（來(lái)源：天津日?qǐng)?bào)）

轉(zhuǎn)自：天津日?qǐng)?bào)

　　張伯苓、王會(huì)共同創(chuàng)作的《渠陽(yáng)鄉(xiāng)情》詩(shī)配畫(huà)長(zhǎng)卷共四卷，長(zhǎng)達(dá)60多米，從最初看到現(xiàn)在，一直讓我感到震撼和親切。我出生于寶坻，8歲時(shí)隨父母搬到市里來(lái)了?？吹竭@幅詩(shī)配畫(huà)長(zhǎng)卷的內(nèi)容，感到他們畫(huà)出、寫(xiě)出了我記憶中和思念的東西，畫(huà)出、寫(xiě)出了包括寶坻父老鄉(xiāng)親在內(nèi)的天津民眾的珍貴記憶。所以這幅長(zhǎng)卷不是一般的鄉(xiāng)情展示，而是從歷史維度、內(nèi)容維度，從童趣到農(nóng)事再到風(fēng)土人情，直至文化等多方面描寫(xiě)鄉(xiāng)情。其描寫(xiě)鄉(xiāng)情的高度、深度、廣度，給人印象深刻。它把我們往日失落的記憶和夢(mèng)幻中的想象重新召喚回來(lái)了，這是非常切合時(shí)宜的創(chuàng)作。

　　在中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展史上長(zhǎng)卷很多，但真正表現(xiàn)民俗的詩(shī)畫(huà)長(zhǎng)卷很少，張伯苓、王會(huì)創(chuàng)作的這幅長(zhǎng)卷是頗有創(chuàng)意的佳作。這幅長(zhǎng)卷巨制，堂廡宏闊，氣勢(shì)磅礴，就表現(xiàn)農(nóng)村風(fēng)俗來(lái)看，在天津畫(huà)壇上是首次。我們從美術(shù)史上看到一些現(xiàn)象，比如有些本不是美術(shù)界的人士，由于多年藝術(shù)積累和感情修煉，第一次創(chuàng)作就能達(dá)到非常高的程度?？雌饋?lái)很例外，其實(shí)有必然性的因素。所以藝術(shù)創(chuàng)作最終還是創(chuàng)作者本身的修煉。真正起決定性作用的東西，不是什么職業(yè)或職稱(chēng)，也不是什么樣的身份，最重要的是創(chuàng)作者的修煉程度。創(chuàng)作者修煉程度夠了，藝術(shù)創(chuàng)作自然成功了，這就是藝術(shù)的天籟。這種民族文化的天籟，也是時(shí)代之音。什么時(shí)代出現(xiàn)什么繪畫(huà)，出現(xiàn)什么人物，這是藝術(shù)史的必然現(xiàn)象。所以我認(rèn)為這幅詩(shī)配畫(huà)長(zhǎng)卷，無(wú)論從非遺的角度，還是從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)看，都是一個(gè)突破，值得欣賞、品味和研究。

　　我從四個(gè)方面談這幅長(zhǎng)卷創(chuàng)作的價(jià)值。

　　第一方面是此幅長(zhǎng)卷具有珍貴的認(rèn)知價(jià)值。它非常真實(shí)地描繪了上世紀(jì)五六十年代寶坻農(nóng)民、農(nóng)業(yè)、農(nóng)村的真實(shí)情景，是兩位作者親歷、親見(jiàn)、親聞的史實(shí)，形象生動(dòng)，內(nèi)容真實(shí)，環(huán)境真實(shí)，情感真實(shí)，充滿了大真氣象。在藝術(shù)創(chuàng)作上達(dá)不到本質(zhì)上大真境界，就不能引起人們的共鳴。這種情景是大真之境，在感情上是大愛(ài)之境。這不僅僅是愛(ài)自己，也不僅僅只是愛(ài)一個(gè)地方，而是愛(ài)樸實(shí)的農(nóng)民、樸實(shí)的農(nóng)村。此幅詩(shī)配畫(huà)長(zhǎng)卷場(chǎng)面宏大，人物眾多，詩(shī)詞60多首，王會(huì)配畫(huà)上百幅，內(nèi)涵非常豐富，是對(duì)我們天津?qū)氎嫔鲜兰o(jì)五六十年代實(shí)情實(shí)景最可信的藝術(shù)記錄，非常具有當(dāng)年天津地區(qū)農(nóng)村風(fēng)俗文化的特色，因此它能夠保留，也能流傳。所以這幅長(zhǎng)卷不僅具有珍貴的認(rèn)知價(jià)值，也具有其必然的歷史價(jià)值。

