)活節(jié)就已失蹤。這意味著，這場綁架并非臨時起意，而是一場長達(dá)數(shù)月的預(yù)謀。而那個復(fù)活節(jié)，只有厄文家最親密的親友在場。

當(dāng)“誰是綁匪”的懸念逐漸解開，幕后黑手指向了房東養(yǎng)子凱爾·史密斯以及一系列看似無辜的親友，然而，案情并未因此走向明朗。一件關(guān)鍵物證的出現(xiàn)，將更多的人拖進(jìn)了這樁謎案……

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除了劇中顯而易見的性別議題外，該劇在結(jié)尾處對階級差異的揭露更是令人心驚。

劇中有兩條鮮明的對照線：一是作為警察的阿爾卡拉斯，為了讓兒子進(jìn)入特殊學(xué)校，不惜掉包證據(jù)，利用職權(quán)為特權(quán)階層服務(wù)；另一條是底層保姆凱莉，在失去愛子后求告無門，最終被逼成“綁匪”。

大結(jié)局定格在兩位女主看著孩子嬉戲的溫情畫面，看似圓滿，實則殘酷透頂。因為這種“歲月靜好”是建立在金錢與權(quán)力的庇護(hù)之下的。

精英階層的創(chuàng)傷可以被資源撫平，而像凱莉這樣的底層女性，她們的痛苦、鮮血乃至生命，最終只能成為新聞里一個被遺忘的注腳。這個看似溫情的“圓滿結(jié)局”，恰是對結(jié)構(gòu)性不公的無聲控訴。

《都是她的錯》2025

導(dǎo)演: 明基·斯皮羅
編劇: 梅根·加拉格爾 / 安德烈婭·瑪拉

主演: 莎拉·斯努克 / 達(dá)科塔·范寧

豆瓣9.1IMDb7.5

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