隨著美國(guó)印第安納波利斯藝術(shù)博物館（Indianapolis Museum of Art）藏唐寅（款）《水村行旅圖》卷的披露，關(guān)于仇英《江南春圖》卷真?zhèn)螁?wèn)題的討論已經(jīng)超越了給出正反兩種鑒定意見(jiàn)的專(zhuān)家哪一方更權(quán)威這種空對(duì)空的層面，而進(jìn)入到了對(duì)具體畫(huà)作的分析研究階段。

目前網(wǎng)絡(luò)上大多數(shù)的觀點(diǎn)都認(rèn)為《水村行旅圖》卷更符合仇英畫(huà)作的風(fēng)格，甚至有人直指其為《江南春圖》卷的母本，這種觀點(diǎn)在我看來(lái)是值得商榷的。

首先、《水村行旅圖》卷的整體風(fēng)格并未脫離唐寅的范疇。下面我找了兩件唐寅的絹本手卷，我們先來(lái)大致熟悉一下。

唐寅 《秋山高士圖》卷 設(shè)色絹本 23.7x187cm 美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

唐寅《山水八段》卷 設(shè)色絹本 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

我們?cè)賮?lái)看《水村行旅圖》的一些細(xì)部特征。

唐寅（款）《水村行旅圖》卷 設(shè)色絹本 31.4x115.2cm 美國(guó)印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏

與上面兩件作品相類(lèi)似，《水村行旅》圖的山石畫(huà)法以小斧劈皴與短披麻皴相結(jié)合，著力表現(xiàn)明暗面（也有人稱(chēng)這種具有典型唐寅面貌特征的皴法為“條子皴”）。山石折縫處綴以細(xì)小點(diǎn)苔。樹(shù)干以雙鉤法勾勒，樹(shù)葉間用夾葉法與胡椒點(diǎn)法，松葉則以南宋人常見(jiàn)的“金錢(qián)松針?lè)ā崩L就。至于亭臺(tái)樓閣、行人游船等也是唐寅繪畫(huà)中常見(jiàn)的元素。但此作必然是托名“唐寅”的偽作，除了款、印與真跡相去甚遠(yuǎn)之外，最大的破綻在于畫(huà)面呈現(xiàn)出的那種工細(xì)而死板的匠氣，這也是某些人誤以為其更接近仇英風(fēng)格的原因，但實(shí)際上這種誤解來(lái)自于大量托名“仇英”的蘇州片。

唐寅與仇英同出周臣門(mén)下，兩人的作品風(fēng)格，本身就有較為相似的地方。

類(lèi)似這樣匠氣死板的畫(huà)面絕不會(huì)出字唐寅或仇英的手筆。

我們來(lái)對(duì)比一下仇英工細(xì)面貌的作品。

仇英《漢宮春曉圖》卷 （局部）臺(tái)北故宮博物院藏

至于說(shuō)有人所謂《水村行旅圖》系仇英真跡則更離譜。哪怕拋開(kāi)藝術(shù)水準(zhǔn)不論，若是仇英真跡，誰(shuí)會(huì)把仇英款割了加上如此明顯的唐伯虎的偽款和假印呢？

《水村行旅圖》款、印細(xì)圖

肉眼可見(jiàn)《江南春圖》卷在繪畫(huà)風(fēng)格上與《水村行旅圖》存在明顯差異，由于線條的提按頓挫感更強(qiáng)，筆觸顯得更為細(xì)碎，這是仇英晚年所獨(dú)有的一種面貌。

仇英《云溪仙館圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏

仇英《仙山樓閣圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏

當(dāng)然，以上這兩幅作品之間存在“雙胞胎”的問(wèn)題，還需要進(jìn)一步厘清，但無(wú)論如何都說(shuō)明仇英晚年有這種畫(huà)風(fēng)的存在。

仇英《仙山樓閣圖》軸 張大千“大風(fēng)堂”舊藏

而這種風(fēng)格的變化其實(shí)在下面這件略早一些的《臨宋元六景》冊(cè)上已經(jīng)有所體現(xiàn)。

仇英《臨宋元六景》冊(cè) 臺(tái)北故宮博物院藏

這也解釋了為何《江南春圖》卷包括人物開(kāi)相等細(xì)節(jié)不如《水村行旅圖》工細(xì)的原因，因?yàn)榇藭r(shí)仇英已經(jīng)上歲數(shù)了，目力、指力皆不如往日，故而在作品的表達(dá)上更注重于整體性與文人氣。

作品細(xì)節(jié)所展現(xiàn)出來(lái)的墨色干濕、濃淡，線條的粗細(xì)變化等，已然完全是文人畫(huà)的面貌。

所謂“文人畫(huà)”，本質(zhì)上追求的就是繪畫(huà)的書(shū)寫(xiě)意趣。這種淡雅的韻味，又如何是下面這樣的作品所能企及的？

唐寅（款）《水村行旅圖》（局部）