　　第二方面是此幅長(zhǎng)卷具有深刻的教育價(jià)值。長(zhǎng)卷的內(nèi)容充滿了正能量，非常準(zhǔn)確深入地描繪了新中國(guó)成立初期寶坻農(nóng)村、農(nóng)民的真實(shí)情景，反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)民質(zhì)樸、勤勞、樂(lè)觀和奮發(fā)圖強(qiáng)的精神面貌，表現(xiàn)了當(dāng)年天津農(nóng)民主人翁的幸福感、自豪感和責(zé)任感。每首詩(shī)每幅畫(huà)都體現(xiàn)出熱愛(ài)家鄉(xiāng)水土、熱愛(ài)新中國(guó)的家國(guó)情懷。視野開(kāi)闊，胸懷開(kāi)闊，頗具時(shí)代風(fēng)采。譬如“擔(dān)水”詩(shī)寫(xiě)的是：“一條竹扁兩只桶，日常生活亮彩虹。舞動(dòng)鄉(xiāng)愁云和月，走在村野天地中。吃苦受累尋常事，家國(guó)擔(dān)當(dāng)樂(lè)融融。”一位農(nóng)村姑娘在田野間挑水，引出生活中的彩虹和家國(guó)擔(dān)當(dāng)，而且挑水時(shí)顫悠顫悠的竹扁擔(dān)，能舞動(dòng)鄉(xiāng)野中的云和月，這是多么高雅的詩(shī)境，多么富有詩(shī)情畫(huà)意的時(shí)代風(fēng)采。這種特定時(shí)期、特定地域、特定情感都是從兩位作者的心靈深處自然流淌出來(lái)的，這種源自?xún)?nèi)心深處的真實(shí)感受，對(duì)于觀者的教育和感染是難以忘卻的。

　　第三方面是此幅長(zhǎng)卷具有很高的審美價(jià)值。主創(chuàng)作者張伯苓對(duì)寶坻的人情世態(tài)、一草一木、鄉(xiāng)村父老都有深厚的感情和豐富的感悟。畫(huà)家王會(huì)在創(chuàng)作中也極為認(rèn)真負(fù)責(zé)，每個(gè)人物的服裝和表情，乃至具體場(chǎng)景的細(xì)節(jié)，都力求符合當(dāng)年的真實(shí)情況，弄不清楚的地方就及時(shí)向前輩請(qǐng)教，決不圖省事隨便編造，更不能自欺欺人，而是從各方面達(dá)到歷史事實(shí)的準(zhǔn)確性，用自己的真才實(shí)學(xué)、真心實(shí)意，進(jìn)行有深度、有高度和有溫度的藝術(shù)創(chuàng)作。所以這幅長(zhǎng)卷有鮮明的藝術(shù)個(gè)性和地域特征，在描繪鄉(xiāng)村童趣和農(nóng)事的同時(shí)，也展現(xiàn)了寶坻的四季風(fēng)光，如潮白河、箭桿河、窩頭河、薊運(yùn)河等河流的美景，特別是表現(xiàn)農(nóng)民的娛樂(lè)活動(dòng)及過(guò)年過(guò)節(jié)的歡樂(lè)心情，讓整幅長(zhǎng)卷充滿了熱愛(ài)之情、濃郁鄉(xiāng)情和審美意趣，非常具體、傳神和生動(dòng)。

　　另一方面，這幅長(zhǎng)卷更為可貴之處，就是作者能夠從中華文化的高度去表現(xiàn)昔日農(nóng)村的風(fēng)俗民情。值得一提的是，長(zhǎng)卷中展現(xiàn)了四位有名有姓的具體人物，即浩然、董湘昆、馬季和趙麗蓉，他們都是從寶坻走向全國(guó)、走向世界的優(yōu)秀兒女，是寶坻風(fēng)土鄉(xiāng)情培育出來(lái)的文化人物。這幅長(zhǎng)卷印證了寶坻風(fēng)土的地靈人杰，也印證了我們津派文化深厚的底蘊(yùn)和巨大的潛能。

　?。◤埐咧鲃?chuàng)、王會(huì)配畫(huà)《渠陽(yáng)鄉(xiāng)情》詩(shī)配畫(huà)長(zhǎng)卷近日已由天津教育出版社出版）